楊少君

1 數(shù)字媒體藝術(shù)簡(jiǎn)介與發(fā)展

數(shù)字媒體藝術(shù)作為一門實(shí)現(xiàn)了技術(shù)藝術(shù)相互合體的復(fù)合性交叉學(xué)科，涵蓋了社會(huì)科學(xué)、人文科學(xué)、自然科學(xué)，充分體現(xiàn)了三者的創(chuàng)作理念，感性卻又不失理性，專業(yè)知識(shí)內(nèi)容涉及藝術(shù)設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)語言、造型藝術(shù)、數(shù)字圖像處理技術(shù)等多個(gè)方面，表現(xiàn)形式主要有電影電視、動(dòng)漫游戲、多媒體制作等。

不得不說電視行業(yè)的發(fā)展離不開科技進(jìn)步的推動(dòng)，新時(shí)代的藝術(shù)體系主要依靠媒體實(shí)現(xiàn)，數(shù)字媒體技術(shù)是媒體與科技的結(jié)合，綜合能力大大超越二者。當(dāng)數(shù)字媒體藝術(shù)進(jìn)入中國設(shè)計(jì)者視線后，他們通過孜孜不倦的實(shí)驗(yàn)，讓屬于高新科技的計(jì)算機(jī)圖形與人工智能技術(shù)應(yīng)用于藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，所以計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)得以發(fā)展。20世紀(jì)90年代后期，數(shù)字媒體藝術(shù)被應(yīng)用在繪畫、電影電視、廣告設(shè)計(jì)、游戲動(dòng)漫等諸多行業(yè)，數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展越來越成熟。

2 數(shù)字媒體藝術(shù)影像的審美解讀

2.1 新型視覺意識(shí)

“視覺無意識(shí)”的概念最早由德國哲學(xué)家瓦爾特本雅明提出，但它僅僅局限在電影攝影藝術(shù)領(lǐng)域中，數(shù)字媒體技術(shù)作為綜合性藝術(shù)的產(chǎn)物同時(shí)具備交互性、視聽性、開放性，在改善優(yōu)化畫面效果和人物形象的同時(shí)，讓時(shí)間概念也加入其中，當(dāng)時(shí)間畫面相互結(jié)合，就誕生了新型的視覺意識(shí)。

2.2 新型表演形式

數(shù)字媒體藝術(shù)大大增加了電視文藝節(jié)目的發(fā)展空間，在影視創(chuàng)作中除給人一種耳目一新的感覺外，數(shù)字影像創(chuàng)作出的虛擬場(chǎng)景宛若另一個(gè)世界，給予觀眾同時(shí)跨越時(shí)間與空間的超常體驗(yàn)。無論是電視節(jié)目中的虛擬場(chǎng)景與表演的搭配，還是最新游戲產(chǎn)業(yè)中應(yīng)用的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，抑或是虛擬人物投影的表演，都是數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展成熟的證明。當(dāng)人們享受到數(shù)字媒體藝術(shù)所帶來的時(shí)間和空間雙重感受的同時(shí)，除感嘆科技的進(jìn)步外，影視劇節(jié)目藝術(shù)的豐富性也令人稱贊。

3 新舊藝術(shù)的結(jié)合

伴隨著人們文藝生活水平的提高，人們對(duì)文藝表演的要求也越來越高，傳統(tǒng)單一形式的藝術(shù)表演已無法滿足人們的心理需求，為此，數(shù)字媒體藝術(shù)以多種藝術(shù)形式相結(jié)合的姿態(tài)出現(xiàn)在人們視線中。例如，2012年春節(jié)晚會(huì)中的節(jié)目《除夕的傳說》就以多種藝術(shù)相結(jié)合的獲得人們的欣賞，除虛擬技術(shù)與真人表演外，新舊藝術(shù)的結(jié)合確實(shí)充滿魅力，當(dāng)水墨山水畫與武術(shù)表演這種傳統(tǒng)的藝術(shù)表演以數(shù)字影像的形式表現(xiàn)出來時(shí)，這種巨大的反差令人震撼，而精妙的計(jì)算卻又讓這種反差顯得有些微妙的巧合，不僅沒有落差帶來的陌生，反而給人一種熟悉的舒適感，這些都是數(shù)字媒體藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)相互融合趨近平衡的證明。技藝的爐火純青證明電視文藝節(jié)目從業(yè)者追求的并不是一時(shí)的新鮮感，而是真心實(shí)意地希望可以在傳統(tǒng)行業(yè)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，只有這樣才能更好地發(fā)展傳統(tǒng)電視文藝行業(yè)。

4 數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展前景

傳統(tǒng)電影一般利用拍攝環(huán)境、拍攝工具以及放映環(huán)境、放映工具的特點(diǎn)進(jìn)行拓展，在這種產(chǎn)業(yè)模式下出現(xiàn)的敘事方法隨著時(shí)間的推移逐漸顯得單調(diào)而又無趣。在科技發(fā)展的沖擊下，電影拍攝的方式在發(fā)生改變，那么傳統(tǒng)電影的敘事方法也一定會(huì)隨之改變?？偟膩碚f，未來電影拍攝的發(fā)展相較傳統(tǒng)電影拍攝手段會(huì)更專注于電影本身。有四類未來電影的形式基礎(chǔ)被提出：第一，通過控制者使用的工具發(fā)出相應(yīng)命令或執(zhí)行一定程度的規(guī)定實(shí)現(xiàn)的算法電影；第二，以數(shù)據(jù)庫系統(tǒng)構(gòu)成為模板進(jìn)行的數(shù)據(jù)庫電影；第三，通過收集觀眾觀影的習(xí)慣以及舒適度等數(shù)據(jù)來調(diào)整影片播放屬性的巨觀式電影；第四，通過多媒體計(jì)算機(jī)構(gòu)建工具生成影像的多媒體電影。

5 結(jié)語

電視文藝節(jié)目的發(fā)展是多方面因素的推動(dòng)，一方面觀眾提出了更高要求，在滿足觀眾心理需求的同時(shí)也為后續(xù)發(fā)展提供了相關(guān)思路；另一方面，科技的進(jìn)步讓許多新式技術(shù)加入到了傳統(tǒng)制作工藝中，不同于簡(jiǎn)單的節(jié)省制作成本或只圖新鮮，而是真真正正做出了革新。在整個(gè)數(shù)字媒體藝術(shù)發(fā)展過程中，新型技術(shù)對(duì)傳統(tǒng)電視文藝節(jié)目所帶來的影響是其次的，最主要的還是電視文藝節(jié)目從業(yè)者，從對(duì)新型技術(shù)的初試再到將其化為得心應(yīng)手的工具經(jīng)歷了不少時(shí)間，克服了許多困難。這足以證明我們的電視文藝節(jié)目工作者懷抱著不滅的熱情一直在堅(jiān)持創(chuàng)新，這對(duì)于推動(dòng)行業(yè)發(fā)展和提高產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力都非常有利。

參考文獻(xiàn)：

[1]肖永亮．?dāng)?shù)字媒體在創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的地位[J]．現(xiàn)代傳播,2005(5)．