李昊東

（作者單位：信陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院）

電影《萬箭穿心》是根據(jù)方方同名小說改編，由王競(jìng)執(zhí)導(dǎo)，著名導(dǎo)演謝飛監(jiān)制，在2012年上映。影片圍繞著一個(gè)家庭展開，時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)10年之久，期間不僅見證了人物的成長(zhǎng)歷程，更涉及時(shí)代的變化，是一部深刻優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義題材電影?！度f箭穿心》通過李寶莉與丈夫馬學(xué)武性格與命運(yùn)的對(duì)比，體現(xiàn)了傳統(tǒng)中國家庭中的性別關(guān)系，并將階級(jí)議題進(jìn)行性別化處理，從而通過情感共鳴對(duì)觀眾進(jìn)行性別建構(gòu)。

1 矛盾的女性形象

在影片中李寶莉是一位具有矛盾性的女性。她一方面是非常傳統(tǒng)的中國女性，照顧弱勢(shì)群體、對(duì)朋友不離不棄、努力維持家庭的完整。另一方面又是強(qiáng)悍的威脅秩序的，欲望強(qiáng)烈咄咄逼人、惹人討厭的。

在面對(duì)“扁擔(dān)”何嫂子這樣的弱勢(shì)群體時(shí)，她照顧有加。有生意時(shí)第一個(gè)想到的是向顧客推薦她，還拜托好友建建不收她的保護(hù)費(fèi)，在何嫂子的孩子出事時(shí)，盡管自己家里也不富裕，但還是急忙借錢送給何嫂子應(yīng)急。面對(duì)“小混混”朋友建建，大家都害怕他，特別是在他出獄后，更是躲都來不及，而李寶莉則和他們不同。她是真心當(dāng)建建是朋友，在建建入獄后擔(dān)心他的安危，在他出獄后還是把他當(dāng)作朋友，關(guān)心他的生活。面對(duì)丈夫出軌，她內(nèi)心痛苦掙扎，在賓館房間門口聽著丈夫和情人的聲音氣憤不已，甚至拿起消防栓想破門而入，但路過的孩子和母親讓她聯(lián)想到了自己的家庭，想到這一砸家可能就散了，她最終還是決定忍著悲痛以自己的方式保證家庭的完整，雖然這種行為后來造成了家庭更大的悲劇，但她的初衷只是讓丈夫老實(shí)本分，回歸家庭。在丈夫死后，她毫不抱怨地?fù)?dān)起家庭的責(zé)任，照顧起婆婆和年幼的兒子，為了讓孩子有更好的生活，不惜出賣體力，改行做起“扁擔(dān)”。堅(jiān)韌、熱心、孝順、有同情心……這些都是李寶莉身上的特質(zhì)，也是中國傳統(tǒng)女性所遵循的標(biāo)準(zhǔn)，導(dǎo)演對(duì)于她的這些特質(zhì)都給予了肯定，并且進(jìn)行了“獎(jiǎng)勵(lì)”：婆婆對(duì)她尊重、閨蜜小景和何嫂子給予她友情、建建給予她愛情。

當(dāng)然，李寶莉絕不是男性心中理想女性的化身，導(dǎo)演還設(shè)置了她威脅性別秩序的一面。在電影中，導(dǎo)演在開頭就安排了李寶莉挑逗丈夫并被丈夫拒絕的情節(jié)。這里看似簡(jiǎn)單無特別含義的設(shè)置，實(shí)際上是對(duì)李寶莉形象的否定。她被建構(gòu)成一個(gè)性欲旺盛得不到滿足的“欲女”。而這一性格在接下來的場(chǎng)景中不斷被強(qiáng)化，正是因?yàn)樗木o處發(fā)泄，欲望得不到滿足，因而變成一個(gè)嘮叨、咄咄逼人、斤斤計(jì)較、聒噪易怒的女人。她不僅對(duì)自己的丈夫剽悍無理、嫌棄埋怨，還經(jīng)常為了一點(diǎn)小事就和房東吵、和搬家隊(duì)吵甚至和茶樓里的服務(wù)員吵。在外人面前從來不給丈夫一點(diǎn)面子和尊嚴(yán)，吆五喝六的，連一直站在她這邊的閨蜜小景也不止一次地說“李寶莉，你有點(diǎn)過分了啊”“你不能這樣對(duì)別人”。李寶莉甚至最后還報(bào)警告發(fā)自己的丈夫與人通奸。她這種叛逆剽悍的形象，以及維護(hù)秩序，充當(dāng)執(zhí)法者的行為，嚴(yán)重威脅了男性地位和性別秩序，因此，她遭受到了來自男性的懲罰：丈夫?qū)λ裏o視，兒子最終離棄她。

2 堅(jiān)固的男性秩序

傳統(tǒng)電影中的父親都是以一個(gè)權(quán)威者的形象出現(xiàn)，負(fù)責(zé)維護(hù)家庭秩序。而在影片《萬箭穿心》中，馬學(xué)武的形象則不同，他雖然是一個(gè)家庭中父親的身份，但他實(shí)際上是無力的、懦弱的，甚至可以說是缺席的。他最后的跳江自殺更是將這一缺席表達(dá)得更加明顯。

在馬家，管教孩子的工作常常是由妻子李寶莉來完成，對(duì)于家中的大小事情丈夫馬學(xué)武基本上都沒有決定權(quán)，甚至連他自己的事情也是如此。在影片中，馬學(xué)武把母親接到新家里的那場(chǎng)戲中，他的無能表現(xiàn)得尤為明顯。他先是被妻子李寶莉像訓(xùn)話一般叫到房間里，訓(xùn)斥他為何不提前和自己商量就私自將母親接到新家來，在訓(xùn)斥中妻子將丈夫出軌降職的事情重提，被門外的母親聽見后，又被母親從一個(gè)房間叫到另一個(gè)房間繼續(xù)訓(xùn)話，面對(duì)兒子犯下的“丑事”母親羞愧難當(dāng)，奪門而出。在這個(gè)家中，他根本就不是男主人，而更像是這兩個(gè)女主人共同管教的孩子。在最后，他面對(duì)妻子告發(fā)自己的事實(shí)真相和下崗的雙重打擊時(shí)，他不是主動(dòng)去面對(duì)和解決問題。馬學(xué)武沒有去找妻子問清楚當(dāng)時(shí)事情的過程，更沒有重新開始事業(yè)與生活的勇氣，而是選擇自殺，一了百了，用逃避來面對(duì)一切。他沒有想過，盡管自己無比怨恨妻子，以死亡完成自己的報(bào)復(fù)，但他同時(shí)作為父親作為兒子，他的孩子和母親又該怎樣面對(duì)他的死亡。至此，他懦弱的形象宣告了這個(gè)家庭中父權(quán)秩序的崩塌。

但父權(quán)秩序的崩塌不意味著男性秩序的崩塌。我們可以看到，兒子在馬學(xué)武死后很快接替了父親一家之主的位置。以前馬學(xué)武還活著的時(shí)候，年幼的小寶對(duì)母親更多的是懼怕。而在父親死后，小寶對(duì)李寶莉的態(tài)度有了巨大的轉(zhuǎn)變，他厭惡、躲避甚至無視母親，他似乎接替了父親的職責(zé)，模仿父親生前對(duì)待母親的樣子。尤其是隨著小寶的不斷成長(zhǎng)、成人，母親李寶莉因?yàn)楦审w力活而顯得越發(fā)蒼老無力。面對(duì)很多事情兒子的態(tài)度霸道強(qiáng)勢(shì)，母親卻一改往日剽悍的形象，大多是屈從和讓步。兒子甚至多次提醒李寶莉，父親的死是她造成的。比如，在殯儀館大哭沖向母親讓她“還我爸爸”，當(dāng)李寶莉把馬學(xué)武的遺像從客廳桌子上放到柜子里時(shí)，兒子把它直接放到母親的枕頭上。甚至“喝酒”這個(gè)場(chǎng)景在十幾年后又再次重現(xiàn)。十年前，在全家搬新家的那天，李寶莉很高興，吃飯的時(shí)候要跟馬學(xué)武碰杯，卻被馬學(xué)武無視。十年后，在小寶考上大學(xué)的那一天，同樣的情形又發(fā)生了，甚至當(dāng)李寶莉順著兒子的話說要敬一杯給已故的丈夫馬學(xué)武時(shí)，兒子說“你有什么資格敬爸爸”。這說明在男性秩序中對(duì)李寶莉形象的不認(rèn)同，同時(shí)這種傳承也反映出這個(gè)家庭表面上父權(quán)秩序的松動(dòng)下隱藏著堅(jiān)固的男性秩序。

3 對(duì)身份議題的性別化處理

除了對(duì)于主人公的性格和性別進(jìn)行刻畫外，電影《萬箭穿心》還將身份議題進(jìn)行了性別化處理，通過不同性別人物的身份設(shè)置，將階級(jí)議題隱含其中。

在這部影片中，男性一般都是具有鮮明階級(jí)特征的，無論是馬學(xué)武、小寶還是建建。馬學(xué)武是典型的利用“讀書”改變命運(yùn)的。他是從農(nóng)村走出的孩子，通過知識(shí)改變了自己的身份，留在了城市中。通過自己的努力奮斗，在單位當(dāng)上了廠辦主任，娶了位城市媳婦并且得到了象征自己身份的房子。而兒子小寶，也是利用“會(huì)讀書”考上大學(xué)，擺脫了依附母親的生活，占有了父親留下的代表身份的房子，將做苦力的母親掃地出門。而建建恰恰是個(gè)反面例子，他吊兒郎當(dāng)，沒有文化，游走在漢鎮(zhèn)街一帶，在入獄改造之前是個(gè)收保護(hù)費(fèi)的混混，出來之后，盡管開始跑物流生意，但從他的生活圈子和居住環(huán)境可以看到，他依然處于社會(huì)的底層，甚至李寶莉的兒子小寶公開表示過對(duì)建建這種生活的鄙夷。

而這部電影中女性的身份特征往往很模糊，甚至常常被物化。影片中她們通過選擇不同的男性，或者說被不同的男性選擇而成為擁有不同的身份。影片中小景和李寶莉是發(fā)小，通過李寶莉的講述我們知道她是個(gè)“賣菜人”的姑娘，從小經(jīng)常干些體力活，家庭不富裕?？墒呛髞韮扇说拿\(yùn)大不相同。小景通過嫁給老公劉東風(fēng)，順利進(jìn)入上層社會(huì)。開豪車、拿名牌包、穿戴名貴服飾、去高檔餐廳，平時(shí)沒有任何工作，主要是和朋友打打麻將、喝喝下午茶度日，過著貴太太的生活，但光鮮亮麗的生活背后是摘下墨鏡后的滿臉傷痕，老公不僅頻頻出軌還毆打她，但即使如此小景依然說“我不吃虧，他給我好多錢”。而李寶莉的這種依附性就更鮮明了。在與馬學(xué)武相戀結(jié)婚后，她靠著丈夫踏實(shí)肯干，擁有了城市中的房子，再也不用排隊(duì)去公共衛(wèi)生間，夫妻也有了獨(dú)立的房間，生活富足，盡管口中總是嫌棄馬學(xué)武是“鄉(xiāng)下人”，但對(duì)生活滿意，并且內(nèi)心中也覺得的“日子一天天好起來了”。而在丈夫死后，她突然間失去了家庭依靠，甚至代表身份的房子也被婆婆多次說到“你抽時(shí)間辦個(gè)過戶，把房子過戶到小寶名下”，她從女主人又變回了“寄居者”。為了養(yǎng)活兒子，她甚至干起了出賣體力的扁擔(dān)，往日愛美注意形象的她，如今蓬頭垢面皮膚粗糙，本想靠著培養(yǎng)兒子讀書成才，享兒子的福，結(jié)果卻被兒子從房子中趕出，無可奈何下，她答應(yīng)了一直喜歡她的建建，搬到他那里去，兩人的結(jié)合則是李寶莉身份的歸屬。

4 結(jié)語

盡管影片以女主角李寶莉作為第一主人公，仿佛不斷站在女性角度在刻畫她的堅(jiān)韌和偉大，但通過文本剖析，可以從以上三方面看出，電影依然是站在男性的角度審視家庭關(guān)系和社會(huì)關(guān)系。女性只有善良、隱忍、付出才能獲得幸福，一旦叛逆、出格就會(huì)遭受極大的懲罰，男性無論再虛弱，他都是家庭中的主心骨，缺了一個(gè)，很快會(huì)有下一個(gè)替代他的位置。而女性只有通過依附男性才能夠得到自己的歸屬，這種觀念是典型的男性電影的觀念，創(chuàng)作者嘗試通過順暢的情節(jié)和豐富的故事讓觀眾引起共鳴，從而引發(fā)受眾對(duì)性別意識(shí)的思考?？偟膩碚f，影片《萬箭穿心》是近年中國內(nèi)地電影中的上乘之作，無論是從影像上還是從內(nèi)涵上都比較豐富，甚至可做性別理論分析的范本。