昝忠英

相比其他節(jié)目形式，紀錄片的受眾群體較小，人們的關(guān)注度不高，內(nèi)容很容樣式也相對單一。其實，早在20世紀90年代，電視界專業(yè)人士最愿意討論的節(jié)目形式就是紀錄片，由于每個人對紀錄片本質(zhì)認知的差異，使討論也分為不同的類型。一些人將紀錄片看作是真實性的代表，它傳播出的內(nèi)容一定是真實和準確的，好像紀實方法類節(jié)目就等同于好作品一樣；也有另外一些人不斷延展紀錄片的內(nèi)涵，將其作用和意義加以延展。其實，從某種程度上而言，紀錄片創(chuàng)作攝制的畫面以及技巧的展現(xiàn)才是節(jié)目質(zhì)量好壞的關(guān)鍵，真實性僅僅是紀錄片的要義之一。隨著近年來電視節(jié)目不斷豐富，紀錄片創(chuàng)作必須扎根基礎(chǔ)，打好地基，選擇好攝制手法，以最佳形式突出表現(xiàn)節(jié)目的主題內(nèi)容。

1 電視紀錄片創(chuàng)作攝制原生形態(tài)的生活

作為寫實性藝術(shù)形式之一，電視紀錄片必須注重選取合適的創(chuàng)作攝制手法，根據(jù)紀錄片的內(nèi)容和所要表達的主題傳遞思想，展現(xiàn)最真實的生活，讓紀錄片呈現(xiàn)最真切的畫面。當紀錄片不再用單一、死板的方式剪輯后，長鏡頭和同期聲發(fā)揮出了應有作用，使紀實與生活的聯(lián)系更為緊密，為人們展現(xiàn)創(chuàng)新的思想和意識，創(chuàng)作也變得更加獨特。同時，創(chuàng)作攝制手法的創(chuàng)新也讓紀錄片以新的面貌展現(xiàn)在受眾眼前，擺脫了強行加入的創(chuàng)作形式，觀眾能夠獲得更多自主判斷、獨立思索和自由表達的機會，無拘束地發(fā)表自己的意見。“藝術(shù)來源于生活又高于生活”，這種創(chuàng)新當然不是全部革新，也不是讓電視紀錄片放棄自身主題，而是要在堅守主導思想的基礎(chǔ)上選擇創(chuàng)作內(nèi)容，體現(xiàn)攝影的最高藝術(shù)價值，滿足廣大受眾的審美體驗，并用最原生態(tài)的形式展現(xiàn)紀錄片的內(nèi)容。

2 以充足的信息攝制紀錄片

紀錄片雖然以寫實為主，但節(jié)目的內(nèi)容卻是多樣的，它可以記錄人們的生活、一個故事、動物生存，等等。但要吸引廣大受眾，讓人們有觀看的興趣，就必須找到紀錄片的優(yōu)勢，發(fā)揮長鏡頭、同期聲、跟蹤拍攝等的作用，完善紀錄片中的內(nèi)容，用多種方式傳遞信息，在視聽上也要做好同步，用最直接、完整、客觀、準確的形式記錄發(fā)生的事件，讓紀錄在時空上達到連貫。為了更好地傳遞信息，減少后期鏡頭剪輯造成的失真現(xiàn)象，攝制方法多以長鏡頭為主。

但是，鏡頭中信息攜帶量的多少，并不與鏡頭的長度成正比，相反，鏡頭的時間越長，越容易造成鏡頭中信息不足?！皞鞑ゼ葱畔ⅰ?，也是傳播活動本身的意義所在，長鏡頭絕非像一些創(chuàng)作者想象得那么簡單。一樣的特點，同期聲采訪現(xiàn)場感非常強，能夠用第三人稱客觀、公正，更有說服力的講解道理。從節(jié)目形式而言，要追求時空的連續(xù)性，保證節(jié)目的客觀性，還要盡可能回避鏡頭的頻繁剪接，用長時間的連貫動作、語言攜帶信息。

3 攝制時要抓住典型瞬間來構(gòu)建鮮活的畫面

紀錄片的創(chuàng)作基本上都有一個主題，與電視人物的訪問相同，必須保證一種高度的真實。只是攝制主題的選擇要通過抓住典型畫面來構(gòu)建，不能用補拍的攝影圖畫彌補影像，只有對現(xiàn)場進行高度還原，攝取最有效的信息，抓住最典型的情節(jié)，才能讓紀錄片更真實。因此，作為現(xiàn)場攝制的負責人要樹立全局意識，對事件做一個綜合判斷，提高自身的技術(shù)水平，增強現(xiàn)場意識，及時拍攝下轉(zhuǎn)瞬即逝的鏡頭畫面，以瞬間的捕捉來提高節(jié)目質(zhì)量。

另外，在隨機搶拍時還要突出亮點，盡可能與觀眾產(chǎn)生共鳴，且不要跟隨一個目標就固定不變，而要選擇最佳視角和最佳人物，不盲從、不隨意，調(diào)動好自己的感官，用眼睛捕捉一切有意義的事件。與此同時，還要對現(xiàn)場之外的因素進行觀察，該搶拍的時候絕不手軟，做到“眼觀四路，耳聽八方”，讓攝制的節(jié)目更具藝術(shù)性和吸引力。

借助偷拍展現(xiàn)真實的面貌，巧妙的運用偷拍，能夠一反常態(tài)，走出以往拍攝的誤區(qū)，將攝影錄制變得更具有生活畫面，突出被攝人的特點，讓受眾能夠直觀感受到人物的形態(tài)，并以最真實的樣子增強電視紀錄片的可看性。對此，在拍攝的過程中要細心觀察，對四周的環(huán)境有所察覺，并觀察被采訪人的一言一行，抓住人物的核心特征，巧妙偷拍。盡量選取那些能為主題服務的內(nèi)容，讓偷拍更具藝術(shù)性，與廣大受眾產(chǎn)生共鳴。

同時，在現(xiàn)場采訪之前，還要確保靈活主動，盡可能充分做好前期研究，掌握現(xiàn)場的真實情況，熟悉采訪人物。攝制人員在達到現(xiàn)場后，還要多與知情人進行溝通，了解現(xiàn)場的實際情況，熟悉周圍的環(huán)境，明白事件的緣由，對可能會出現(xiàn)的新情況加以判斷，防止出現(xiàn)臨時狀況而眼花繚亂。然后再做好配合工作，與攝影保持一致性，應用同期聲等素材做好輔助，并在節(jié)目中給觀眾親切感，用平易近人的語言和畫面來溝通，使自己在采訪中處于有利地位，從而達到想要的采訪效果。

4 制作上精心剪輯

通過在畫面處理、音響采錄、節(jié)奏控制等方面技術(shù)的綜合運用，可以增強紀錄片的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。剪輯工作是電視紀錄片的完善過程，對于呈現(xiàn)的畫面加以剪輯，需要相關(guān)人員具備較高的技術(shù)能力，在處理好畫面、音響的同時，掌控好節(jié)奏，增強紀錄片的畫面感，突出其藝術(shù)魅力與感染力。按照拍攝腳本的規(guī)定，制作剪輯要與主題相契合，通過抓住核心表達情感，用最直觀的畫面帶給觀眾沖擊力。同時，在攝制過程中要找準切入點，從不同角度、側(cè)面、鏡頭進行拍攝，挖掘光影、環(huán)境、照明的變化特征，表現(xiàn)紀錄片的畫面主旨。為豐富藝術(shù)表現(xiàn)力，增強可視性與觀賞性，也要適當運用電視特技，如暗轉(zhuǎn)、定格、多畫面、疊畫等增強視覺效果。

另外，要拍攝出高質(zhì)量的紀錄片，還要走出誤區(qū)，不能過分追求技巧，而要進行精心雕琢，安排好畫面結(jié)構(gòu)。同時，又要避免拘泥于技巧。比如，自《望長城》引入跟拍技巧以來，這種拍法似乎已成為框框，然而，跟拍并不是紀錄片的必然要求。如果我們從紀錄片的意義來認識技巧，除真實性外，沒有什么是絕對的。

5 結(jié)語

總之，作為電視紀錄片創(chuàng)作最主要的內(nèi)容，攝制手法的選擇必須合理與準確，走出原來的攝制誤區(qū)，通過選擇最佳的攝影技巧，讓畫面更加清晰，與受眾的審美結(jié)合起來。通過紀錄片展現(xiàn)真實、豐富的思想內(nèi)涵，并根據(jù)不同的紀錄片內(nèi)容在攝制上下功夫，盡可能展現(xiàn)紀錄片的優(yōu)勢，吸引廣大受眾，彰顯節(jié)目的意義。

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