孫煒航

主持人魯豫的“說新聞”的主持方式曾受到熱捧，而今“說新聞”早已屢見不鮮。當今信息傳播日趨多元，現(xiàn)代傳媒的視角從未停止變化和發(fā)展，電視節(jié)目創(chuàng)作也在不斷適應(yīng)現(xiàn)代傳媒的要求。有聲語言表達作為電視播音主持創(chuàng)作中的重中之重，也應(yīng)立足現(xiàn)代傳媒視角，使之在完成傳遞信息的社會屬性的同時，兼具電視創(chuàng)作的藝術(shù)屬性。

1 現(xiàn)代傳媒視角下電視播音主持有聲語言藝術(shù)要素

感情和技巧的統(tǒng)一是正確的播音創(chuàng)作道路所堅持的核心問題[1]。在有聲語言表達中，要首先把感受轉(zhuǎn)化成態(tài)度，再把鮮明的態(tài)度轉(zhuǎn)化為恰當?shù)母星?，然后用具體、恰當?shù)母星閹硬ヒ糁鞒謨?nèi)、外部技巧的使用。有的播音員主持人對此認識不足，認為做到了安全播出，確保了正確率，就算成功。這顯然對業(yè)務(wù)的要求過于原始、初級?？傮w來看，電視播音主持有聲語言表達，更應(yīng)更好地匹配現(xiàn)代傳媒視角下電視節(jié)目的具體需求。具體應(yīng)做到以下幾點。

1.1 內(nèi)部技巧和節(jié)目要求相統(tǒng)一

充分運用內(nèi)部技巧（情景再現(xiàn)、內(nèi)在語、對象感），使之與節(jié)目要求相統(tǒng)一。例如，現(xiàn)代傳媒視角下受眾對新聞播音的評判絕沒有停留在“字正腔圓”等基本要求上，那么對新聞播音的要求也絕不能只停留在“四平八穩(wěn)”的層面上?？梢约訌娗榫霸佻F(xiàn)的運用，“現(xiàn)場能聞到一股發(fā)霉、腐爛的味道”，這種味道究竟有多難聞？如果沒有充分的情景再現(xiàn)，就成了“輕描淡寫”，受眾也就無從知曉。再比如，內(nèi)在語其實是新聞播音真實性的重要保證之一，要求播音員主持人做到態(tài)度、感情和反映事物整體和本質(zhì)方面準確無誤[2]。比如：在迎來改革開放40年的時間節(jié)點重提“擴大開放”，內(nèi)在語應(yīng)為“很有必要”，這在表達的語氣上就應(yīng)該是十分肯定的、贊成的；如果內(nèi)在語確定為“沒那么必要”，則表現(xiàn)出的語氣上就會帶有懷疑、動搖。

1.2 外部技巧和節(jié)目要求相統(tǒng)一

外部技巧（停連、重音、語氣、節(jié)奏）的運用，要符合思想感情表達的需要，而思想感情的表達要符合具體電視節(jié)目的需要。換句話說，節(jié)目里需要表現(xiàn)出什么樣的感情，播音員主持人不但要“拿得出來”，而且要“拿捏得好”。比如：有的文藝晚會，主持人用喊的聲音問候說：“尊敬的——各位領(lǐng)導(dǎo)——親愛的——觀眾朋友們——”在現(xiàn)代傳媒視角下，“接地氣”等觀念深入人心。在內(nèi)容、氣氛沒有達到那樣高度的時候，如此“高喊”缺乏分寸感，甚至有點虛假。再比如文藝專題片，配音部分用聲深沉，聽起來蠻“高大上”，但是同期的感覺卻是日常生活一般的平實、流利，并沒有那么渾厚，于是整體感覺脫節(jié)。每檔節(jié)目、每部片子都應(yīng)有整體性，配音與同期、口播與現(xiàn)場等各部分都應(yīng)做到情感統(tǒng)一，不能讓某一部分脫離整體之外。外部技巧的運用要放在整部片子、整期節(jié)目、整場晚會當中去考量，并與當今的時代特點、傳播特點、受眾心理等因素相結(jié)合。

在語言的組織上也是如此，比如：有的美食節(jié)目，主持人總說“入口即化”“很‘Q’”這樣的老詞，在現(xiàn)代傳媒視角下無疑顯得陳舊、乏味。再比如：有人做連線報道時總說“是這樣的”“我們說”“那么”“這個”等，讓人生厭。

1.3 語言表達樣式和節(jié)目要求相統(tǒng)一

播音學(xué)中對播音語言表達樣式列舉出宣讀式、報告式、交談式、講解式等。宣讀式、報告式等相對嚴肅、正式的表達樣式在電視新聞節(jié)目中廣泛存在，但在現(xiàn)代傳媒視角下，正式場合的有聲語言表達不少時候也呈現(xiàn)出“更親民”、流行化、網(wǎng)絡(luò)化等特點甚至趨勢：央視《新聞聯(lián)播》中出現(xiàn)“贊一個”等網(wǎng)絡(luò)用語，央視新聞主播朱廣權(quán)調(diào)侃寒冷天氣被稱為“央視段子手”。但無論現(xiàn)代傳媒的視角怎么變化，語言表達樣式都要符合節(jié)目要求。比如：訪談節(jié)目，就要重點在“聽想說”過程上下功夫，以交談的語體為主；如果是體育解說，就要迅速組織語言，多采用快速介紹、評述的語言表達樣式。

隨著時代發(fā)展，各種表達樣式也在不斷變化、借鑒，但網(wǎng)絡(luò)化、流行化的表現(xiàn)要張弛有度，網(wǎng)絡(luò)語言的使用要有的放矢。很多時候，幽默、風趣的語言（甚至包括地方方言）是節(jié)目必需的，輕松搞笑的主持風格也是很多人追求的，但不能過分，一味地堆砌流行語、“段子”，要堅持創(chuàng)作導(dǎo)向的正確并及時對傳播效能進行評估。

1.4 聲音形式的表現(xiàn)和節(jié)目要求相統(tǒng)一

感受和情感最后都要通過聲音形式體現(xiàn)出來。離開了聲音形式這個表現(xiàn)的物質(zhì)載體，受眾無從感知播音“不同風格之美”。由于生理構(gòu)造的不同，每個人的音質(zhì)、音色等聲音條件是不同的；由于感情需要的不同，播音員主持人為了情感和聲音的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，所運用的聲音形態(tài)也是有區(qū)別的，播音學(xué)中稱之為聲音形態(tài)的“變體”。比如：為了表示親切一些，或是一些少兒節(jié)目等，發(fā)音可以稍前一點；為了體現(xiàn)莊重的色彩，發(fā)音可以稍后一點；為了體現(xiàn)糾結(jié)的情緒，發(fā)音可以故意壓著，“有十分力氣但只表現(xiàn)出三分”，等等。聲音的多種表現(xiàn)形式塑造了無數(shù)經(jīng)典的熒幕形象，創(chuàng)造了無盡的藝術(shù)空間。

在現(xiàn)代傳媒視角下，受眾對聲音形式的審美、取向的變化十分明顯。再以少兒節(jié)目為例，聲音位置過于靠前的“小朋友們——大家好——”，已經(jīng)不能符合當今少年兒童的口味，有的孩子會面露難色甚至覺得“好惡心”。要知道，孩子們也是在用他們的現(xiàn)代傳媒視角來看電視，看選秀節(jié)目、真人秀都不覺得新鮮了的他們并不完全接受那種“發(fā)嗲”的聲音形式。與此同時，聲音形式的多變是播音員主持人能力全面的體現(xiàn)之一。比如：央視新聞主播楊晨為《甄嬛傳》等熱播劇中的人物配音，變化自如；更有好多主持人播音員會接各種廣告、專題片、動畫片配音等。在現(xiàn)代傳媒視角下，過去廣告那種“高亢嘹亮”的配音難免會被人戲稱為“賣大力丸”，而“只要998”也成了人們調(diào)侃這種語言樣態(tài)的素材。總之，傳播者需要與受眾一同與時俱進。

2 結(jié)語

現(xiàn)代傳媒視角對電視播音主持業(yè)務(wù)提出了更高的要求。播音員主持人在電視的有聲語言創(chuàng)作中，一定要充分掌握技巧，靈活運用語言表達的樣式，豐富自己的聲音表現(xiàn)形式，時刻調(diào)整自己的狀態(tài)，使自己的表現(xiàn)最大程度貼合電視節(jié)目的具體需要。

參考文獻：

[1]張頌．播音創(chuàng)作基礎(chǔ)[M]．北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2004:87．

[2]張頌．中國播音學(xué)[M]．北京:中國傳媒大學(xué)出版社,2003:241．