程昊琳

1　“出鏡記者”與“出鏡報道”

1.1　概念

中國的“記者”一詞，最早見于1899年的《清議報》第7期，而現(xiàn)在多指從事編輯﹑采訪﹑評論工作的新聞工作者。一般情況下，“出鏡記者”指的是在新聞報道中，在鏡頭前從事新聞傳達﹑人物采訪﹑事件評論的電視記者和新聞節(jié)目主持人的總稱。

“出鏡報道”即記者在現(xiàn)場通過同期聲向觀眾敘述及評論新聞事件的報道形式。在20世紀60年代的美國，新聞記者首次通過出鏡的方式報道新聞。而我國的出鏡記者則晚近20年。

1.2　類型劃分

在電視新聞類節(jié)目中，根據(jù)采訪的對象﹑事件的已知與未知性等因素，筆者認為可簡單將出鏡記者與出鏡報道劃分為以下幾類。

出鏡記者：按采訪對象分，可分為“事件類出鏡記者”與“人物訪談類出鏡記者”。“事件類”以播報消息為主，多采用電視直播與電話連線等形式；而“人物訪談類”則以采訪和報道人物為主[1]。

出鏡報道：按事件的已知與未知性分，可分為“未知性事件報道”與“已知性事件報道”。“未知性事件報道”即采訪報道突發(fā)事件，事先并不知情，無法做出策劃準備。例如：2008年汶川地震的現(xiàn)場報道，出鏡記者要在第一時間內(nèi)到達現(xiàn)場并作出準確真實的報道?！耙阎允录蟮馈眲t要求出鏡記者在采訪前做好充分準備，作出有規(guī)劃﹑有亮點的報道。

1.3　出鏡報道的典型特征

（1）直擊新聞現(xiàn)場，最大程度還原新聞真相。“出境”具有現(xiàn)場感，將新聞現(xiàn)場通過熒屏直接傳遞給受眾，保證了新聞的真實性與時效性。

（2）具有親切感。記者在鏡頭前通過采訪，更能將捕捉到的人物內(nèi)心感受傳達出來，使觀眾有親近﹑親切之感。

（3）跟隨事件的發(fā)展而報道，具有同步性。緊跟新聞事件發(fā)展的走向，及時快速地向觀眾進行現(xiàn)場報道，傳者與受傳者對新聞事件的了解和關(guān)注具有同步性。

2　出鏡記者應具備的基本素養(yǎng)

出鏡報道對記者在知識水平﹑理論結(jié)構(gòu)﹑專業(yè)素養(yǎng)﹑語言能力及外型服飾等方面有著較高的要求，這決定了出鏡記者應具備以下幾種基本素養(yǎng)。

2.1　較高的知識水平與社會閱歷

記者在進行出鏡報道時，為了更好更準確地傳遞信息，就要對新聞中所涉及的領(lǐng)域有所了解。這要求記者必須涉獵廣泛，具備較高的知識素養(yǎng)，同時兼具豐富的社會閱歷與經(jīng)驗，才能在處理突發(fā)事件時更加得心應手[2]。

2.2　豐富的新聞專業(yè)知識與較強的業(yè)務能力

豐富的新聞知識可以幫助記者更迅速準確地判斷新聞價值，并按照規(guī)范準確地將新聞報道出去。在出鏡報道中，記者往往一人承擔多重角色，負責采訪﹑報道﹑編輯﹑評論等各項工作，這要求記者有過硬的業(yè)務能力，適應多種條件下的出鏡報道。

2.3　較強的新聞敏感性

突發(fā)性的新聞事件往往無法給記者留有充足的準備時間，記者在到達現(xiàn)場后要通過細致的觀察敏銳捕捉到新聞線索，找到有價值﹑有意義的新聞點。

2.4　較高的政治素養(yǎng)

電視媒體是黨和政府重要的輿論宣傳陣地，無產(chǎn)階級新聞工作者是黨和政府的“耳目喉舌”，記者在進行現(xiàn)場采訪時要具備較高的政治素養(yǎng)，準確把握政治走向，定好采訪基調(diào)。

2.5　良好的語言組織與表達能力

在出鏡報道中，尤其是突發(fā)性的新聞報道，記者要在短時間內(nèi)迅速整理好新聞脈絡，并組織語言作出完整準確的報道。記者在報道時多采用口語化的表達方式，多講與新聞相關(guān)的內(nèi)容而少講廢話；講普通話，吐字發(fā)音要清晰，重音與語氣詞的應用要準確。

2.6　適當?shù)恼Z氣

在報道不同類型的新聞時，記者的語氣也應該有所區(qū)別。例如：在報道泥石流﹑地震等災害新聞時，記者應放緩節(jié)奏，語氣略顯沉重；而在報道如節(jié)慶﹑賽事等令人激動欣喜的新聞時，語氣可較為歡快，節(jié)奏加快。

2.7　神態(tài)表情合宜，并適當伴有一定的肢體動作

在報道時，記者的神態(tài)表情會在一定程度上感染觀眾，影響觀眾收看時的心情與態(tài)度。記者合宜的神態(tài)﹑表情及動作會增強新聞的感染力，加強與觀眾的交流感，拉近記者與觀眾之間的距離，取得良好的傳播效果。適當?shù)膭幼骺梢栽黾又w語言，彌補有聲語言的不足，顯得更加自然；但同時記者應盡量避免無意義的動作，以免分散觀眾的注意力。

2.8　穿著與報道搭配的服飾

記者在出鏡報道時的形象十分重要，服飾也不例外。在報道時選取適當?shù)姆椏梢越o觀眾更明顯的代入感與真實感。例如：在報道正式會議時，記者應該身穿正裝以示嚴肅莊重。

3　記者現(xiàn)場報道時應注意的問題

在實際采訪中，記者可能會遇到各種各樣的問題或突發(fā)狀況，這對記者的觀察﹑采訪﹑報道及與其他工作人員的配合等方面的能力提出了較高的要求。在現(xiàn)場報道中，記者還應注意以下幾方面的問題并加以改進。

3.1　細節(jié)突出與側(cè)面展示

記者在報道時，抓住重要有價值的細節(jié)并加以突出，可以收獲意想不到的效果。比如：在報道一些抽象的事物時，可以對細節(jié)加以描述，“我們可以聞到……可以看到……”充分調(diào)動觀眾的感官，使觀眾身臨其境，同時也能從側(cè)面反映出事態(tài)發(fā)展。

3.2　以平等的身份進行采訪，把握好自身態(tài)度

無論是什么形式的采訪或采訪什么人，記者都不應該站在更高或更低的角度，對受采訪者評頭論足﹑咄咄逼人或是點頭哈腰。在電視上，記者對受采訪者的態(tài)度更加清晰可見，掌握不好自身的角色定位和情感態(tài)度容易影響報道的效果。

3.3　避免采訪模式化

記者在采訪中多采用一類提問方式，這會給觀眾造成疲勞感。這種固定的采訪方式會使新聞模式化，浮于表面而無法深入。記者應從新聞專業(yè)的角度進行提問，避免采訪的模式化。

3.4　掌控好自身情緒

許多記者往往在報道中不注意對自己情緒的把控，造成觀眾對報道的不適感與厭惡感。著名記者敬一丹在做出鏡報道時，情緒往往跟隨新聞事件的發(fā)展而改變，拉近了與觀眾的距離，抓住了觀眾的情感契合點。

3.5　注重語言邏輯

如在《巖松看日本》中，“大家看，從這個地下口呢，會有汽車會把已經(jīng)分完類的垃圾呢拉到這個場子里，然后就投入到這個垃圾坑里，看有兩個大黃色的爪子……然后進去這個紅色的區(qū)域，看從投放的口進入的，這是一個焚燒爐，在焚燒爐里呢……”這一段解說詞中的“大家看”“然后”等連接詞，將垃圾處理的過程講得十分清楚明白，邏輯通順。記者在現(xiàn)場報道中應多加注意。

參考文獻：

[1]李朦.如何做好電視新聞的出鏡記者[J].中國傳媒科技,2013(5).

[2]牛新權(quán).試析電視媒體出鏡記者的角色扮演與角色類型轉(zhuǎn)換[J].浙江傳媒學院學報,2009(4).