葉劍華

紀(jì)錄片是對(duì)實(shí)際世界進(jìn)行記錄﹑描寫(xiě)以及研究的，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)反映。通過(guò)將真實(shí)生活作為創(chuàng)作素材，對(duì)人物﹑事物以及環(huán)境等進(jìn)行藝術(shù)加工后進(jìn)行展現(xiàn)的一種藝術(shù)形式，其實(shí)質(zhì)就是對(duì)真實(shí)的展現(xiàn)，并由此引發(fā)人們進(jìn)行深思。而特寫(xiě)鏡頭對(duì)畫(huà)面景別的表現(xiàn)力更強(qiáng)，更加重視和強(qiáng)度內(nèi)容的細(xì)節(jié)，可發(fā)揮良好的點(diǎn)睛作用[1]。所以在紀(jì)錄片中對(duì)特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行合理﹑恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用有著至關(guān)重要的作用。

1　特寫(xiě)鏡頭的特點(diǎn)

在紀(jì)錄片中運(yùn)用特寫(xiě)鏡頭，主要是為了讓觀看者感受到強(qiáng)烈的即視感，但是由于紀(jì)錄片所拍攝的范圍較為廣泛，需要將某個(gè)重點(diǎn)突出的事物進(jìn)行具體化，能夠在外部環(huán)境中得到凸顯。而通過(guò)特寫(xiě)鏡頭，可以使被攝對(duì)象的具化特征得以表達(dá)[2]。例如，在紀(jì)錄片《鐵砧上的火紅藝術(shù)》中，通過(guò)對(duì)捶打火紅鐵器﹑飛濺的火花的特寫(xiě)，體現(xiàn)出了很強(qiáng)的年代感，并且還與主題相呼應(yīng)，使當(dāng)時(shí)生活得以再現(xiàn)。同時(shí)，特寫(xiě)鏡頭還具有渲染氣氛的特點(diǎn)。例如，當(dāng)特寫(xiě)鏡頭是高考誓師大會(huì)上學(xué)生喊口號(hào)的表情狀態(tài)，可以使高考前緊張﹑斗志昂揚(yáng)的氛圍顯示出來(lái)。

2　特寫(xiě)鏡頭的作用

2.1　補(bǔ)充說(shuō)明作用

在拍攝紀(jì)錄片的過(guò)程當(dāng)中，其拍攝的主要內(nèi)容通常是對(duì)一系列的人﹑事﹑物等大量進(jìn)行拍攝，而通過(guò)特寫(xiě)鏡頭可以將紀(jì)錄片中想要重點(diǎn)突出的內(nèi)容表現(xiàn)出來(lái)。并且通過(guò)這些特寫(xiě)鏡頭可以讓觀看者能夠更加清楚地了解其中主要想表達(dá)的內(nèi)容，讓觀看者形成更加深刻的印象，進(jìn)而發(fā)揮良好的補(bǔ)充﹑說(shuō)明作用。

2.2　特定轉(zhuǎn)場(chǎng)作用

在對(duì)紀(jì)錄片進(jìn)行拍攝時(shí)，為了突出某種特定環(huán)境﹑特定人物所具有的局部特征通常需要采用特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)。如果不利用特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)的情況下，就會(huì)使觀看者發(fā)現(xiàn)拍攝環(huán)境發(fā)生非常大的變化，拍攝內(nèi)容也銜接不上，而因此喪失了觀看欲望。而利用特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行轉(zhuǎn)場(chǎng)可以使觀看者忽略環(huán)境的變化，可以避免畫(huà)面出現(xiàn)較強(qiáng)的跳躍性，可集中精力更好地觀看紀(jì)錄片。

2.3　過(guò)濾作用

特寫(xiě)鏡頭所具有的過(guò)濾作用，是因?yàn)樵谂臄z紀(jì)錄片的過(guò)程中，為了保持跳軸鏡頭的畫(huà)面更具流暢性，就需要將特寫(xiě)鏡頭穿插在跳軸過(guò)程中。而特寫(xiě)鏡頭的方向感表現(xiàn)不夠明顯，以及能夠使被拍攝的環(huán)境與事物存在著不相聯(lián)系的特點(diǎn)，就更容易聯(lián)系整個(gè)畫(huà)面，使整個(gè)的拍攝過(guò)程﹑所拍攝的畫(huà)面都更加具有流暢性[3]。例如，對(duì)人物從不同角度進(jìn)行拍攝，在后期過(guò)程中可以將特寫(xiě)鏡頭加入越軸鏡頭之間，使畫(huà)面的流暢性得以保持，使觀看者所受的視覺(jué)刺激得到減輕。

2.4　加快紀(jì)錄片節(jié)奏

將特寫(xiě)鏡頭應(yīng)用于紀(jì)錄片當(dāng)中，能夠有效加快紀(jì)錄片的節(jié)奏。在拍攝過(guò)程中，拍攝者通過(guò)不斷將所拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行縮小，可以使視覺(jué)效果能夠形成不斷運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而可以到達(dá)加快節(jié)奏的效果。例如，在《守望者的春天》記錄中，在主人翁準(zhǔn)備早飯的過(guò)程中，加入切菜﹑做飯的鏡頭，使切菜聲﹑犬吠聲以及燒火產(chǎn)生的噼啪聲交織在一起，表現(xiàn)出了山村生活的質(zhì)樸；而通過(guò)特寫(xiě)鏡頭快速進(jìn)入到主人翁一家其樂(lè)融融食用晚餐的情景，表現(xiàn)出了一家人和諧幸福的生活狀態(tài)。

3　合理利用特寫(xiě)鏡頭的方法

3.1　放大形象，把握特點(diǎn)

將特寫(xiě)鏡頭應(yīng)用于紀(jì)錄片中，能夠?qū)θ拴p物形象進(jìn)行放大，可將觀看者的注意力向典型人物方面引導(dǎo)，進(jìn)而使觀眾能夠?qū)o(jì)錄片中的人物產(chǎn)生深刻的印象。所以在進(jìn)行拍攝過(guò)程中，首先需要對(duì)人物特點(diǎn)進(jìn)行詳細(xì)掌握，并以此為依據(jù)設(shè)定不同部位﹑景深的特寫(xiě)。通過(guò)特寫(xiě)進(jìn)行多元化的表達(dá)，使人物內(nèi)心的情感世界得到更好的表達(dá)，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和情感體驗(yàn)。例如，在紀(jì)錄片《二十二》中，以冷靜的視角記錄了“慰安婦”當(dāng)前真實(shí)的生活狀況，沒(méi)有配樂(lè)﹑情節(jié)。其中通過(guò)流淚老人講述屈辱歷史給自己帶來(lái)的傷害﹑對(duì)老人們平靜生活的記錄，表現(xiàn)出了老人們的堅(jiān)強(qiáng)，更表達(dá)出了戰(zhàn)爭(zhēng)給國(guó)人帶來(lái)的傷痛。而通過(guò)主觀的特寫(xiě)表達(dá)，使氣氛﹑情緒以及節(jié)奏良好地融合到了一起，使觀眾的情緒更能夠被帶動(dòng)起來(lái)，深刻體會(huì)到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，良好地發(fā)揮了警醒后人﹑銘記歷史的作用。

3.2　深化細(xì)節(jié)內(nèi)容，掌握重點(diǎn)

要想使人物刻畫(huà)得更加立體﹑豐滿(mǎn)，讓物質(zhì)環(huán)境能夠表現(xiàn)得更加真切，就需要深化細(xì)節(jié)，對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫(huà)形成重視，因此就需要將特定環(huán)境中的重點(diǎn)內(nèi)容利用特寫(xiě)鏡頭突出表達(dá)。例如，在《天梯：蔡國(guó)強(qiáng)的藝術(shù)》中，無(wú)限度深入蔡國(guó)強(qiáng)的工作和生活，紀(jì)錄片中特寫(xiě)蔡國(guó)強(qiáng)未告訴奶奶父親實(shí)際情況時(shí)的糾結(jié)和凝重的表情，講述蔡國(guó)慶在經(jīng)歷了三次實(shí)驗(yàn)的失敗而選擇回故鄉(xiāng)進(jìn)行第四次的實(shí)驗(yàn)的目的——就是為了讓奶奶看到。紀(jì)錄片明顯地讓人感受到主人公對(duì)家﹑對(duì)親人強(qiáng)烈的感情。當(dāng)天梯項(xiàng)目成功后，利用特寫(xiě)鏡頭描寫(xiě)蔡國(guó)強(qiáng)開(kāi)香檳慶祝，表現(xiàn)了其開(kāi)心的狀態(tài)，而當(dāng)特寫(xiě)鏡頭切換到妻子時(shí)，妻子卻是在痛哭，表現(xiàn)出了蔡國(guó)強(qiáng)開(kāi)展天梯項(xiàng)目的艱辛和不易。

3.3　強(qiáng)化體現(xiàn)主體的看點(diǎn)

特寫(xiě)鏡頭在一般情況下是利用人物﹑事物的顯著特點(diǎn)進(jìn)行特寫(xiě)，進(jìn)而發(fā)揮一定的揭示功能。除此之外，還能夠通過(guò)利用主觀及客觀視角特寫(xiě)﹑營(yíng)造紀(jì)錄片風(fēng)格以及推動(dòng)敘事等方法，對(duì)典型環(huán)境的視角進(jìn)行潛移默化的轉(zhuǎn)換，進(jìn)而能夠讓觀看者透過(guò)現(xiàn)象而看到本質(zhì)。利用特寫(xiě)鏡頭的表現(xiàn)力，也使人們感受到其中所要表達(dá)的情感?！稑O地》中，所講述的就是青藏高原上原住民的日常生活，以高原生活者作為主角。紀(jì)錄片詳細(xì)地描述了一名青年參加打阿嘎的過(guò)程。而打阿嘎作為西藏較為獨(dú)特的一種元素，使觀看者很容易感受到高原人們生活的寧?kù)o﹑質(zhì)樸，并且高原人民在極端惡劣的情況下依然可以幸福﹑快樂(lè)的生活，向觀看者表達(dá)出了積極向上的態(tài)度。

3.4　找準(zhǔn)特寫(xiě)鏡頭的落點(diǎn)

為了使后期編輯條件更加成熟﹑擁有更加扎實(shí)的基礎(chǔ)，首先需要拍攝足夠的鏡頭，不同時(shí)間﹑場(chǎng)景以及不同人物都需要拍攝典型的特寫(xiě)鏡頭，以便于在后期剪輯過(guò)程中可以從優(yōu)挑選。其次，在拍攝特寫(xiě)鏡頭的過(guò)程當(dāng)中，一定需要保持準(zhǔn)確的聚焦，進(jìn)而使相應(yīng)表達(dá)的人物和事物都能夠從周?chē)h(huán)境中，以更為清晰的視覺(jué)形象得以凸顯出來(lái)。力求將背景與前景進(jìn)行飽滿(mǎn)充實(shí)的虛化，使畫(huà)面內(nèi)的空曠空間得以減少。最后，需要將構(gòu)圖﹑色彩以及光線(xiàn)調(diào)整到最好狀態(tài)，遵循空間范圍寧小勿空﹑形象寧大勿小的原則。例如，在對(duì)黨員教育紀(jì)錄片進(jìn)行拍攝時(shí)，需要利用“遠(yuǎn)取其式，近取其神”的特寫(xiě)鏡頭來(lái)突出典型人物的真實(shí)形象，以此使可視性及沖擊力得到顯著增強(qiáng)。

4　結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片就是通過(guò)利用鏡頭來(lái)對(duì)思想﹑情感以及看法進(jìn)行表達(dá)，是更具精神與文化的一種視覺(jué)藝術(shù)，使觀眾的精神生活得到豐富的同時(shí)，可向更深層次的方面發(fā)展，成為凸顯拍攝者意圖的重要表現(xiàn)手段。在紀(jì)錄片中通過(guò)特寫(xiě)鏡頭表明情感與細(xì)節(jié)，使紀(jì)錄片所表達(dá)的情感更加生動(dòng)﹑立體，使真實(shí)的畫(huà)面場(chǎng)景通過(guò)藝術(shù)升華增強(qiáng)了可觀性，所具有的應(yīng)用價(jià)值非常高。為了能夠使紀(jì)錄片的作用得到最大限度的發(fā)揮，需要更加合理地對(duì)特寫(xiě)鏡頭進(jìn)行運(yùn)用。

參考文獻(xiàn)：

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