張維強

數字化技術已經成為行業(yè)發(fā)展的核心動力，通過數字化的手段，可以提升工作效率。在電視節(jié)目的后期制作中，傳統(tǒng)的制作方式主要是根據順序來進行修改，編輯人員的工作壓力相對較大，同時在后期編輯過程中，不能出現個性化的色彩，因此其耗時相對較長，導致后期制作成本較高。而隨著數字化時代的到來，通過科技的手段可以實現對電視節(jié)目的后期制作，通過計算機軟件以及網絡，可以實現非線性編輯制作，提升了電視節(jié)目制作效率。因此，對電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作進行分析具有重要的價值。

1 數字化時代電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作優(yōu)勢

數字化時代，采用非線性編輯來進行電視節(jié)目的后期制作具有較大的優(yōu)勢。其主要體現在以下幾個方面。首先，通過后期制作，可以提升電視節(jié)目的質量。在設計過程中，通常節(jié)目的素材會被多次使用，導致素材的信號會受到一定程度的干擾，影響電視節(jié)目的播出效果，同時由于受到諸多因素的影響，導致電視節(jié)目無法通過后期的制作來進行彌補，在此情況下，通過后期制作剪輯，可以實現對視頻的剪接，保證信號傳遞的質量，同時在數字化時代，節(jié)目信號不會出現消退或者降低的現象，可以有效地保證電視節(jié)目的播出質量。其次，在電視節(jié)目的后期制作中，利用計算機，可以使工作更快捷。在后期制作中，需要涉及打字機、攝像機以及制作方式等，通過計算機技術，可以實現對素材的實時搜索，提升了后期制作的準確性，并且可以明顯地縮短制作時間。同時。在設計過程中，通過計算機技術，可以有效地保證字幕的靈活性，從而實現最佳的制作效果。最后，通過后期制作，可以降低電視節(jié)目的成本。其主要是采用計算機技術，可以實現整個制作流程的優(yōu)化，減少工作時間和降低勞動強度，從而達到降低成本的目的。

2 數字化時代電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作原理

數字化時代，電視節(jié)目后期制作主要是通過非線性編輯來完成，其主要原理體現在以下幾個方面。第一，在數字化時代，可以利用數字技術來開展工作，電視節(jié)目通過數字化傳輸，可以提升傳輸速度，并且豐富工作方式，同時通過非線性技術，可以設計多種素材，將其有機地結合起來，實現對視覺特效的設計，其具有傳統(tǒng)編輯技術達不到的技術優(yōu)勢。第二，后期制作中，技術人員利用聲卡和視頻集采卡，可以對音頻信號進行轉化，將其設計成為數字信號，如在A/D的轉換過程中，利用硬件技術進行處理，可以有效地提升工作質量。同時。技術人員在處理過程中，需要對圖形和圖像進行處理，以此來設計完整的影片。但是在處理的過程中，技術人員需要全面掌握處理流程，包括視頻處理、數字化處理以及壓縮存儲處理等。第三，后期制作中，非線性編輯模式具有較為明顯的優(yōu)勢，通過技術處理，可以減少信號干擾的現象，同時在處理過程中，可以降低成本，提升工作效率。

3 數字化時代電視節(jié)目后期制作中的非線性編輯制作方式

數字化時代，電視節(jié)目的后期制作已經成為重要的手段，且非線性編輯制作是保證電視節(jié)目質量的重要手段，其在后期制作中具有較為重要的作用，主要體現在以下幾個方面。

3.1 對素材的處理

電視節(jié)目后期對素材的處理是保證節(jié)目質量的重要方式，在錄制電視節(jié)目的過程中，通常需要較多的素材，以此來為節(jié)目提供充分的選擇，因此，對素材的處理至關重要。通過非線性編輯制作，其主要處理方式如下。第一，在處理過程中，在受到外界因素的影響下，電視節(jié)目通常會出現雜音或者沒有聲音的現象，因此在后期的處理過程中，需要通過錄音文件對源文件進行覆蓋，以此來消除雜音，同時在處理的過程中，需要加入特別的音效，以此來增強節(jié)目的效果。例如：通過背景音樂和自然音效的加入，可以為電視節(jié)目營造良好的氛圍，從而體現出節(jié)目的藝術效果。第二，在電視節(jié)目的后期處理中，為了達到相應的效果，需要添加或者刪除相應的視頻，并且對視頻的順序進行調整，或者調節(jié)視頻的播放速度，以便為觀眾帶來更為清晰的畫面。例如：在武打的制作過程中，可以適當地加快播放速度，可以增強節(jié)目帶來的緊張感，使人們深入其中，達到烘托氣氛的目的。另外，在對歷史題材的電視節(jié)目進行錄制的過程中，可以采用遠景和俯拍等技術，這樣可以增加歷史節(jié)目的滄桑感。由此可見，在電視節(jié)目后期制作的非線性編輯制作中，強化對素材的處理，可以增強節(jié)目的效果，從而達到提高節(jié)目質量的目的。

3.2 字幕的制作

字幕的制作是電視節(jié)目制作中的重要內容，部分電視節(jié)目涉及方言或者外語，因而字幕可以更好地幫助觀眾理解電視節(jié)目的內容。通過滾動底和動畫的方式來制作字幕，可以保證字幕的趣味性，同時將其直接加入版面設計中，便于后期的調用。字幕制作的過程中，首先，需要掌握色彩的規(guī)律，采用適合的色彩基調，例如：紅色、綠色和黃色是感知最快的顏色，而白色是感覺最慢的顏色，通過色彩的視覺刺激，可以給予觀眾不一樣的視覺體驗。同時，后期制作人員需要掌握色彩基調，根據電視節(jié)目的風格來進行選擇，例如：對于歷史傳記類電視節(jié)目，采用棕褐色符合主題色彩；對于軍事類，綠色是打造節(jié)目風格的首選；對于綜藝類節(jié)目，需要運用變幻的色彩，達到烘托氣氛的目的。其次，需要建立合理的色彩布局，在對亮度的調節(jié)中，要注重色彩的體積和層次，黃色的亮度最高，紅綠顏色次之，選擇合理的亮度，可以展現對比的效果。在色彩的面積調節(jié)方面，根據主題來進行選擇，靈活地安排字幕的體積以及位置。另外，在色彩的動靜調節(jié)方面，要進行精心的搭配，如對于全景的字幕，要注重和色彩的協(xié)調，根據字幕的作用，保持過渡的和諧性。同時，在色彩的調節(jié)中，要采用過渡的黑色、灰色或者白色，以此來保證整體畫面的協(xié)調美。最后，要根據節(jié)目選擇合適的字體和字型。如《法治進行時》等節(jié)目選擇黑體和圓體的字型，可以體現出莊重和肅穆的感覺。另外，字體的寬度同樣會對節(jié)目的效果產生影響，如片花或者廣告的字體加大，可以吸引觀眾的興趣，然而整篇廣告中字體偏大，則會給予人們不適感。因此，后期制作字幕的選擇具有重要的意義，需要根據節(jié)目來進行科學的非線性調節(jié)。

3.3 特技效果的制作

電視節(jié)目后期制作中，部分節(jié)目的場景是利用電腦技術來合成的。通過非線性編輯的方式來實現三維和二維的編輯效果，例如：在武俠或者科幻電影中，經常出現飛行和扭曲等節(jié)目效果。因此，需要通過非線性編輯的方式來制作畫面特效，以此來滿足電視節(jié)目的視覺感。例如：在電視節(jié)目人物回憶的場景中，可以采用編輯技術，將黑白色和暖色調進行襯托，可以營造良好的氛圍，將觀眾帶入到情境之中，體現節(jié)目的效果。同時，對于特效的字幕處理，可以采用DVE和RGB軟件，將其與ALPHA軟件進行同時加工處理，增強字幕的3D效果，提升字幕的處理速度。在特效的制作中，字幕、聲音以及畫面是主要的特效設計。首先，對于字幕的設計，通過配合聲音和畫面，達到增強效果的目的。在傳統(tǒng)的電視節(jié)目中，字幕表現相對較為刻板，無法體現節(jié)目的特色。而在數字化時代，通過特效字幕可以有效地提升趣味性[1]。在節(jié)目的編輯過程中，同樣需要對聲音進行編輯。其通常采用增加層次感的方式來體現親切感。如《百家講壇》，通過影視劇畫面來渲染，且通過背景音樂，提高渲染力。《動物世界》節(jié)目在講述恐龍時，通過后期的聲音合成，制作出恐龍的聲音，以此來增強節(jié)目的效果[2]。另外，畫面的特效編輯是重要的部分，在傳統(tǒng)的電視節(jié)目設計中，以黑白和無聲電視為主，因而不需要太多的后期編輯，而隨著數字化時代的到來，通過軟件可以不斷地提升視頻的視覺效果。如在電影《阿凡達》中，動植物均不是現實生活中的事物，卻具有逼真的感覺，其屬于后期制作特效軟件帶來的效果。由此可見，后期制作中的非線性編輯制作具有重要的價值。

3.4 在鏡頭組接中的應用

鏡頭組接是指將電視節(jié)目單獨的畫面組接起來，構成具有邏輯性和意識性的節(jié)目。鏡頭組接是完成電視節(jié)目的必然過程，由于拍攝過程中會產生較多的片源，因而需要通過組接的方式來完成后期制作。而視頻剪輯以及蒙太奇手法是常用的處理手段，但是需要保證電視節(jié)目的客觀發(fā)展規(guī)律，且符合觀眾的審美特點。在編輯過程中，要按照時間的原則連接整個素材，對鏡頭情節(jié)進行編輯，保證情節(jié)的邏輯正確，但是在電視節(jié)目的制作中，需要注意的是，可以采用夸張的原則，但是不得違背生活規(guī)律。鏡頭的組接技巧，主要包括以下三個。第一，通過靜接靜的方式進行連接，可以按照環(huán)境、色調以及視角等因素進行連接，如西湖美景可以采用四季變換的方式來連接。在遇到同一機位和同一主題的過程中，不能組接起來，其畫面連續(xù)感較差，會影響整體的連續(xù)性。其可以采用過渡鏡頭的方式來進行連接。第二，對于動接動的連接，后期制作過程中，需要對不同的方式進行組接，如升國旗、敬禮以及天安門城樓等。在組接過程中，要去掉落差較大的鏡頭，選擇運動速度相對較近的鏡頭進行組接，可以保證運動節(jié)奏的一致性。而在主體不同的情況下，則需要去掉起幅和落幅，并且進行短暫的停留，例如：游行方隊右搖鏡頭和觀眾左搖鏡頭，在處理過程中，需要去掉起幅和落幅，以此來保證鏡頭銜接的連續(xù)性。第三，對于動鏡頭和運動鏡頭的連接，需要根據情節(jié)來選擇取舍，如運動員帶球射門和固定鏡頭的觀眾歡呼，在鏡頭組接過程中，需要去掉落幅，以此來保證連接的通暢。而在鏡頭不具有呼應關系的過程中，則需要在起幅和落幅處進行短暫的停留，時間大約為1 ～ 2 s。

4 結語

本文主要對數字化時代的電視節(jié)目后期制作非線性編輯制作進行分析，在分析數字化時代優(yōu)勢的情況下，對非線性編輯制作原理進行探討，繼而分析非線性編輯制作在素材處理、鏡頭組接、字幕制作以及特效制作中的應用。希望通過本文的探討，可以為電視節(jié)目的后期制作提供借鑒，使電視節(jié)目的后期制作更好地適應數字化時代的發(fā)展需求。

[1]楊銘.非線性編輯在電視節(jié)目后期制作中的運用探究[J].新聞傳播,2015(6):98-99.

[2]袁萱.影視后期制作編輯類型選擇[J].影視制作,2012(3):71-74.