文麗君

《泰坦尼克號(hào)》由著名導(dǎo)演詹姆斯卡梅隆攝制，創(chuàng)造了電影工業(yè)的神話，不僅創(chuàng)造了全球逾18億美元的票房奇跡，而且囊括了奧斯卡11項(xiàng)重要獎(jiǎng)項(xiàng)?！短┨鼓峥颂?hào)》用插敘的方式講故事，當(dāng)老年Rose看到沉入海底銹跡斑斑的泰坦尼克號(hào)殘骸時(shí)，回憶起了那艘郵輪上明亮的燈火，精致的回廊，喧囂的筵席……Rose將她和Jack從相識(shí)、相知到相戀以及輪船的事故和兩人的生死離別娓娓道來(lái)。Rose的回憶是斷裂的，這種斷裂擺脫了平鋪直敘的枯燥感，她時(shí)斷時(shí)續(xù)的回憶和加工組合使故事?tīng)I(yíng)造出一種撲朔迷離的趣味性。為什么《泰坦尼克號(hào)》深深地吸引觀眾，被譽(yù)為經(jīng)典，十幾年經(jīng)久不衰，筆者認(rèn)為有以下幾個(gè)影響因素。

1 《泰坦尼克號(hào)》的成功因素分析

1.1 題材與事件

這是一艘曾經(jīng)真實(shí)存在的巨輪，它的沉沒(méi)奪走了上千人的生命，成為一場(chǎng)史無(wú)前例的海難；《泰坦尼克號(hào)》在情節(jié)上是災(zāi)難和愛(ài)情故事的巧妙結(jié)合，兩者在各個(gè)主題層次上直到最小的細(xì)節(jié)都結(jié)合在一起。在“仔細(xì)結(jié)合的情節(jié)”中每個(gè)故事層次都有一個(gè)自己的伏筆，平行的敘述一直保持到最后。[1]以愛(ài)情和災(zāi)難為題材的故事本身具有很強(qiáng)烈的感染作用，因?yàn)閻?ài)與生命是人類永恒的話題?！短┨鼓峥颂?hào)》巧妙地將愛(ài)情故事疊加在極具震撼力的歷史災(zāi)難面前，渲染這個(gè)愛(ài)情故事的純美和溫情，創(chuàng)作出一個(gè)符合現(xiàn)代人口味的愛(ài)情悲劇，從而深深吸引著觀眾的眼球[2]。

1.2 場(chǎng)面與細(xì)節(jié)

《泰坦尼克號(hào)》的創(chuàng)作者充分利用大場(chǎng)面以及諸多特效激發(fā)觀眾的情感：氣勢(shì)恢宏的輪船和高聳的煙囪、喧鬧的碼頭和深邃的海洋、秩序井然的機(jī)械和揮汗如雨的工人、奢華的上流社會(huì)和歡快自由的下等艙。影片對(duì)細(xì)節(jié)的把握與運(yùn)用也體現(xiàn)了導(dǎo)演的巧思：在Rose準(zhǔn)備自殺的情節(jié)，她的腳在輪船的欄桿上滑了一下，這一細(xì)節(jié)具有強(qiáng)烈的煽動(dòng)性；Rose跟Jack吐唾沫也具有激發(fā)觀眾情緒和情感的作用；Rose參加下等艙的舞會(huì)，歡快的蘇格蘭音樂(lè)和簡(jiǎn)單純粹的快樂(lè)，讓人熱血沸騰。

1.3 人物形象的塑造

《泰坦尼克號(hào)》成功塑造了智慧男主人公Jack和勇敢叛逆的貴族女子Rose，使兩位主演萊昂納多·迪卡普里奧和凱特·溫斯蕾特成為了家喻戶曉的國(guó)際巨星。同時(shí)，還刻畫(huà)了諸多令人過(guò)目不忘的形象：懷著內(nèi)疚與自責(zé)將自己反鎖在船長(zhǎng)室里，誓死與輪船共存的史密斯船長(zhǎng)；在內(nèi)心的矛盾之中選擇結(jié)束自己的生命來(lái)維護(hù)“女士和兒童先上船”的水手；輪船沉沒(méi)之際給予那些在巨大災(zāi)難面前即將結(jié)束的生命平靜與美好，堅(jiān)持演奏的樂(lè)師；爽朗隨和，平易近人，借禮服給Jack的貴婦人；臨危盡職的傳教士；面對(duì)洶涌海水給孩子講故事的母親……這些人物的刻畫(huà)入木三分，極具情感共鳴。

2 《泰坦尼克號(hào)》情節(jié)及其結(jié)構(gòu)分析

2.1 Jack和Rose愛(ài)情的矛盾

情節(jié)是指作品中人物與人物、人物與環(huán)境的各種關(guān)系所組成地生活事件、矛盾沖突的發(fā)展過(guò)程。從電影的情節(jié)及其結(jié)構(gòu)來(lái)看，電影前半段讓觀眾見(jiàn)證了一個(gè)窮小子與富千金一見(jiàn)鐘情的浪漫愛(ài)情故事，通過(guò)大量的故事情節(jié)突出了主人公Jack的機(jī)智、幽默和浪漫，也讓觀眾看到了Rose的孤獨(dú)和掙扎，因?yàn)镴ack真愛(ài)的溫暖有了勇敢沖破枷鎖的勇氣。男女主人公的身份地位懸殊造成矛盾沖突；而Rose的未婚夫Cal與Jack情敵之間展開(kāi)了一系列對(duì)抗；母親為了保障自己優(yōu)越的貴族生活希望Rose和Cal順利完婚，于是，她也變成Jack的對(duì)立方。

亞里士多德曾經(jīng)提出悲劇主人公必定要經(jīng)過(guò)“命運(yùn)轉(zhuǎn)折”“領(lǐng)悟”“受難”三種事件[3]。Rose是電影故事中承受困難的人，面對(duì)Jack的追求和母親的困境，她的內(nèi)心也有掙扎和矛盾；Jack是解決問(wèn)題的人，他用自己的機(jī)智和幽默拯救了Rose，用真愛(ài)和溫暖給了她憧憬美好生活的勇氣；Cal是Jack和Rose的對(duì)立方，他導(dǎo)致了Rose的困難，用身份和地位構(gòu)陷Jack，阻止他“解決問(wèn)題”。Jack、Rose和Cal的選擇也就是他們命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，原有的平靜被徹底打破。

2.2 災(zāi)難來(lái)臨，生與死的矛盾

正當(dāng)觀影者沉醉在一望無(wú)際的海洋風(fēng)景和他們甜蜜的愛(ài)情中時(shí)，畫(huà)面突然變得晃動(dòng)和緊張，由于發(fā)現(xiàn)過(guò)晚導(dǎo)致船的底部撞到冰山，Jack和Rose就這樣面臨著生死考驗(yàn)，觀影者通過(guò)他們的眼睛看到了沉船的整個(gè)過(guò)程。

災(zāi)難來(lái)臨前的各種沖突和矛盾也是這部電影的偉大之處。下等艙的乘客被鎖在閘門(mén)外，頭等艙的乘客優(yōu)先上救生艇；為減緩進(jìn)水速度，鍋爐房的閘門(mén)落下，工人們被活活淹死在水里；有的人沒(méi)有資格上救生艇，卻有人在抱怨救生艇位置太擠，應(yīng)區(qū)分等級(jí)。面對(duì)災(zāi)難，人的生命應(yīng)受到平等對(duì)待，一句“婦女兒童先上船”體現(xiàn)了男人的責(zé)任感。

而Jack和Rose憑借驚人的智慧和勇氣成功跳海，漂浮在大西洋上等待救援。躲過(guò)了與輪船一同沉沒(méi)，卻躲不過(guò)冰冷的海水，Jack和Rose面臨著生死抉擇，Jack在臨死前還在鼓勵(lì)Rose勇敢活下去，“無(wú)論發(fā)生任何事，都不要放棄。”Jack最終選擇與泰坦尼克號(hào)長(zhǎng)眠海底，把生的希望留給Rose。

3 《泰坦尼克號(hào)》的審美價(jià)值

在評(píng)價(jià)這部影片時(shí)，導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆說(shuō)：“泰坦尼克號(hào)不只是一個(gè)警告性的故事——一個(gè)關(guān)于人類的不幸的神話、寓言和隱喻，它還是一個(gè)關(guān)于信念、勇氣、犧牲和愛(ài)情的故事?！盵4]

3.1 人類蔑視自然力量的渺小

工業(yè)革命的成功，不僅發(fā)展生產(chǎn)力，科技水平和經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平也同步提高，在人與自然作斗爭(zhēng)方面具有劃時(shí)代的歷史意義。泰坦尼克號(hào)是人類企圖征服自然的杰出代表，開(kāi)足馬力全速行駛的泰坦尼克號(hào)，最終撞上冰山。人類科學(xué)技術(shù)水平相較于自然偉力，始終是脆弱的，那個(gè)看似深邃溫暖的藍(lán)色海洋在表面的平靜下，隱藏著吞噬一切的威力，蔑視自然最終將付出慘痛的代價(jià)。從泰坦尼克號(hào)的殘骸中應(yīng)能夠找到某些啟示，關(guān)于自然的偉大，關(guān)于自身的渺小，人應(yīng)學(xué)會(huì)在自然面前謙虛……[5]

3.2 人類面臨災(zāi)難閃現(xiàn)的人性

偉大的人性總是在危機(jī)時(shí)刻閃爍著光輝，經(jīng)驗(yàn)豐富的船長(zhǎng)看著海浪沖上甲板，為自己的失職悔恨不已，毅然將自己反鎖在船艙，手把輪舵殉職；“泰坦尼克號(hào)”的設(shè)計(jì)師因?yàn)榫壬?shù)量不夠而選擇沉沒(méi)大海；船員們臨危不懼，誓死保護(hù)婦女和兒童；影片中一對(duì)老夫婦，妻子不愿意拋棄丈夫獨(dú)自登上救生艇，選擇和丈夫同歸于盡；不去搶占救生艇位置而選擇體面地死去的紳士富豪；其實(shí)這一切已經(jīng)不僅僅是人性的光輝，而仿佛有一種神性，因?yàn)樗麄凃\(chéng)，所以圣潔。這是百年之前文明與秩序的顯現(xiàn)，是人道主義的召喚和人性光輝的閃現(xiàn)。災(zāi)難會(huì)讓人變得清醒，也讓人學(xué)會(huì)感恩，珍惜當(dāng)下，珍重生命。

3.3 永不沉沒(méi)的愛(ài)情絕唱

這是一個(gè)一見(jiàn)鐘情的故事，Jack靠打牌贏來(lái)兩張船票，對(duì)于一個(gè)窮小子來(lái)說(shuō)能有機(jī)會(huì)登上泰坦尼克號(hào)是他此生最大的幸運(yùn)，他感覺(jué)世界都是他的，并且遇上了此生的真愛(ài)，雖然只有短暫的三天，而且在最燦爛的時(shí)候隕滅。一艘號(hào)稱“永不沉沒(méi)”的輪船沉睡海底，不知道船上是否真的有Jack和Rose，但觀眾卻執(zhí)著地相信這個(gè)愛(ài)情故事，相信有那兩個(gè)人，一見(jiàn)鐘情，一見(jiàn)永別。

[1]Judy Donnelly.The Titanic：Lost and Found[M].NewYork:Random House,1987.

[2]汪震宇.《泰坦尼克號(hào)》究竟觸動(dòng)了我們的哪一根心弦[J].電影藝術(shù),1998(4).

[3]趙毅衡.廣義敘述學(xué)中的情節(jié)問(wèn)題[J].江蘇社會(huì)科學(xué),2013(3).

[4]張洪斌.走近《泰坦尼克號(hào)》——在與《冰海沉船》的比較中談《泰坦尼克號(hào)》的失誤[J].電影文學(xué),1998(8).

[5]約瑟夫·M·博格斯,丹尼斯·W·皮特里.看電影的藝術(shù)[M].北京:北京大學(xué)出版社,2010.