錢 程

隨著新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，人們看電視的方式不再拘泥于電視機本身。很多人會在手機上下載視頻APP看電視劇，可見電視劇的影響力有增無減。2017年10月30日，由北京衛(wèi)視和東方衛(wèi)視首播的《急診科醫(yī)生》，一經(jīng)播出就引起了社會輿論的廣泛關(guān)注。該劇由花兒影視攝制發(fā)行，鄭曉龍、劉雪松執(zhí)導，張嘉譯、王珞丹、江珊、柯藍主演。截至11月14日，網(wǎng)絡點擊率超過30億。不得不承認，電視劇行業(yè)自身對于社會的影響力和文化價值不容小覷。當前，醫(yī)療問題頻發(fā)，醫(yī)患關(guān)系引起了社會的廣泛關(guān)注。不同于傳統(tǒng)醫(yī)療題材中主人公永遠都有著高超的醫(yī)療技術(shù)的人物設置，這部電視劇的人物設置更貼近我們的生活，醫(yī)生不是神，他們也只是普普通通的“人”。該劇通過真實的故事和貼近生活的人物形象，刻畫出了一群在危急時刻能夠相濡以沫同舟共濟的醫(yī)護群體。

1 故事的“真”

“電視劇能否引起大眾情感的共鳴，主要歸結(jié)于能否體現(xiàn)真實的藝術(shù)，其中包括真實的社會現(xiàn)實表達、真實的人物角色、真實的表現(xiàn)手段，等等。”[1]近幾年，有關(guān)醫(yī)患關(guān)系的新聞層出不窮，這類話題的電視劇從題材本身來看就自帶關(guān)注點。但是，也不得不承認很多醫(yī)療題材的電視劇線索相對單一，故事的開頭醫(yī)生不管遇見多難治療的患者，往往都會以病人被成功治愈而結(jié)尾，因此這樣模式化的故事讓觀眾很容易產(chǎn)生審美疲勞。在《急診科醫(yī)生》當中，它的故事情節(jié)設置就相對真實與自然。醫(yī)生不再是戴著口罩、陌生冰冷、無所不能的形象，觀眾看到的還是摘下口罩、脫掉白大褂的普普通通的人。

導演鄭曉龍將情節(jié)安排得非常巧妙，在燕京國際醫(yī)院的急診科里有“三座大山”：何主任（張嘉譯飾），他臨床經(jīng)驗豐富；江主任（王珞丹飾），美國歸來的醫(yī)學博士；一心只想當行政主任的劉主任（江珊飾）。急診科醫(yī)生在面對病人時是天使，但是在科室里，為了個人利益，他們也有著普通人一樣的辦公室爭斗。論文抄襲也會發(fā)生在醫(yī)生中，他們就是生活在我們身邊的你我他，這就是我們生活的常態(tài)。這樣真實的情節(jié)設置一下子就拉近了和觀眾之間的距離，也消除了普通人對于醫(yī)生這個職業(yè)的陌生感。一個國際醫(yī)院的行政主任和一個社區(qū)醫(yī)院的院長到底應該如何選擇？這樣現(xiàn)實的問題每一個身在職場中的人都會有所思考。每一個矛盾點的出現(xiàn)都不會讓人覺得不適與尷尬，所有的矛盾點都會在情節(jié)發(fā)展到一定程度時出現(xiàn)，一氣呵成。

從電視劇的節(jié)奏上來看，《急診科醫(yī)生》采用了大量的快切鏡頭，把拯救病人的緊急感與真實感展現(xiàn)得淋漓盡致。醫(yī)療題材的電視劇場景相對都會比較單一，本劇主要以急診科作為主要場景，以一個又一個不同類型的病患為線索推動事件的發(fā)展。

從空間敘事來看，《急診科醫(yī)生》的空間就顯得更為多樣化。劇中除了主角有著完整的故事線，每一位配角也都在他們的故事軌跡當中發(fā)展著，每個角色都有著自己的角度。藝術(shù)不僅僅來源于生活并且高于生活，藝術(shù)還是對真實生活的體現(xiàn)?！都痹\科醫(yī)生》故事情節(jié)設置的真實性讓觀眾在短短幾十集當中了解到醫(yī)護人員的不易。另外，每一集結(jié)尾的醫(yī)療小常識也讓觀眾感覺貼心與自然。

2 人物的“真”

在劇中即使演員再專業(yè)，也需要進行角色的再創(chuàng)造，因為畢竟他們不是專業(yè)的醫(yī)生。電視劇一定會有藝術(shù)再創(chuàng)造的過程，過度真實體現(xiàn)不出電視劇的藝術(shù)價值，但過度虛假又會失去電視劇應該有的效果，醫(yī)療題材的電視劇重要的一點就是要把握好真實與創(chuàng)作的度。

2.1 人物設置

張嘉譯飾演的主任醫(yī)師何建一雖說醫(yī)療技術(shù)高超，但是為人傲慢，在電視劇的一開始，他為了保護一位精神病患者，做了一個錯誤的決定，因此喪失了一位年輕醫(yī)生的性命。因為自責，他落下了手抖的毛病；王珞丹飾演的江曉琪醫(yī)生是從美國歸來的醫(yī)學博士，她13歲時父母因為一場大火喪命的事實也成為她心里永遠的傷；江珊飾演的劉慧敏主任雖說臨床經(jīng)驗豐富，在急診科資歷最久，成為急診科行政主任成為了她人生唯一的目標。但是，當她的私生女患白血病時，為了救女兒她可以什么都不要。三位主角之間雖然有著利益沖突，往往會因為不同的技術(shù)觀念爭吵，但他們有一個共同的目標就是拯救病患?！都痹\科醫(yī)生》里，醫(yī)生不再是高高在上的形象，他們也會犯錯，也會痛苦，也會矛盾，他們也是有血有肉的人。

2.2 演員臺詞

從主演到配角他們的很多臺詞都令人印象深刻?！懊總€患者帶著求生的欲望來找我們，他們每一個對我們來說，也就是一天的幾十分之一，可對他們自己，那是全部，全部的生命，全部的世界”“電視劇再狗血，永遠比不上生活狗血”“最討厭生病了就去上網(wǎng)瞎查的，最容易被欺騙！”一方面，這些臺詞都是我們真實生活的寫照，仔細品味，并不無道理；另一方面，這些臺詞還為觀眾普及了一些醫(yī)療常識。

2.3 創(chuàng)作真實

醫(yī)療題材這類電視劇最大的特點就是專業(yè)性強，現(xiàn)實中專業(yè)醫(yī)生經(jīng)常會對演員的表演產(chǎn)生質(zhì)疑。的確，行業(yè)電視劇的基礎就要專業(yè)，如果太假電視劇就很難把觀眾帶入其中，更不要說產(chǎn)生情感共鳴。整個電視劇的效果也會不盡如人意?！都痹\科醫(yī)生》在開拍前，演員都是在一線體驗生活，積累經(jīng)驗。在拍攝過程中都有北京協(xié)和醫(yī)院的工作人員跟隨指導，很多專業(yè)的外科手術(shù)招式，都是真正的醫(yī)生親自上陣，為的就是讓作品最后呈現(xiàn)給觀眾時有真實的效果。劇中的專業(yè)術(shù)語也會以字幕的形式出現(xiàn)，讓觀眾更好地理解。

在急診科里生離死別的故事司空見慣，每天來急診科看病的人，他們的故事都飽含人情冷暖。這體現(xiàn)的不僅僅是醫(yī)患關(guān)系，更是我們現(xiàn)實生活中遇到的社會問題，而這些問題每個人都避免不了。筆者認為，無論是故事情節(jié)的“真”，還是人物形象的“真”，為的都是“情”的表達。

3 由“致真”到“致情”

當一個火鍋店爆炸，老板下意識地保護住了身邊的小女孩，他因為受傷嚴重不久于世。面對醫(yī)生，他卻吐露心聲，自己后悔了，他想讓醫(yī)生救救他，面對死亡自己真的很害怕。這是一個有關(guān)人性的問題，在面對生死時，我們到底應該怎樣選擇？這也不禁引起我們的思考。當建筑工地的工人胳膊受傷嚴重面臨截肢時，他又該如何選擇呢？每個人心里都有著自己的答案。患癌老人無人贍養(yǎng)怎么辦？女人是不是生育機器？宗教信仰和生死存亡到底應該怎樣選擇？精神病患者刺殺女醫(yī)生，應該選擇保護誰？關(guān)于這樣的問題，劇中有很多。這樣嚴肅的社會問題真正擺在觀眾面前時，每一個都直擊內(nèi)心。

在醫(yī)療題材的電視劇基本都以弘揚醫(yī)德為主?！都痹\科醫(yī)生》當中，緊密地結(jié)合了當下的社會熱點，在小小的急診科每天都上演著人性冷暖。但是，電視劇對于人性的關(guān)懷，并沒有刻意表達，在醫(yī)生交流的不經(jīng)意間，點到為止。醫(yī)生江曉琪每次在自己病患離開人世時，都會選擇在固定的地點讓自己冷靜。作為電視劇的主題表達，鏡頭語言的表達有時要比臺詞語言表達有力得多。悲傷的情緒也不僅僅是用大哭大鬧來表現(xiàn)，因為太過用力的表達反而會讓觀眾感覺虛假。就像文字的表達讀者往往會產(chǎn)生很多的遐想，但是畫面太過飽滿就失去了觀眾想象的空間。江曉琪醫(yī)生的沉默卻達到了此時無聲勝有聲的效果。醫(yī)生的無奈，在情感上讓觀眾得到了最大的理解。劇中經(jīng)常是一個悲傷的故事還沒講完，另一個需要急救的患者就出現(xiàn)了。這需要觀眾一邊消化一邊再投入新的故事，也增添了故事的連續(xù)性。

死亡是每個人都要面對的問題，在《急診科醫(yī)生》中，醫(yī)患關(guān)系的社會問題都是在日常不經(jīng)意當中體現(xiàn)出來的。通過藝術(shù)再創(chuàng)造，關(guān)于人性的哲學問題都具體到了一個個病患的具體案例之中。電視劇除了承擔著娛樂、輕松的作用以外，它的價值觀導向性也絕對不容忽視，對于行業(yè)電視劇來說，最重要的就是情感的溝通和心靈的對話。《急診科醫(yī)生》通過藝術(shù)再創(chuàng)造，用尖銳的醫(yī)學問題來反映當今的社會現(xiàn)實，突出人性的善惡與人類生命的可貴，觀眾可以從中感受到濃濃的人文情懷。

4 結(jié)語

一部好的電視劇總能夠引起社會的反響和觀眾產(chǎn)生情感共鳴?！叭祟惖牟煌楦信c不同情況、情景相作用與影響,呈現(xiàn)了現(xiàn)實、具體、歷史的多樣、復雜的人與世界的關(guān)系狀態(tài)。人類就是在這一‘情’的規(guī)定中生存、生活，情本體成為人生的歸宿”。[2]《急診科醫(yī)生》以獨特的視角，通過“真”來反映“情”。把一個社會濃縮到了一家國際醫(yī)院的急診科里，所有的親情友情與愛情都在這里發(fā)生，醫(yī)生也有無能為力的時候，他們不是神仙?！搬t(yī)生也是人”，這是這部電視劇反復強調(diào)的思想。這部電視劇的出現(xiàn)，讓普通群眾了解醫(yī)生的不易，在娛樂至死的今天，人們的精神生活過于貧乏，《急診科醫(yī)生》的出現(xiàn)，就能夠加強人與人之間的精神溝通。通過這部電視劇讓觀眾以理性的態(tài)度來看待醫(yī)生行業(yè)，互相理解，在社會中減少醫(yī)患之間的矛盾，這部電視劇的作用也就達到了。每一部電視劇的誕生如果都能夠讓我們重新審視一下生活的世界，那么它的藝術(shù)價值就最大化實現(xiàn)了。電視劇想要得到情感共鳴，不僅僅是一味地去迎合觀眾，更是把真實的現(xiàn)實展現(xiàn)給大家，以真動人，以情動人。這樣能夠?qū)徱晜€體和復雜群體關(guān)系的電視劇才更能夠產(chǎn)生積極的社會反響和社會力量。

[1]王振興.論醫(yī)療題材電視劇對當下社會問題的觀照[J].東南傳播,2017(3):93-94.

[2]石巖.李澤厚“情本體”思想資源探討[J].經(jīng)營管理者,2016(34):218.

[3]約翰·費克思．電視文化[M].北京:商務印書館,2005.

[4]盧蓉．21世紀以來美國電視劇的敘事發(fā)展及其文化分析[M].北京:中國電影出版社,2011.

[5]陳若愚.中國電視收視年鑒（2015）[M].北京:中國傳媒大學出版社,2015.