金圣鈞 金 鑫

電影是通過對人物形象的刻畫，以故事情節(jié)、矛盾沖突和劇情的發(fā)展過程戲劇的反映歷史或現(xiàn)實(shí)生活的一種現(xiàn)代藝術(shù)形式。音樂以簡短、精悍的形式在電影中出現(xiàn)，它在電影中具有揭示影片思想、描繪特定場景、提升人物感情、渲染影視氛圍、推動(dòng)劇情發(fā)展等作用。一部優(yōu)秀的影片，一定是兩者最佳的融合精品。

1 電影音樂融合的時(shí)代特征

音樂起源于人們的勞動(dòng)，人們創(chuàng)作它，是為了用音樂影響人們的情感、情緒，并使之產(chǎn)生共鳴，達(dá)到凈化心靈，啟迪智慧，與人類精神的最高境界相溝通的目的。而電影是人們勞動(dòng)生活之下產(chǎn)生的各種經(jīng)歷的真實(shí)寫照，因此，音樂與電影聯(lián)系緊密，電影里不可缺少音樂。正是因?yàn)檫@樣，影視音樂必須緊緊圍繞真實(shí)生活和電影的抽象意義深度融合，它不是純音樂，而是為影視作品而存在的音樂。不同時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)形態(tài)不同，意識(shí)形態(tài)各異，音樂藝術(shù)也相應(yīng)具有各時(shí)代特征。在電影中，音樂體現(xiàn)某一時(shí)代占主導(dǎo)地位的審美需求和審美理想，運(yùn)用該時(shí)代具有代表性的音樂作品，可以賦予影片特定的時(shí)代特征，借以增強(qiáng)影片真實(shí)感和藝術(shù)魅力，同時(shí)還可以喚起特定觀影群體的共鳴?！稇?zhàn)狼2》的主題音樂及片尾冷鋒看到龍小云的視頻、字幕中的“《戰(zhàn)狼3》敬請期待”來看，吳京的“戰(zhàn)狼”系列不僅會(huì)有3，還可能會(huì)有4，給人以回味與期待。這部主旋律電影，當(dāng)然是電影可以表達(dá)的領(lǐng)域，在每一個(gè)橋段中都說：“只有我們中國才能救你”，它的內(nèi)容與音樂讓觀眾始終感到“中國力量”?！吨袊匣锶恕分羞\(yùn)用了羅大佑的《光陰的故事》、蘇芮的《一樣的月光》、齊秦的《外面的世界》、崔健的《新長征路上的搖滾》等，所有這些音樂作品都是20世紀(jì)八十九代年人們在街頭巷尾、卡拉OK廳里吼著唱的歌曲，這些婦孺皆知的歌曲，唱出了人們的心聲，唱出了人們內(nèi)心想說卻無法表達(dá)的話語?！笆俏覀兏淖兞诉@個(gè)世界，還是這個(gè)世界改變了我們？”是《中國合伙人》貫穿始終的問號(hào)，“一開始我們以為可以改變世界，摸爬滾打之后才明白，我們改變不了世界，是世界改變了我們。在歷經(jīng)歲月之后，希望即使改變不了世界，但也不要被世界改變?！薄吨袊匣锶恕愤\(yùn)用《光陰的故事》不僅傳遞出陳可辛導(dǎo)演對一代創(chuàng)業(yè)人堅(jiān)定不移追求夢想的敬佩，同時(shí)更流露出對一去不復(fù)返的青春濃濃地追憶。如同歌曲中所唱，再次的見面，我們又歷經(jīng)了多少路程。不再是舊日熟悉的我，有著舊日狂熱的夢，也不是舊日熟悉的你，有著依然的笑容。如同歌曲中所唱，過去的誓言就像那課本里繽紛的書簽，刻畫著多少美麗的詩，可終究是一陣煙。如同歌曲中所唱，“流水它帶走光陰的故事，改變了三個(gè)人，就在那多愁善感而初次流淚的青春”，體現(xiàn)了不同的時(shí)代特征。正如奧地利作曲家漢斯·艾斯勒曾說：“音樂像一個(gè)旁觀者對畫面進(jìn)行評論。”當(dāng)觀眾聚精會(huì)神地欣賞故事時(shí)，音樂潛移默化地作用于觀眾的聽覺，其引導(dǎo)作用可能不被觀眾感知，但正是這不被感知的音樂，強(qiáng)化銀幕視覺效果，使觀眾從中品味，自行獲得導(dǎo)演的意圖。

2 音樂對人物心理和情節(jié)象征的融合表達(dá)

貝多芬說過：“音樂是比一切智慧、一切哲學(xué)更高的啟示?！弊鳛槿祟惞灿械木袷臣Z——音樂，在人們的生活中起著至關(guān)重要的作用。它可以使人們忙亂的生活多一份和諧，顛簸的旅途多一份安逸，煩躁的心情多一份寧靜。所以說，哪里有人類的足跡，哪里就有音樂。在影視畫面中，人物外部動(dòng)作和言語動(dòng)作有可能只是人物內(nèi)動(dòng)作的表象，甚至是假象，而人物的真情實(shí)感則需要觀影主體在欣賞影片時(shí)與影片中的人物產(chǎn)生共鳴，不知不覺分擔(dān)角色的喜怒哀樂，甚至與片中角色共同產(chǎn)生認(rèn)同感來獲得體驗(yàn)。通過音樂可以表現(xiàn)角色在與周圍環(huán)境和其他人物的矛盾沖突中產(chǎn)生的心理活動(dòng)，體現(xiàn)人物內(nèi)心的潛臺(tái)詞，揭示人物的思想感情，表現(xiàn)人物的精神面貌，使人物形象更鮮明生動(dòng)。以最新2016年10月的一部票房較高的電影《從你的全世界路過》插曲“全世界誰傾聽你”。這首歌的曲調(diào)創(chuàng)作時(shí)完全貼合了這部電影的最后一幕：在一個(gè)山水秀麗，宛如仙境的圣地——稻城，兩個(gè)主人公的重逢與幸福的愛情。歌曲開頭與結(jié)尾運(yùn)用中國民族樂器和手風(fēng)琴，營造了一種鄉(xiāng)村自然的純凈風(fēng)格，之后的節(jié)拍都采用輕節(jié)拍，沒有很重的吉他與鼓，主旋律用的都是鋼琴與手風(fēng)琴，舒緩中娓娓道來愛情的真諦，給人以美好的遐想和意猶未盡之感。這個(gè)簡單的例子詮釋了電影音樂這一種奇特的藝術(shù)形式在電影中所發(fā)揮的不可替代的作用。電影《滿城盡帶黃金甲》改編自曹禺的代表作《雷雨》，背景則影射為五代十國時(shí)期的后唐。講述了欲望與命運(yùn)深淵帶給人的希冀、掙扎和折墮?；适抑g明爭暗斗，復(fù)雜的人常倫理，王子為保母親周全謀權(quán)篡位，卻最終放棄赦免而自盡。伴隨著王后的哀嚎和打翻在空中的湯藥，一切在重陽夜的秋風(fēng)里終結(jié)。這部電影音樂運(yùn)用的極致之處，要數(shù)奪權(quán)之戰(zhàn)結(jié)束之后的音樂處理了：奪權(quán)之戰(zhàn)后，大王與王后在臺(tái)階上對話，同時(shí)音樂起，低沉緩慢的輕音樂預(yù)示著悲慘的結(jié)局。隨后，屬于皇后的叛軍被帶上斬首，此時(shí)大鼓奏起震耳欲聾的鼓點(diǎn)與帝王野心勃勃而富有冷酷意味的腳步聲相互交織，漸漸地音樂再次響起，這時(shí)交響樂和大合唱出現(xiàn)，配合著沾滿鮮血布滿一地的菊花與尸體被新地毯蓋住，皇宮在橫尸遍野中恢復(fù)了堂皇。之后，笛子、揚(yáng)琴、古箏渲染出重陽節(jié)的氣氛，配合合唱音樂，莊嚴(yán)的歌詠中透著悲涼。最后，伴著笛子凄涼婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)，王子拔劍自刎，鮮血涌入大王給王后配置的毒藥中，強(qiáng)烈的低音弦樂與合唱哼鳴漸漸響起，伴隨著鼓點(diǎn)和速度加快的音樂，預(yù)示著結(jié)局的到來。剎那間，笛聲戛然而止，毒藥揚(yáng)起，灑在皇家菊花臺(tái)的中央，頓時(shí)菊花臺(tái)被毒藥腐蝕崩裂，一首《菊花臺(tái)》融合著濃濃中國古風(fēng)與哀愁響起，悲劇的結(jié)尾，全劇終。這種通過樂器配合達(dá)到傳達(dá)人物情感和故事劇情的方法，在國產(chǎn)電影中較常見，但也是最能扣人心弦的表達(dá)方式，一旦用好了，可以為電影爭光添彩。

3 音樂對電影結(jié)構(gòu)與敘事元素的融合作用

為讓影片結(jié)構(gòu)更緊湊，內(nèi)容更飽滿，電影中經(jīng)常運(yùn)用音樂蒙太奇銜接前后兩場戲或兩個(gè)段落；同一時(shí)間不同事件若干組畫面的交替；同一事件若干不同側(cè)面的交替，或從一個(gè)時(shí)空跨越到另一個(gè)時(shí)空。在這些分散鏡頭組合成完整有關(guān)聯(lián)的藝術(shù)整體的過程中，音樂起到了穿針引線的作用?！吨袊匣锶恕分羞\(yùn)用《國際歌》銜接了四組內(nèi)容：成東青三人在體育館演講；新夢想學(xué)生考托福、GRE和雅思的分?jǐn)?shù)柱狀分析圖；王陽在正修建的第二期新夢想學(xué)生宿舍前上課；孟曉駿與學(xué)生進(jìn)行一對一簽證模擬面試。運(yùn)用幾個(gè)畫面就將“新夢想”及其主要?jiǎng)?chuàng)業(yè)人介紹給觀眾?！锻炼溥M(jìn)行曲》濃縮孟曉駿、良琴十幾年的光陰，一首曲子、幾組畫面不僅見證了他們成長、成材的過程，也讓觀眾見證兩人青梅竹馬的愛情歷程。而一曲《Leaving On a Jet Plane》則將成東青突然得知蘇梅簽證成功、機(jī)場送蘇梅，王陽機(jī)場送Lucy、焚燒詩集等多個(gè)情節(jié)融為一體。通過使用各種帶有明顯情緒暗示效果的音樂可以作為敘事提示的標(biāo)志，暗示即將到來的信息，引導(dǎo)觀眾進(jìn)入預(yù)定的敘事情境。音樂作為一個(gè)重要的造型因素已經(jīng)越來越受到電影創(chuàng)作者的重視，它已經(jīng)成為電影中一種不可或缺的敘事元素。根據(jù)影片整體的基調(diào)以及情節(jié)需要所設(shè)計(jì)或創(chuàng)作的音樂，電影音樂對畫面不僅起到一種輔助的用，而且可以起到渲染影片情緒、補(bǔ)充畫面內(nèi)涵、傳達(dá)畫面思想、推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、感染觀者情緒的作用，從而實(shí)現(xiàn)影片的藝術(shù)效果。比如，昆丁導(dǎo)演的知名作品《殺死比爾》就運(yùn)用了日本作曲家Tomoyasu Hotei的歌曲《人性的戰(zhàn)爭》，同樣這首歌也用于《變形金剛》中，像這種震撼性較強(qiáng)的歌曲，用于電影高潮部分或揭示結(jié)局是非常好的選擇。對于青澀青春類電影如《匆匆那年》，由王菲演唱主題曲，這首歌由林夕作詞，梁翹柏作曲，兩位音樂大師對電影深刻的理解加上王菲空靈的嗓音，將所有人青蔥歲月的記憶抽出，夾雜著傷感，引人流淚。又如《陪安東尼度過漫長的歲月》，主題曲由陳奕迅演唱《陪你度過漫長的歲月》，歌詞的華麗文藝，電影畫面的唯美動(dòng)人，再配上陳奕迅磁性的嗓音，讓電影中的人物形象深入人心，有些觀眾無法理解的細(xì)節(jié)及情感也在音樂中表達(dá)出來，這就是音樂在電影中起到的令人無法想象的效果。被稱之為經(jīng)典的《菊次郎的夏天》，電影配樂《summer》是著名作曲家久石讓創(chuàng)作的配樂，這首歌的明快悅耳，使人內(nèi)心充滿愉悅?！秙ummer》穿插于整個(gè)故事中，讓各段情節(jié)都有溫情的感覺，它讓觀眾隨著音樂的愜意感受故事，也讓觀眾隨著音樂的變化感受故事的微微起伏，音樂也同時(shí)將天真無邪的正男和地痞的小市民菊次郎兩人的性格及旅途中產(chǎn)生的友情、親情、溫情抒發(fā)得淋漓盡致。特別是主旋律演奏樂器鋼琴和提琴，利用跳躍性，充滿靈動(dòng)的表達(dá)方式將兩位主人公帶入場景，同時(shí)，音樂的變化也表達(dá)出二人旅途中因?yàn)樾愿衽c生活習(xí)慣迥異而不順，卻始終充滿積極與樂觀。

4 結(jié)語

電影音樂學(xué)問很深?yuàn)W，上面的論述僅僅是皮毛而已，相信在新時(shí)代電影發(fā)展的路途上，電影音樂的形式會(huì)有更多更好的融合創(chuàng)新，有更多種音樂組合出現(xiàn)在電影中。隨著社會(huì)歷史的延伸和時(shí)代主題的變換，筆者認(rèn)為，寫實(shí)性的音樂應(yīng)多多涌現(xiàn)，在有著超脫世俗的曲調(diào)中添加更多貼近生活的元素，應(yīng)廣泛應(yīng)用輕音樂與合唱的融合，在電影中發(fā)掘人聲哼鳴或無詞音樂的魅力。