郭 揚(yáng)

（作者單位：韓國(guó)慶熙大學(xué)）

《不是任何人的女兒的海媛》（以下簡(jiǎn)稱“《海媛》”）于2013年上映，是洪尚秀導(dǎo)演的第14部長(zhǎng)篇電影，該片入圍了第63屆柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元，并獲得了釜山電影節(jié)審查委員特別獎(jiǎng)，影片中飾演“海媛”的鄭恩彩也憑借在影片中的出色演技獲得了釜山電影節(jié)最佳新人獎(jiǎng)。《夜與日》《不是任何人的女兒的海媛》《自由之丘》等作品中通過(guò)夢(mèng)境展示了主人公潛意識(shí)中的個(gè)體欲望，當(dāng)個(gè)體欲望在現(xiàn)實(shí)中受阻，主人公通過(guò)夢(mèng)境短暫達(dá)成了心愿。以上三部電影除了運(yùn)用夢(mèng)境去深入洞察人物心理外，還借助“日記”或“信件”等方式輔助敘事?！叭沼洝焙汀皦?mèng)”一方面也暗示著隱私和秘密，滿足了觀眾通過(guò)電影去窺視他人生活的愿望。

《海媛》《哦！秀貞》（又名《處女心經(jīng)》）《玉熙的電影》均選取主人公的姓名作為片名的一部分，但不同于以上兩部作品，《海媛》采用女性視角敘事，通過(guò)主人公海媛的日記和夢(mèng)境推動(dòng)故事發(fā)展，影片不再單純停留在對(duì)男女情愛的討論，主人公海媛代表著韓國(guó)迷茫的新時(shí)代，理想缺失，家庭關(guān)系冷漠，推崇愛情至上主義，是對(duì)傳統(tǒng)倫理道德發(fā)起挑戰(zhàn)的“惡魔”。洪尚秀在《海媛》中通過(guò)將海媛的三段夢(mèng)境視覺化，再次證明了導(dǎo)演獨(dú)特的藝術(shù)審美，同時(shí)弱化了時(shí)間概念，模糊了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境的邊界，專注挖掘人物的內(nèi)心世界。

蘇珊格朗認(rèn)為：“電影像夢(mèng)，在于它的表現(xiàn)方式：它創(chuàng)造了虛幻的現(xiàn)在，一種直接的幻象出現(xiàn)的秩序。這是夢(mèng)的方式?！币虼耍坝^眾隨著攝像機(jī)進(jìn)行觀察……攝像機(jī)就等于觀眾的眼睛……觀眾取代了做夢(mèng)者的位置?！盵1]洪尚秀通過(guò)將電影中人物的夢(mèng)境視覺化的過(guò)程，將主人公的真實(shí)想法在夢(mèng)境中去實(shí)施。夢(mèng)境成為了一個(gè)出口，電影中人物在夢(mèng)境中卸掉偽裝肆意發(fā)泄欲望，真實(shí)又面目可憎的一面暴露無(wú)遺。夢(mèng)境又給了人物重寫人生的機(jī)會(huì)，為主人公展示了另一種選擇的可能。

1 夢(mèng)境一：對(duì)母愛的渴望

電影開場(chǎng)時(shí)，海媛（鄭恩彩飾）在餐廳寫信。觀眾可以通過(guò)信件中的內(nèi)容得知海媛的家庭關(guān)系，海媛父母離異，媽媽要去加拿大找哥哥了。隨后，海媛在餐廳睡著，影片也順勢(shì)進(jìn)入了海媛的第一個(gè)夢(mèng)境。在夢(mèng)中，外國(guó)游客向海媛問(wèn)路，過(guò)后海媛才發(fā)現(xiàn)外國(guó)游客是位名人，游客的女兒是在英國(guó)十分有名氣的法國(guó)女演員。通過(guò)夢(mèng)中兩人的對(duì)話，也可以得知海媛小時(shí)候在英國(guó)生活過(guò)。弗洛伊德在《夢(mèng)的解析》中提到：“夢(mèng)是愿望的達(dá)成?！闭軐W(xué)家I.G.E.馬斯認(rèn)為：“我們最常夢(mèng)到的是我們最熱烈期待的東西。沉睡于心底的一切生理上的喜好和厭惡，由于某種原因受到了刺激，就會(huì)結(jié)合其他念頭衍生成夢(mèng)，或者讓它們加入到一個(gè)已在進(jìn)行的夢(mèng)中?！盵2]海媛的夢(mèng)中能夠看出她對(duì)母愛的渴望，渴望得到母親的認(rèn)可和寵愛。海媛從自己喜愛的女演員母親的口中獲得了認(rèn)可：“你長(zhǎng)得像我女兒，你真的很漂亮?！眱扇藫肀?，海媛渴望母親的關(guān)懷和陪伴。另一方面也揭示了海媛的夢(mèng)想，作為表演系學(xué)生的她想要成為知名演員，“如果可以像她一樣，我愿意出賣自己的靈魂”。海媛的夢(mèng)取材于現(xiàn)實(shí)生活，暴露了她對(duì)于未來(lái)的迷茫。海媛的夢(mèng)就像是預(yù)知夢(mèng)。在之后的情節(jié)中，海媛和母親去了西村，兩人回到了母親的母校參觀，海媛的母親一直稱贊海媛長(zhǎng)得很漂亮，并鼓勵(lì)她去參加“韓國(guó)小姐”選美比賽。從母校出來(lái)后，兩人在咖啡館時(shí)，海媛展現(xiàn)出了脆弱的一面，不舍母親即將離開韓國(guó)，但還是希望母親能過(guò)得開心。母女兩人的對(duì)話中也能夠得知海媛與父親的關(guān)系，兩人關(guān)系不合，海媛想要盡快搬出去。

2 夢(mèng)境二：對(duì)愛情的渴望

第二個(gè)夢(mèng)境發(fā)生在圖書館，海媛看英文書時(shí)睡著了。夢(mèng)中海媛在書架前看書，通過(guò)佑男和海媛閑聊八卦她和李導(dǎo)演的關(guān)系，海媛承認(rèn)了兩人互相喜歡，斷斷續(xù)續(xù)交往一年了，在同學(xué)的追問(wèn)下，甚至承認(rèn)兩人一起睡了。拉德斯托克說(shuō)：“在夢(mèng)中，當(dāng)觀念通過(guò)聯(lián)想規(guī)則相互聯(lián)系時(shí)，人的思維、理智、審美趣味、倫理判斷是沒有用武之地的，道德判斷極其微弱，起主導(dǎo)作用的是道德冷漠?！盵2]海媛在夢(mèng)中和同學(xué)討論自己與李導(dǎo)演的關(guān)系，絲毫沒有一絲臉紅，不受道德的約束，兩人是相愛的關(guān)系。但在現(xiàn)實(shí)中，海媛甚至多次勸李導(dǎo)演：“想想自己的孩子，家庭?！彼圆庞袎?mèng)醒后，海媛罵自己是“瘋女人”。叔本華提出了反對(duì)的觀點(diǎn)，叔本華認(rèn)為；“每個(gè)人在夢(mèng)中不論做什么、說(shuō)什么，都與他的性格完全相符?！盵2]讓人不禁聯(lián)想到影片中，因?yàn)楂@得總統(tǒng)獎(jiǎng)短暫回國(guó)的導(dǎo)演對(duì)海媛的評(píng)價(jià)?！氨砻姹?，以自我為中心，但內(nèi)心是很勇敢的人。因?yàn)榱獯?，在尋找自我的過(guò)程中總是會(huì)磕磕碰碰，但即便是疼痛仍然會(huì)去碰撞，那樣之后才能找到自我，想體驗(yàn)人與人之間的真實(shí)感。”海媛對(duì)自己和成俊的關(guān)系是不滿意的，雖然表面上會(huì)勸他不要放棄家庭，但對(duì)于他對(duì)兩人關(guān)系的遮遮掩掩很不滿意，海媛不在乎外界的視線，認(rèn)為想要得到某些東西時(shí)必定會(huì)伴隨著失去，而成俊則是什么都想要，想要家庭、想要名譽(yù)、還想要冒險(xiǎn)的愛情。海媛在夢(mèng)中卸下防備，展現(xiàn)了其真實(shí)的內(nèi)心想法。

3 夢(mèng)境三：對(duì)父愛的渴望

第三個(gè)夢(mèng)的起始時(shí)間比較模糊，《海媛》整部電影就像是海媛的一場(chǎng)白日夢(mèng)，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境交織在一起，有時(shí)候夢(mèng)境負(fù)責(zé)解答現(xiàn)實(shí)中的疑惑，有時(shí)候夢(mèng)境給出了與現(xiàn)實(shí)全然不一樣的另一種生活。影片結(jié)束前，海媛從夢(mèng)中醒來(lái)，“醒來(lái)后想了想，夢(mèng)中的大叔是之前見到的那位善良的大叔”。登山客偶遇成俊，并向成俊問(wèn)起之前同行的女子為何不在，教導(dǎo)成俊要對(duì)自己的女人好，那才是有價(jià)值的事情。海媛與成俊分手后，海媛遇到登山客大叔，找大叔要米酒喝。而這位登山客大叔的真實(shí)身份導(dǎo)演也在后續(xù)作品《自由之丘》中給出了答案，登山客大叔是海媛的父親，因反對(duì)女兒和已婚男的戀情跑到男主人公所住的民宿來(lái)找女兒。而電影《海媛》中通過(guò)母親和海媛的對(duì)話也能得知海媛和父親關(guān)系不好，但在海媛的夢(mèng)中，父親變成了善良的登山客，甚至還勸成俊要對(duì)自己的女人好。弗洛伊德在談到夢(mèng)的移置作用時(shí)提出：“夢(mèng)中元素的組合并不是在各種獨(dú)立的材料之間隨意展開，而是選擇那些在夢(mèng)的隱意中關(guān)系同樣十分密切的元素，然而組合在一起?！盵2]影片一開始便留下了謎題，海媛與父親關(guān)系不好，但關(guān)系不好的原因一直沒有解開，直到《自由之丘》中才給出了一個(gè)模糊的答案。父親和成俊作為海媛生命中重要的男性角色，最終在夢(mèng)中相遇，平日里嚴(yán)肅的父親甚至還勸成俊對(duì)自己的女人好一些。海媛的夢(mèng)通過(guò)移置作用，將本不可能和諧相處的兩人組合到一起產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)作用，海媛的夢(mèng)是一個(gè)美好的愿景，但仍逃不過(guò)美夢(mèng)終有醒來(lái)之時(shí)。

4 結(jié)語(yǔ)

《海媛》由夢(mèng)開始，最終又以夢(mèng)結(jié)束。影片就像海媛的一場(chǎng)白日夢(mèng)，海媛和成俊危機(jī)四伏的關(guān)系，海媛對(duì)未來(lái)的迷茫，海媛和父親的矛盾在海媛的夢(mèng)中得到了短暫的和解，給海媛以慰藉。