曲梓寧

（作者單位：河南大學(xué)新聞與傳播學(xué)院）

1 中國(guó)故事，國(guó)際表達(dá)

2013年度的第19屆中國(guó)電視紀(jì)錄片的頒獎(jiǎng)活動(dòng)上，“中國(guó)故事，國(guó)際表達(dá)”被反復(fù)提及，正式進(jìn)入公眾的視線，引起眾多紀(jì)錄片導(dǎo)演的關(guān)注。

在過(guò)去紀(jì)錄片的創(chuàng)作中，人們把目光定位在國(guó)內(nèi)，注重內(nèi)容為王，秉持真實(shí)記錄的原則，將注意力更多的放在紀(jì)錄片本身，不太重視國(guó)際上的合作與傳播。中國(guó)，對(duì)于許多具有影響力的大國(guó)來(lái)說(shuō)，像是“猶抱琵琶半遮面”的存在，這種渴望“窺視”的心里，使大量有關(guān)中國(guó)的紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生。英國(guó)BBC拍攝的《我們的孩子夠堅(jiān)強(qiáng)嗎？中國(guó)學(xué)?！罚o(jì)錄殘酷的中國(guó)式教育；《中國(guó)人要來(lái)了》，通過(guò)片面的語(yǔ)言表達(dá)和敘事技巧造成觀眾的誤解，向世界傳遞出所謂的“中國(guó)威脅論”。韓國(guó)KBS的《超級(jí)中國(guó)》，通過(guò)經(jīng)濟(jì)、軍事、外交的展示，塑造正在崛起的“超級(jí)中國(guó)”。這些紀(jì)錄片中，對(duì)于崛起中國(guó)的誤讀和偏見(jiàn)是顯而易見(jiàn)的，這種看似公正客觀的紀(jì)錄片方式，卻是帶著主觀色彩和有色眼鏡的，這樣的表達(dá)，是中國(guó)形象的異樣呈現(xiàn)，容易造成世界對(duì)中國(guó)的誤讀?！爸袊?guó)故事，國(guó)際表達(dá)”成為了我國(guó)相關(guān)工作者面臨的首要問(wèn)題。

自此，我國(guó)媒體開(kāi)始與BBC有更多的合作。2013年7月成立的中國(guó)紀(jì)錄片聯(lián)盟，以“內(nèi)容多元化、制播區(qū)域化”的合作模式為國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片與國(guó)際接軌打開(kāi)了“綠色通道”，為中國(guó)紀(jì)錄片與中國(guó)文化進(jìn)一步“走出去”奠定基礎(chǔ)。隸屬于國(guó)務(wù)院新聞辦公室的五洲傳播中心，更是與國(guó)際媒體合作，陸續(xù)拍攝《鳥(niǎo)瞰中國(guó)》《運(yùn)行中國(guó)》《中國(guó)新年》等高水平紀(jì)錄片。與此同時(shí)，還與國(guó)家地理頻道，聯(lián)合打造了“華彩中國(guó)”戰(zhàn)略合作計(jì)劃，開(kāi)設(shè)電視專欄，向亞太近30個(gè)國(guó)家和地區(qū)逾1億受眾播出一個(gè)小時(shí)的中國(guó)題材節(jié)目。視頻門戶網(wǎng)站也參與其中，愛(ài)奇藝與BBC簽下合約，其子品牌BBC Earth所有非獨(dú)家紀(jì)錄片內(nèi)容以及未來(lái)3年獨(dú)家版權(quán)全部打包給愛(ài)奇藝。這些是中國(guó)紀(jì)錄片在探索中前進(jìn)的成果，是尋求更好的方式加強(qiáng)國(guó)際上的傳播與交流，努力將中國(guó)故事更好地進(jìn)行國(guó)際化表達(dá)。

2 BBC紀(jì)錄片《中國(guó)新年》國(guó)際傳播的價(jià)值基點(diǎn)

《中國(guó)新年》是由國(guó)務(wù)院新聞辦公室監(jiān)制，其下屬的五洲傳播中心與英國(guó)雄獅電視公司，為BBC聯(lián)合制作、推出的三集紀(jì)錄片。全片共分為《回家》《團(tuán)圓》《歡慶》三個(gè)篇章，通過(guò)新年展現(xiàn)了中國(guó)的人口遷移、民俗傳統(tǒng)、文化傳承及城市發(fā)展，講述獨(dú)具特色的春節(jié)故事。它是直至今日中外媒體合作，對(duì)中國(guó)春節(jié)文化最大規(guī)模，也是最有深度的一次紀(jì)錄。那么西方主流媒體BBC選擇以紀(jì)錄片的方式，將中國(guó)新年推向世界，這么做的價(jià)值基點(diǎn)到底在哪里呢？

首先，作為世界多數(shù)國(guó)家通行的節(jié)日，新年對(duì)于中國(guó)人來(lái)說(shuō)，具有最特殊的含義，它不僅是中國(guó)文化延續(xù)的表現(xiàn)，也是傳統(tǒng)習(xí)俗的傳承，更是中國(guó)人充分傳遞情感的日子，是中國(guó)最具影響力的日子。從大眾視角選擇“接地氣”的新年、春節(jié)，更容易讓國(guó)際上的受眾接受，也更能激發(fā)受眾對(duì)于異域文化的興趣。這個(gè)被稱為“地球上最大人口遷徙的日子”，是最能代表中國(guó)特色的日子，也成為最能表達(dá)中國(guó)情懷的日子。所以將中國(guó)的新年通過(guò)西方主流媒體BBC在國(guó)際傳播，將東方文化表現(xiàn)得淋漓盡致，有助于西方社會(huì)了解中國(guó)人對(duì)于家庭、對(duì)于國(guó)家獨(dú)特的情感表達(dá)方式，以及中國(guó)人變化中有傳承、傳承中包含著變化的精神世界。

其次，新年展現(xiàn)的不再僅僅是團(tuán)圓、祈福、祭祖和迎新等春節(jié)符號(hào)，也不再僅僅是“餃子”“春運(yùn)”“春晚”等關(guān)鍵詞，而是更深層次的展現(xiàn)，訴說(shuō)著中國(guó)的傳統(tǒng)與現(xiàn)代，展示著中國(guó)的進(jìn)步與發(fā)展。中國(guó)國(guó)際影響力的日漸提高，讓世界開(kāi)始觀察中國(guó)、了解中國(guó)。通過(guò)平民的市井生活，展示中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，通過(guò)國(guó)民生活水平的提高，展現(xiàn)國(guó)家實(shí)力。通過(guò)百姓生活，有助于人們以小見(jiàn)大講好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音、傳遞好中國(guó)能量，從而擴(kuò)大中國(guó)的國(guó)際影響力。這是中國(guó)文化軟實(shí)力的有力表達(dá)，也是中國(guó)形象在國(guó)際舞臺(tái)上的塑造和建構(gòu)，可以讓國(guó)家形象隨著正確紀(jì)錄片的國(guó)際傳播而改變。

3 BBC紀(jì)錄片《中國(guó)新年》的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格分析

在敘述方式上，《中國(guó)新年》采用內(nèi)視角的方式講述故事。五個(gè)來(lái)自英國(guó)的主持人，帶著與國(guó)際觀眾同樣的對(duì)異域文化的新鮮感與好奇心，了解中國(guó)新年文化。這里采用第一人稱，即“我”進(jìn)行敘事，原因有兩點(diǎn)：第一是拉近與觀眾的距離，抱著與觀眾一樣不了解的態(tài)度去感受去發(fā)現(xiàn)；第二是強(qiáng)調(diào)敘述者的在場(chǎng)，表達(dá)自己的主觀感受。當(dāng)采用這樣的內(nèi)視角講故事時(shí)，主觀詞語(yǔ)的使用就不會(huì)奇怪了，也給了主持人更大的發(fā)揮空間。在敘事的結(jié)構(gòu)上，一般的紀(jì)錄片會(huì)依據(jù)故事發(fā)生的時(shí)間順序講述，但這里將出現(xiàn)空間難以輕松轉(zhuǎn)換的問(wèn)題?！吨袊?guó)新年》卻將空間與時(shí)間實(shí)現(xiàn)巧妙地融合，將空間融于時(shí)間中，給人立體感，也不會(huì)讓觀眾覺(jué)得雜亂。從《回家》《團(tuán)圓》《歡慶》，可以看出故事的大框架是呈時(shí)間結(jié)構(gòu)安排的，空間轉(zhuǎn)換也在每一集中有所體現(xiàn)。講述煙花時(shí)從香港到湖南，講述白酒時(shí)從北京到山西，講述捕魚時(shí)從香港到吉林。體現(xiàn)出中國(guó)新年帶給人們的影響之大，也讓觀眾更全面地看到大到中國(guó)各省份，小到各家庭同中有異的慶祝方式，從細(xì)節(jié)感受中國(guó)文化的美麗。

《中國(guó)新年》的鏡頭語(yǔ)言值得一提，第一是慢鏡頭，第二是模擬主觀鏡頭的使用。《回鄉(xiāng)》這一集中，大量慢鏡頭的使用來(lái)表現(xiàn)人們回鄉(xiāng)心情的迫切。人們通常認(rèn)為，回家的畫面應(yīng)該采用快速的剪切，形成快的節(jié)奏，表達(dá)急迫的心情，而這里導(dǎo)演的做法有別于人們常規(guī)的理解，用慢鏡頭配合著對(duì)人群的俯拍來(lái)展現(xiàn)回鄉(xiāng)的心情，達(dá)到很好的表達(dá)效果。最經(jīng)典的慢鏡頭使用莫過(guò)于“打樹(shù)花”的畫面，本應(yīng)轉(zhuǎn)瞬即逝的畫面，因?yàn)槁R頭的使用被記錄下來(lái)，在慢速運(yùn)動(dòng)中傳遞美感，將中國(guó)特色慢速展現(xiàn)，給國(guó)際觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的震撼?！吨袊?guó)新年》采用的是主持人共同講述的方式展現(xiàn)新年，所以整部紀(jì)錄片的創(chuàng)作都采取模擬主持人視角的方式，進(jìn)行主觀鏡頭的紀(jì)錄。摩托車大軍由遠(yuǎn)及近的畫面，如同主持人的目光，跟隨著他們。李彤宇與父親視頻的畫面，鏡頭模擬主持人的眼睛，好像視頻的是主持人自己，鏡頭隨情感變化產(chǎn)生輕微的抖動(dòng)，似目光有著上下的起伏。而這些主觀性的鏡頭，并不講究完整的構(gòu)圖或是精美的色彩，這并不是攝像師的無(wú)心之失，而是一種委婉的現(xiàn)實(shí)主義手法。對(duì)比起來(lái)，反而是略顯粗糙的畫面，或是不夠穩(wěn)定的畫面運(yùn)動(dòng)，才能給人一種未加工的原生態(tài)的真實(shí)感。

剪輯符合國(guó)際觀眾的審美，保持在3~5 s一個(gè)鏡頭，緊湊不拖沓，畫面的剪輯張弛有度，營(yíng)造出過(guò)年的喜慶氛圍。對(duì)于中國(guó)故事的表達(dá)，也是環(huán)環(huán)相扣。豐富的全、中、近鏡頭將回鄉(xiāng)、團(tuán)聚、歡慶中的每一個(gè)故事都完整交代?！吨袊?guó)新年》相對(duì)快節(jié)奏的剪輯方式，讓中外觀眾得到良好的視覺(jué)體驗(yàn)，也將中國(guó)故事的豐富多彩淋漓盡致地展現(xiàn)出來(lái)?！秷F(tuán)聚》中春晚部分的展現(xiàn)，運(yùn)用快速的鏡頭剪切，將春晚的宏大盛況呈現(xiàn)給國(guó)際受眾，這是他們難以看到的，也是最能代表新年來(lái)臨的象征之一，在快節(jié)奏的剪輯中，讓國(guó)際受眾帶著好奇看到春晚從準(zhǔn)備到呈現(xiàn)的過(guò)程，也展示著春晚對(duì)于中國(guó)人的非凡意義。

4 向西方表達(dá)中國(guó)故事

講故事的最終目的是傳遞某種價(jià)值觀，國(guó)際傳播的核心也是價(jià)值觀的傳播。沒(méi)有價(jià)值傳達(dá)的紀(jì)錄片是沒(méi)有靈魂的，單純的敘述或是呈現(xiàn)而不帶任何“人情味”的紀(jì)錄片是無(wú)法打動(dòng)人的。掀起西方熱潮的紀(jì)錄片，無(wú)不是包含著中國(guó)精神，傳遞著人文價(jià)值的。想講好中國(guó)故事，就要讓故事有其核心，讓核心離不開(kāi)中國(guó)文化的呈現(xiàn)，通過(guò)中國(guó)精神的展現(xiàn)和東方價(jià)值觀的傳達(dá)，來(lái)吸引國(guó)際受眾，在某種程度上引起受眾的共鳴。但要注意強(qiáng)調(diào)中國(guó)文化的獨(dú)特性，在傳遞東方價(jià)值觀的同時(shí)，保持“求同思維”，尋求價(jià)值的共同性，避免東西方價(jià)值觀的沖突。

中國(guó)不缺中國(guó)故事，無(wú)論歷史題材或是現(xiàn)實(shí)題材。內(nèi)容的豐富性讓我國(guó)相關(guān)工作者有大量的創(chuàng)作空間，讓我國(guó)相關(guān)工作者的創(chuàng)作訴求能夠充分滿足。我國(guó)相關(guān)工作者只需將西方的紀(jì)錄片理念、制作模式和美學(xué)風(fēng)格，融入中國(guó)內(nèi)容，將內(nèi)容最大化、最完美地呈現(xiàn)，才能讓國(guó)際更加公允、真實(shí)地去面對(duì)“中國(guó)內(nèi)容”。我國(guó)相關(guān)工作者可以把握西方的收視需求，結(jié)合西方視聽(tīng)語(yǔ)言和話語(yǔ)方式進(jìn)行敘事表達(dá)，跨越文化的障礙，讓作品表達(dá)出更多的有效信息，這就是中國(guó)內(nèi)容要走西方渠道應(yīng)該邁出的第一步。通過(guò)國(guó)際主流媒體，把中國(guó)內(nèi)容呈現(xiàn)給國(guó)際受眾，這是第二步。像BBC、NHK等國(guó)際媒體，已經(jīng)構(gòu)建成遍布全球的完善銷售網(wǎng)絡(luò)和渠道，這正是我國(guó)所缺乏的，借助這些網(wǎng)絡(luò)和渠道，中國(guó)的電視節(jié)目才能走出中國(guó)、走向全球，從而構(gòu)建中國(guó)完善的傳播網(wǎng)絡(luò)和渠道，以此實(shí)現(xiàn)中國(guó)故事的國(guó)際表達(dá)。

5 結(jié)語(yǔ)

作為一種跨時(shí)空、跨文化的媒介形態(tài)，紀(jì)錄片在價(jià)值傳播和文化輸出方面占有重要的地位。我國(guó)相關(guān)工作者要重視紀(jì)錄片的作用，看到紀(jì)錄片在傳遞東方價(jià)值觀中的地位，加大國(guó)際合作力度，堅(jiān)持中國(guó)內(nèi)容走西方渠道，逐步構(gòu)建自己完善的傳播渠道，實(shí)現(xiàn)中國(guó)故事的國(guó)際表達(dá)，從而讓世界更加全面客觀地看待中國(guó)。