劉葉舟

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

1 《侏羅紀(jì)世界2》中運動造型的表現(xiàn)方式

電影主要是以視覺表達為主的藝術(shù)，電影中造型的運用，對于表達空間、時間、畫面是非常重要的。電影藝術(shù)和繪畫等平面靜態(tài)的藝術(shù)有很大不同。電影是運動的藝術(shù)，鏡頭的內(nèi)容是運動著的，運動就會產(chǎn)生變化。所以在電影中，每個鏡頭畫面所表達出來的形態(tài)、空間、色彩等都和運動有著密切的聯(lián)系。另外，電影是靠很多鏡頭的組合拼接來表達主題的，每個鏡頭中運動、變化的過程都是美的形式表達。電影中任何畫面的變化都與運動和時間分不開。運動是產(chǎn)生變化的美。

以影片《侏羅紀(jì)世界2》為例，該電影中有很多激烈的運動畫面，比如，恐龍追逐人類，恐龍之間的打斗，還有火山爆發(fā)噴射出的巖石重重的墜落在地面，巨大的樹木被折斷倒地等畫面，讓觀眾驚呼大自然的威力。這些都反映出電影中激烈的運動造型可以讓畫面更生動。所以，運動造型是電影藝術(shù)一項重要表現(xiàn)手法，能夠更豐滿地塑造對象形態(tài)特征。當(dāng)然，在一部影片中，過分的運動會造成雜亂無章，運動和靜止是相對的，有運動就有靜止，有靜止就有運動，沒有靜止就不能更好地表達運動。以影片《侏羅紀(jì)世界2》為例，電影開頭運用了一個大全景，鏡頭是俯拍。一輛汽車在公路上飛馳，開向遠處的莊園。周圍是一大片森林。汽車是運動的，廣袤的森林是相對靜止的。還有在電影后半段人類克隆出來的暴虐迅猛龍爬上屋檐上，仰天長嘯的鏡頭等諸多畫面。在鏡頭中有相對運動和相對靜止，這些都體現(xiàn)了運動造型也是一種平衡對稱的美。

運動造型也是營造視覺傳達形象、創(chuàng)造視覺傳達經(jīng)驗的藝術(shù)方法。在電影藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，電影中的運動造型往往表現(xiàn)在影像的運動造型方面，主要體現(xiàn)在景別轉(zhuǎn)換、生物動作、場景調(diào)度等方面。電影里元素造型的生動性和真實性，很大層面是在畫面中表現(xiàn)出的調(diào)度和運動。其中，運動造型對人物或動物的形象塑造、情感表達上都能起到很好的作用，使人物或動物形象更加生動與豐滿。在電影中，運動造型使畫面突破了攝影中靜態(tài)“框”的限制，在運動過程中，連續(xù)變化的三維空間擺脫了二維畫面固定的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。

以影片《侏羅紀(jì)世界2》為例，該電影中，除一小部分是用現(xiàn)實拍攝的場景素材外，大多數(shù)是通過大量的數(shù)字影像捕捉技術(shù)來實現(xiàn)的，通過眾多激烈追逐的鏡頭，描述某些人類想利用恐龍滿足其貪婪而進行的丑惡侵略目標(biāo)，森林中恐龍為守護自己的家園而做出反抗。其中，迅猛龍和霸王龍在運動造型的設(shè)計上完美結(jié)合了其骨骼的生長方式，身體敏捷，腿部矯健有力，等等。在運動造型上的設(shè)計，更形象地塑造了該生物的特征。另外，火山噴發(fā)出的巖漿運動軌跡也是結(jié)合了巖漿本身是一種高溫稠密物質(zhì)的特征，在電影中對巖漿從山上往下一步步吞掉整個森林的運動造型設(shè)計，更真實地塑造了巖漿本身的形態(tài)和質(zhì)感。此外，還有在火山爆發(fā)噴發(fā)向四周的巖石，結(jié)合自然運動規(guī)律和運動軌跡，從高空地面急速墜落，使電影畫面極具節(jié)奏感和緊張感，進而誘發(fā)觀眾的不安反應(yīng)。

2 《侏羅紀(jì)世界2》中眾多元素運動造型的制作方法

《侏羅紀(jì)世界2》所展現(xiàn)的視覺效果主要是通過數(shù)字技術(shù)來實現(xiàn)的，電影中絕大多數(shù)是展現(xiàn)恐龍和人類斗爭的片段。電影中的恐龍都是通過虛擬模型建模生成的，在電影中，有很多恐龍走路、狂奔、怒吼、搖尾巴等動作。為了能夠讓恐龍模型的運動在電影中表現(xiàn)得更加真實和生動。這些運動造型的設(shè)計都完美結(jié)合了考古人員挖掘出的各種恐龍骨架，真實還原恐龍的形態(tài)。所以，在對恐龍運動造型設(shè)計方面需要把恐龍模型分為幾個部分：軀干、后肢、前肢、尾巴、頭部、眼鏡、脖子等。在這幾個部分中還需要分出很多需要運動的小部分，比如：頭部需要張開的嘴、前肢揮動爪子，以及在影片中火山噴發(fā)，巖漿即將淹沒小島時，成群的恐龍正在狂奔的姿態(tài)。此外，還有影片中莊園地下室里關(guān)在牢籠的暴虐迅猛龍用爪子去勾小女孩梅茜·洛克伍德的鏡頭。在該電影中很多畫面都有表現(xiàn)，而且在畫面出現(xiàn)的每個種類的恐龍都需要根據(jù)該恐龍的特征單獨完成對它運動造型的設(shè)計。這些工作都是為了讓虛擬的事物在畫面中表現(xiàn)得更真實、更流暢。

另外，在電影實際拍攝中，還有一項是演員的表演。在3D電影的拍攝現(xiàn)場，大部分?jǐn)z像頭是沒有鏡頭的，現(xiàn)場都是利用一些標(biāo)記點和屏幕對演員的表演動作進行記錄。以影片《侏羅紀(jì)世界2》為例，電影中，主人公在和暴虐迅猛龍進行斗爭的片段，主人公躲藏、奔跑、跳躍等動作，都是在攝影棚里完成的。在拍攝現(xiàn)場周圍還安放了全方位的固定攝像機，將演員的表演動作全部進行記錄。然后由電影特效制作團隊將演員真實的動作和恐龍模型的運動結(jié)合在一起，以實現(xiàn)電影中人類和恐龍在一個空間的視覺效果。再通過電影后期處理人員利用數(shù)字影像合成技術(shù)，將真實拍攝的素材和虛擬場景結(jié)合在一起得到最終出現(xiàn)在電影中的視覺效果。

3 《侏羅紀(jì)世界2》中，運動造型在視覺藝術(shù)效果上所起的作用

在3D電影中，運動造型豐富了電影視覺畫面，不僅讓電影改變了傳統(tǒng)電影中相對靜止、呆板的體裁，還給觀眾帶來了獨特的視覺享受，使電影藝術(shù)達到了一個新高度。運動造型對電影的作用，主要表現(xiàn)在以下兩個方面。

3.1 更加真實的觀影體驗

在過去，傳統(tǒng)電影的最大特點是重視平面的形式來進行創(chuàng)作，而忽略立體形態(tài)的創(chuàng)作，利用遠中近的方式對影片進行加工和豐富。但是，在《侏羅紀(jì)世界2》中，不管是人物、恐龍的動作捕捉技術(shù)還是三維動畫特效技術(shù)，體現(xiàn)出來的視覺藝術(shù)效果都是二維電影不能表達出來的。影片讓觀者有身臨其境的體驗，比如，在和暴龍進行斗爭的畫面，對于人類和暴龍運動造型的設(shè)計，使觀眾仿佛真實地置身在電影場景里。

3.2 真實和虛擬的有機結(jié)合

傳統(tǒng)電影受到技術(shù)條件的影響，在電影的空間、運動方面受到了很多限制，而演員動作表演和場景的設(shè)計上，展現(xiàn)的內(nèi)容和主題比較簡單空洞。然而，隨著電影技術(shù)的不斷進步，《侏羅紀(jì)世界2》中在動作造型的運用上已經(jīng)非常成熟了，電影開始擺脫傳統(tǒng)電影中靜態(tài)的限制，大量運用了虛擬場景和物件進行表達。加上特效技術(shù)的完善，新的視覺效果已經(jīng)激發(fā)了導(dǎo)演的創(chuàng)作和想像，可以將真實拍攝的場景和虛擬場景結(jié)合起來，增強電影的代入感。

4 結(jié)語

總而言之，運動造型在電影藝術(shù)產(chǎn)生的美學(xué)意義是非常豐富的。運動造型也加強了電影的敘事表意功能。而且，可以隨著鏡頭角度和距離的變化，展現(xiàn)出動感美，對營造電影的節(jié)奏和韻律起到很大作用。運動造型也是電影藝術(shù)獨有的造型方式，隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展，運動造型將發(fā)揮出越來越重要的作用。