程曉龍

（作者單位：四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院）

1 影視聲音造型的重要性

影視中的聲音造型，是以語言、音響、音效等表現(xiàn)方式，運(yùn)用其物理屬性對(duì)客觀世界與客觀事物進(jìn)行反映與塑造。盡管隨著科技和剪輯表現(xiàn)手法的進(jìn)步，電影屏幕中的平面化、二維化視覺造型已經(jīng)逐步擬真，但聲音造型才真正走出了屏幕，立體環(huán)繞的音效更能增添受眾身臨其境的感受，可以說，聲音是一部電影的點(diǎn)睛之筆，而聲音造型也愈發(fā)受到重視。

2 假定性設(shè)計(jì)下聲音造型作用的凸顯

驚悚片往往需要假定性設(shè)計(jì)營造恐怖氛圍，并使受眾在這種氛圍中被劇情所牽引，從而產(chǎn)生恐怖聯(lián)想達(dá)到恐怖回應(yīng)。影片的假定性背景設(shè)定為2019年，地球已經(jīng)被神秘外星生物攻克，淪為荒蕪的地獄，這種神秘生物沒有視覺，但聽覺敏銳，移動(dòng)速度極其迅速，會(huì)根據(jù)聲音對(duì)獵物發(fā)起攻擊，也就是說，只有保持安靜才能生存。這種假定性設(shè)計(jì)為全片鋪墊了基調(diào)，也在片頭近乎“默片”的音效表現(xiàn)尤為明顯。

在《寂靜之地》中，聲音就成功營造了這種寂靜氛圍。無論是開頭人物之間交流的手語表達(dá)還是小心謹(jǐn)慎的動(dòng)作行為，無時(shí)無刻不在強(qiáng)調(diào)寂靜二字，為了加深受眾對(duì)聲音的恐懼感。開場(chǎng)不久，片中小兒子在使用玩具飛機(jī)時(shí)發(fā)出了聲音，隨即被叢林中竄出的怪物攻擊。由此，聲音便成功在觀眾心中留下了恐懼的陰影，也讓觀眾將更多注意力和心理活動(dòng)轉(zhuǎn)移到聲音及可能產(chǎn)生聲音的劇情中，對(duì)危險(xiǎn)的恐懼轉(zhuǎn)化為對(duì)聲音的恐懼，一旦劇情可能發(fā)生聲音，受眾也必然變得緊張，這種恐怖氛圍便在不知不覺中籠罩受眾。只要發(fā)出聲音就意味著危險(xiǎn)降臨這一巧妙的假定，讓聲音造型在影片當(dāng)中作用更加突顯，也讓受眾更多地去關(guān)注影片的聲音造型，這也是驚悚片中頗具創(chuàng)新的一種設(shè)定和體驗(yàn)效果。

3 聲音造型在影片中的運(yùn)用分析

3.1 人物語言的鋪墊作用

影片與眾不同之處在于人物之間的交流主要采用手語及肢體動(dòng)作，因此，僅有的兩次對(duì)話內(nèi)容便格外引人關(guān)注，總體來看也確實(shí)起到了十分關(guān)鍵的作用。第一次是影片近四十分鐘時(shí)，在瀑布水流聲的遮掩下，父親與兒子產(chǎn)生了第一次真正意義上的語言交流。父親告訴兒子更大的聲音能夠掩蓋相對(duì)小的聲音，這也在之后母親兩次遭遇怪物襲擊時(shí)都派上了用場(chǎng)，同時(shí)父親告訴兒子自己沒有責(zé)怪女兒的意思，這也間接呼應(yīng)了他對(duì)女兒默默地付出。第二次對(duì)話中，父親向妻子承諾自己會(huì)履行責(zé)任保護(hù)兒女的生命安全，一句“如果不能保護(hù)他們，我們的存在有何意義？”更是絕境中表現(xiàn)父愛偉大光輝的點(diǎn)睛之筆，并鋪墊了隨后劇情發(fā)展中用生命換來了兒女安全的劇情。

回顧整部影片，一部近乎“默片”的電影中，兩處語言聲音造型更多起到了對(duì)人物內(nèi)心的寫照與旁白作用，觀察其在整部影片所出現(xiàn)的位置，正是劇情轉(zhuǎn)折與發(fā)展的關(guān)鍵，是兩次電影高潮迭起的前奏，也是人物性格描寫的一次加強(qiáng)與補(bǔ)充，同時(shí)讓劇情更加完善合理，讓敘事變得清晰，承上啟下，連貫全片。聲音造型中的語言對(duì)話在電影中主要起到敘事與推動(dòng)劇情發(fā)展的作用，而在《寂靜之地》這部為了“靜”而拋棄大量“聲”的電影中，每個(gè)聲音所起到的作用都會(huì)被放大，語言對(duì)話也被賦予了更多意義，算得上是一次大膽的嘗試。

3.2 背景音樂對(duì)浪漫主義敘事的渲染作用

作為一部需要營造寂靜氛圍的電影，其背景音樂的選擇運(yùn)用就變得尤為重要，作為受眾接受時(shí)間最長的聲音，《寂靜之地》中的所有背景音樂都有其不同的意義。如片頭第一段背景音樂是在一家人在超市收集完生活必需品回家的路上，大全景第一次交代了他們所處的環(huán)境，荒涼破敗的小鎮(zhèn)上，只有主角一家人排成隊(duì)走在不會(huì)發(fā)出聲音的沙地上，留下落寞的背影。這段凄涼的背景音樂很好地渲染了這一氣氛，在渲染客觀環(huán)境的同時(shí)也從人物主觀出發(fā)表現(xiàn)出內(nèi)心的無奈、孤寂與絕望。在之后的敘事中，無論是寧靜祥和的音樂表現(xiàn)出的人物對(duì)末世下正常生活的樂觀追求還是用悲傷的音樂表現(xiàn)對(duì)死去兒子的悲傷思念，都是對(duì)浪漫主義敘事的主觀完善，也是對(duì)人物性格的特寫。而在影片最后，怪物向車內(nèi)的孩子發(fā)動(dòng)兇猛攻擊時(shí)，慢節(jié)奏的溫情背景音樂與緊張刺激的視覺畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比，起到主觀情感的強(qiáng)烈烘托，影片切換為父親的主觀鏡頭，一邊用吶喊吸引怪物的注意力，一邊用手語對(duì)孩子們表達(dá)父愛，聲音造型成功升華了父親的形象，同時(shí)也渲染了浪漫主義敘事，讓受眾真正感同身受。

3.3 聲音造型對(duì)恐懼心理的利用

《寂靜之地》是一部驚悚片，因此，許多聲音服務(wù)于利用受眾恐怖心理營造恐怖效果。導(dǎo)演卡拉辛斯基就曾表示：“如果觀眾能關(guān)注到電影中的每一個(gè)聲音那我們將無比欣慰。”在影片中，許多聲音細(xì)節(jié)的運(yùn)用都是成功利用受眾的恐懼心理達(dá)到預(yù)期效果。

如在女主角發(fā)出聲音引來怪物的同時(shí)，雙方都處在一個(gè)狹小的密閉空間，鏡頭以女主角的動(dòng)態(tài)神情為特寫，同時(shí)輔以怪物發(fā)出的粗魯?shù)摹八凰弧甭?，由于恐懼主要來源于未知，怪物的形象?huì)由于呈現(xiàn)在畫面中而沖淡恐懼感。于是，這里將怪物的聲音造型作為特殊音效，而通過聲音表現(xiàn)危險(xiǎn)，出于對(duì)危急降臨未知的時(shí)間節(jié)點(diǎn)與陌生音效的恐懼來使受眾保持緊張，達(dá)到預(yù)期的恐懼回應(yīng)。

女主角臨盆時(shí)，通過全景可以看到怪物已經(jīng)逐漸接近，而女主角已經(jīng)忍不住快要發(fā)出聲音，響起的音樂聲越來越大，節(jié)奏不斷加快，利用觀眾對(duì)即將發(fā)生的事情所產(chǎn)生的恐怖期待形成一個(gè)恐怖高潮，但隨即卻不做具體交代而切換室外鏡頭，留下的恐懼延伸很難隨著鏡頭切換而消失，從而使受眾獲得更持久的恐懼感。

此外，利用突然提高聲音響度與頻率，營造恐怖氛圍，都能對(duì)受眾心理產(chǎn)生影響，這些聲音造型的運(yùn)用也在片中屢見不鮮。

4 結(jié)語

寂靜之地的成功之處在于其掩蓋在驚悚片外衣之下的溫情表達(dá)，層層鋪墊讓影片的內(nèi)容環(huán)環(huán)相扣又一氣呵成，不依賴對(duì)話的敘事讓每一幀音效都格外凸顯，也使影片有更多值得回味之處。聲音造型的巧妙運(yùn)用讓驚悚元素更加豐富，也讓人物性格刻畫更加生動(dòng)鮮活，溫情從不經(jīng)意之間滲透到敘事中，在保證驚悚效果的同時(shí)，所傳遞出來的在災(zāi)難與絕望面前人性所堅(jiān)持的親情、愛情與勇氣，讓影片層次得以升華。