何浩明

（作者單位：深圳廣播電影電視集團(tuán)）

1 攝像燈光對工作的影響

演播室在錄制的過程中，不僅需要錄制聲音，還要錄制圖像，但由于受到攝像技術(shù)的限制，絕大多數(shù)自然的色彩都很難通過攝像機(jī)被還原出來，甚至有很多色彩會偏色。攝像機(jī)對冷色﹑純度較低或明度較高的色彩還原較好，對純度較高﹑明度較低的色彩還原較差。所以在電視中常看到的色彩都是藍(lán)色﹑黃綠﹑桃紅和橙黃等明快的色彩，很少看到深綠﹑深紅﹑紫色和深藍(lán)等幽暗的色彩。一般來說，電視景物最好的色彩是灰色，被稱為電視灰，它給燈光留有再創(chuàng)作的空間。因此，為達(dá)到攝像機(jī)參數(shù)的要求，按照國家標(biāo)準(zhǔn)演播廳照度滿足1500～2000 LX即可。因此，在其實(shí)際的工作中，相關(guān)部門就需要加大處理力度，采取措施來解決這些問題。在實(shí)際的工作中，工作人員需要利用攝像燈光來調(diào)整圖像的清晰度的問題。如今，越來越多的網(wǎng)絡(luò)技術(shù)應(yīng)用到電視行業(yè)當(dāng)中，但是在實(shí)際的工作中存在著一定的新問題，需要相關(guān)部門采取措施予以解決，進(jìn)一步提升其質(zhì)量水平。

演播室根據(jù)空間的大小有不同的分類，在不同的演播室中，又存在著不同的問題，這就需要工作人員對燈光進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。不同的演播室對燈光的要求是不同的，例如新聞演播室因節(jié)目的需要三臺攝像機(jī)不停地變換機(jī)位，有推有拉﹑有升高有降低地輪拍播音員和畫面的鏡頭，這樣不但播音員鏡頭顯得活，而且新聞畫面也很緊湊。所以，在布光方面既要注意整體效果，也要注意局部畫面的細(xì)節(jié)部分。對播音員的布光，在基本光布好后，還要根據(jù)播音員不同的形象，加以描繪，盡量調(diào)整燈光范圍大小，細(xì)致修飾。例如眼袋的出現(xiàn)﹑眼神光的偏差﹑逆光明暗的差異都必須處理好。這樣調(diào)整好的燈光會使播音員更加自然﹑親切﹑美觀，使畫面色彩更加豐滿，圖像更加清晰。主持人所坐的位置等都會對燈光有不同的要求，這就需要攝像燈光人員在具體的工作中靈活應(yīng)對，避免影響圖像的清晰度，影響觀眾的觀看。

演播室燈光主要是為了更好地表情達(dá)意。燈光在人們的日常生活中，僅僅起到照明的作用，在其他場合，還能夠起到表情達(dá)意的作用，在話劇表演的過程中，很多情緒就是通過燈光明暗﹑色調(diào)來加以完成的。例如，燈光暗表明此時人的心情較為陰暗等，這些燈光的設(shè)置不僅能夠?qū)⑷藗儙нM(jìn)那個情緒中，對于提升整體的表演質(zhì)量也有著不可忽視的作用。在演播室的實(shí)際工作中，相關(guān)部門也需要對燈光的照度﹑光比﹑色溫和均勻度等方面進(jìn)行一定的調(diào)整，從而讓燈光“說話”。燈光的明滅暗是有它獨(dú)特的作用的，相關(guān)部門需要加大對燈光的運(yùn)用，在具體的實(shí)際運(yùn)用中，讓燈光去進(jìn)行表現(xiàn)，讓更多的情緒能夠從燈光中“釋放”出來。這也對攝像燈光人員提了更高的要求，攝像燈光人員只有在工作之余，不斷提升自身的工作技能，才能夠更好地提升播報的質(zhì)量水平。

攝像燈光對工作的影響還表現(xiàn)在營造良好的工作環(huán)境上。演播室整體的空間較為封閉，這主要是考慮到節(jié)目收音效果，所以在具體的工作中，相關(guān)部門就需要加強(qiáng)對演播室空間的整體布置。有的主持人在具體的播報過程中，會持續(xù)很長時間進(jìn)行一定的播報，這就給其身體造成了一定的壓力，因此，這個時候柔光會減少主持人的視覺疲勞。

2 攝像燈光對圖像的作用

電視是通過攝像機(jī)﹑錄像機(jī)﹑發(fā)射機(jī)傳輸設(shè)備在電視熒屏上再現(xiàn)圖像的，因此，作為電視照明必須注意從電視攝像機(jī)到家庭接收機(jī)的整個電子媒介系統(tǒng)的物理特性。一些用肉眼看起來光彩宜人的高飽和度著色照明，也不一定就能成為理想的畫面。人們在劇場里觀看是由高度適應(yīng)的肉眼，從比較遠(yuǎn)的固定視點(diǎn)直接觀看的，其視角和視域被限定在一定的范圍內(nèi)，因此舞臺照明一般只需考慮觀眾的有限視區(qū)，而電視一般是由多臺攝像機(jī)從不同的角度把不同景別的畫面呈現(xiàn)在觀眾面前，所以電視照明要顧及每個角度的視覺效果。攝像燈光在具體的工作中，要正確理解和把握色溫﹑光比的使用要求，色溫是光源的光譜成分概念，是光線顏色的一種標(biāo)志，而不是指光線的溫度，用“k”為單位來表示，其絕對零度為-273℃。對于攝像機(jī)而言，一般分為3200k和5600k兩個色溫檔，一般拍攝色溫，室內(nèi)需平衡在3200k，室外在5600k。攝像機(jī)對光源的色溫比較敏感，光源的色溫比攝像機(jī)要求的色溫高時，拍攝出來的畫面就會偏藍(lán)，反之就會偏紅。只有在光源的色溫與攝像機(jī)的平衡色溫一致時，被攝物的顏色才能正確地被還原。在劇院現(xiàn)場觀看晚會時，燈光師刻意營造的意境﹑氛圍和光效都能達(dá)到輝煌﹑宏大﹑美如仙境的效果，但與通過攝像機(jī)觀看的效果存在很大的差距，許多色彩失真性嚴(yán)重，比如在攝像機(jī)上只能看到藍(lán)色﹑紅桃色﹑黃色，其他顏色如綠色﹑橙色﹑紫色和紅色卻看不見，這些都是燈光現(xiàn)場色溫與攝像機(jī)色溫不匹配的原因。光比就是物體亮部與暗部的比值。電視照明的光比不宜過大或過小，一般在1∶3范圍內(nèi)。光比過大，畫面的影調(diào)層次差，物體表面的細(xì)部就難以呈現(xiàn)，清晰度降低﹑光比過小，畫面效果必然平淡﹑缺乏表現(xiàn)力，物體就沒有立體感﹑質(zhì)感。在自然光照射下，人眼能夠同時分辨亮部﹑暗部的層次，因為人眼明暗適應(yīng)范圍可比達(dá)到1∶1000，而攝像機(jī)的最大容納亮度比僅為1∶32，也就是說，在實(shí)際的電視節(jié)目制作中，要把人眼看到的1∶1000的景物亮度比，壓縮到適合于電視攝像機(jī)上反映景物的亮度范圍的1∶32之內(nèi)，電視攝像機(jī)超過這個寬容度的最亮和最暗的部分都不能被正常顯示，無法再現(xiàn)自然界景物的真實(shí)感覺，衡量圖像質(zhì)量的非常重要的參數(shù)就是攝像機(jī)的寬容度，即動態(tài)范圍。一般攝像機(jī)技術(shù)指標(biāo)，指出靈敏度在照度為2000 LX時，光圈為f/4.5～8，規(guī)定的靈敏度條件下拍攝，影像質(zhì)量最佳﹑清晰度最高﹑層次豐富﹑沒有雜波且影像信號最強(qiáng)，可以反復(fù)多次使用，像質(zhì)不會衰減，因此2000 LX是電視照明的最佳照度。所以正確理解和把握色溫﹑光比的使用要求，能夠提升圖像的清晰度。主持人在播報的過程中，會有很多的攝像師在其周圍進(jìn)行一定的拍攝，另外，還有懸臂的攝像頭在其上方，在具體播報的過程中，主持人需要找到燈光的正確角度，這樣才不會出現(xiàn)圖像不清晰的狀況。在具體的操作中，相關(guān)人員需要對燈光進(jìn)行調(diào)整，以提升播報的畫面質(zhì)量水平。

攝像燈光還能夠起到塑造形象的作用，燈光的明暗會給人不同的感覺。播報人員在具體的工作中，也需要注意燈光的角度問題，只有找尋好具體的燈光角度，才能夠給觀眾以良好的形象。觀眾通過電視機(jī)來看這些播報人員，本身就受到一定的信號導(dǎo)致的圖像畫面不清晰問題的影響，因此，這就對播報室改為演播室的攝像燈光提出更高的要求。攝像燈光在具體的工作中，需要注意采光的問題，在播報之前，工作人員可以進(jìn)行一定的現(xiàn)場模擬，找好燈光的角度，設(shè)置好具體的數(shù)據(jù)，這樣一來，不僅有利于提升其工作效率，對于我國電視行業(yè)的發(fā)展進(jìn)步也是極為有利的。

攝像燈光人員在具體的工作中，還應(yīng)當(dāng)進(jìn)行實(shí)時的調(diào)整，具體問題具體分析。在播報的過程中，很容易出現(xiàn)一些現(xiàn)場狀況，有些狀況是預(yù)料不到的，因此，這就要求攝像燈光人員進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整，避免影響電視畫面的清晰度。管理人員也需要進(jìn)行商討，制定出一定的預(yù)備方案，這樣才能夠更好地提升圖像的清晰度，實(shí)現(xiàn)我國電視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

3 結(jié)語

攝像燈光在實(shí)際的工作中發(fā)揮著很大的作用。這就需要相關(guān)部門要加大對其的重視力度，采取措施提升畫面的清晰度。燈光能夠起到表情達(dá)意的作用，在實(shí)際工作中，相關(guān)部門需要加大對燈光語言的運(yùn)用力度，讓一些情緒能夠通過燈光來進(jìn)行表達(dá)。燈光還有利于主持人的形象塑造，提升其播報質(zhì)量水平，給觀眾提供更多優(yōu)質(zhì)的節(jié)目。工作人員在具體播報的過程中，需要加強(qiáng)對這些燈光的利用，調(diào)整好角度，避免影響電視畫面的清晰度，從而促進(jìn)電視事業(yè)的發(fā)展進(jìn)步。