夏堯先 李文龍

（作者單位：牟定縣文體廣電旅游局）

電視是由電影演變過來的，而電視攝影與電影攝影都以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)。所以，一般攝影與電視攝影的共性是主要的，構(gòu)圖也不例外。大家在電視屏幕上看到的圖像，既是連續(xù)運(yùn)動(dòng)的又是電子橫向掃描的圖像，加上電視傳播是用雙通道——圖像和聲音表達(dá)主題內(nèi)容，所以它的作用遠(yuǎn)勝于一般攝影畫面。從電視圖像的傳播優(yōu)勢(shì)可以看出，在電視傳播中起主導(dǎo)作用的是圖像，沒有圖像也就沒有電視。而且電視藝術(shù)是綜合性的，它既是視覺藝術(shù)，又是平面藝術(shù)；既是時(shí)間藝術(shù)，又是空間藝術(shù)；既是表現(xiàn)藝術(shù)，又是造型藝術(shù)，是多功能的。伴隨著電子技術(shù)的日新月異，互動(dòng)點(diǎn)播電視的出現(xiàn)，互聯(lián)網(wǎng)﹑智能化手機(jī)刷屏?xí)r代的出現(xiàn)，電腦﹑手機(jī)大有代替電視的趨勢(shì)。但其攝影構(gòu)圖技巧和藝術(shù)仍是共通的﹑基礎(chǔ)的﹑核心的，仍是今天電視新聞從業(yè)人員和紀(jì)錄片攝制者所共同追求的和必須掌握的。

1 電視攝影構(gòu)圖基礎(chǔ)

通常情況下，電視觀眾在屏幕上看到的連續(xù)清晰圖像，是由以下諸因素構(gòu)成的：第一，攝影場頻確定為25幀/s畫面。第二，人眼的視覺器官特性是電視構(gòu)圖的客觀依據(jù)——人眼的分辨能力。如：物像在視網(wǎng)膜上的位置，物像的明暗程度﹑反差對(duì)比度﹑運(yùn)動(dòng)速度和色彩鮮明程度，視覺疲勞與殘像﹑視覺惰性與閃爍感覺等，這些對(duì)人眼的分辨力都有影響。第三，電視掃描同步。所謂“掃描”，就是將景物的各種像素的光學(xué)信息轉(zhuǎn)變?yōu)轫樞騻魉偷碾娦盘?hào)，以及將這些順序轉(zhuǎn)送的電信號(hào)再現(xiàn)為光學(xué)圖像的過程，實(shí)際上是圖像的分解與復(fù)合過程，統(tǒng)稱為掃描。所謂“同步”是指發(fā)射端與接收端的掃描點(diǎn)，應(yīng)有對(duì)應(yīng)的幾何位置，就是發(fā)與收的相應(yīng)像素，應(yīng)在同一時(shí)間被掃描，叫做同步。第四，一幅完整的電視屏幕圖像所需要的掃描時(shí)間約為1/25s。第五，快速掃描運(yùn)動(dòng)與視覺暫留效應(yīng)。坐在電視機(jī)前的觀眾，為什么不易發(fā)現(xiàn)圖像的快速掃描運(yùn)動(dòng)？因?yàn)槿搜鄣囊暰W(wǎng)膜受到電子光點(diǎn)刺激之后，圖像不會(huì)立即消失，圖像可以在視網(wǎng)上繼續(xù)停留約1/13s。這種現(xiàn)叫做“視覺暫留效應(yīng)”，也叫“殘像現(xiàn)象”，實(shí)際上是視覺錯(cuò)覺的一種反應(yīng)，在生活中屢見不鮮。以上只說明電視觀眾能夠在屏幕上看清圖像的條件，構(gòu)成因素的依據(jù)。至于電視圖像能不能把內(nèi)容表達(dá)得正確﹑鮮明﹑生動(dòng)，關(guān)鍵還在電視工作者的畫面組合藝術(shù)和造型手法。

1.1 電視圖像語言的單位

畫面圖像在電視中處于主導(dǎo)地位，圖像就是電視的一種語言。在文字里最小的語言單位是詞，用來表達(dá)最簡單的意思；表達(dá)一個(gè)較為完整意思的語言，是由詞和詞組成的句子。那么在電視的圖像語言里，最小的單位就是“鏡頭”。它只能表達(dá)簡單的意思；要表達(dá)一個(gè)完整的意思，就需要由幾個(gè)鏡頭組成。以中央電視臺(tái)播出的新聞節(jié)目“溫州之路”中的鏡頭為例來解析幾組鏡頭畫面：

特寫——畫面上出現(xiàn)了顏色﹑質(zhì)地﹑大小﹑厚薄不同的各種鈕扣。但看不出地方和場合，鏡頭中斷。全景——畫面出現(xiàn)了市場上的無數(shù)個(gè)體鈕扣攤位，人來人往﹑熙熙攘攘。但除了現(xiàn)場概貌，市場氣氛之外，缺少地區(qū)等因素，所以觀眾仍難獲得完整的視覺印象。中景——中央電視臺(tái)記者在鈕扣交易現(xiàn)場進(jìn)行電視采訪報(bào)道。問：“你是到這里來采購的嗎?”答：“是的”。問：“從哪里來?”答：“湖南邵陽市。”問：“你為什么到這里來采購呀？”答∶“這里的溫州鈕扣品種多，價(jià)格便宜?！?/p>

1.2 電視攝影鏡頭的運(yùn)動(dòng)方法

電視圖像是運(yùn)動(dòng)的，畫面結(jié)構(gòu)是在運(yùn)動(dòng)中組成的，運(yùn)動(dòng)不能離開鏡頭，那么電視攝影工作者是采用哪些手段，使運(yùn)動(dòng)和畫面結(jié)構(gòu)結(jié)合在一起的呢？

第一，推鏡頭：在電視攝影時(shí)，攝影機(jī)的鏡頭逐漸接近被攝體，從屏幕效果看，就是畫面主體由遠(yuǎn)變近，由整體變?yōu)榫植?，由遠(yuǎn)景→全景→中景→近景→特寫，就是讓觀眾越看越詳細(xì)，緊緊地吸引住觀眾的眼球，因此人們把推鏡頭稱為“推特寫”。

第二，拉鏡頭：攝影機(jī)通過“TW”鍵逐漸遠(yuǎn)離被攝對(duì)象，從視覺效果上看，使畫面上的對(duì)象由近景→中最→全景→遠(yuǎn)景，就是由局部變成整體，讓觀眾了解事物的全貌，所以人們習(xí)慣把拉鏡頭叫做“拉遠(yuǎn)景”。

第三，搖鏡頭：在拍攝時(shí)根據(jù)畫面表現(xiàn)需要，攝影機(jī)鏡頭自左到右或從上而下作均勻地?fù)u攝。向左﹑右搖叫水平搖攝，向上﹑下?lián)u叫垂直搖攝，當(dāng)然也可以根據(jù)需要作不規(guī)則的搖攝。搖攝是電視攝影所特有的表現(xiàn)手法，它常被電視新聞﹑電視劇﹑電視體育和電視文藝等節(jié)目廣泛使用。

第四，移鏡頭：攝影機(jī)沿著一個(gè)方向向前運(yùn)動(dòng)，即在移動(dòng)中拍攝靜止或運(yùn)動(dòng)的對(duì)象。在電視新聞中，移鏡頭常用于領(lǐng)導(dǎo)的基層調(diào)研或者對(duì)靜物的全方位多角度拍攝。

第五，跟鏡頭：攝影機(jī)的鏡頭始終跟著被攝體進(jìn)行拍攝，使運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象，始終處在畫面之中。也有的是邊跟邊搖攝的，應(yīng)從拍攝內(nèi)容的需要出發(fā)。

第六，甩鏡頭：快速地把鏡頭從一個(gè)場景甩向另一個(gè)場景?！八Α笨梢园褍蓚€(gè)畫面之間的距離省掉，可以產(chǎn)生好于搖鏡頭搖過去的視覺效果。甩要甩得得法，才能產(chǎn)生好的視覺效果。因此，在使用甩鏡頭時(shí)，要在拍完前一個(gè)鏡頭而尚末停機(jī)之時(shí)，迅速地把攝影機(jī)甩到別的場景——使畫面出現(xiàn)小段的甩鏡頭效果，即景物在畫面中飛過，然而接上了下一個(gè)鏡頭。要使“甩”在畫面上表現(xiàn)得自然逼真，首先要有構(gòu)思，還必須有熟練的技術(shù)技巧。

第七，變焦拍攝：現(xiàn)在新式的電視攝影機(jī)裝有可變焦鏡頭，可以邊拍攝邊變動(dòng)焦距，這樣拍攝的畫面就叫變焦拍攝。變動(dòng)焦距拍攝的形式有兩種：一種是從短焦距變到長焦距叫做推；另一種是從長焦距變到短焦距叫做拉。變焦拍攝的畫面特點(diǎn)：它能在一個(gè)鏡頭內(nèi)完成從特寫變到近景﹑中景﹑全景；也可以反過來從全景變到中景﹑近景﹑特寫。就是不用分切就能變換景別。在變焦攝影時(shí)，不論用“推”或”“拉”都要合理，在表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象時(shí)更要注意，不可亂用“推拉”。

從鏡頭的推﹑拉﹑搖﹑移﹑跟﹑甩和變焦等手段說明：鏡頭的運(yùn)動(dòng)是指電視攝影機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)，人們要充分運(yùn)用鏡頭運(yùn)動(dòng)來組織畫面，使畫面呈現(xiàn)在運(yùn)動(dòng)狀態(tài)之中，借此展示主題﹑表現(xiàn)內(nèi)容﹑展現(xiàn)全貌。

1.3 電視攝影蒙太奇

蒙太奇是法國建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，意思是組合﹑裝配﹑構(gòu)成。后來法國電影界借用這個(gè)詞，因?yàn)殡娪八囆g(shù)是由一個(gè)個(gè)鏡頭組合構(gòu)成，需要研究鏡頭組接技巧，它跟建筑學(xué)上的建筑結(jié)構(gòu)相似，因此也就沿用下來。目前，國內(nèi)外把電視電影片的組合和剪輯都稱為“蒙太奇”。由此可以說明，蒙太奇就是電視畫面組合技巧，也就是鏡頭與鏡頭的合理組接，借此傳情達(dá)意。電視攝影者把幾個(gè)有規(guī)律的大小景別，經(jīng)過鏡頭組接來表達(dá)一個(gè)具體的思想，說明一個(gè)問題或現(xiàn)象,這就叫蒙太奇句子。所以,不懂用蒙太奇表現(xiàn)完整豐富的思想內(nèi)容，就像寫文章的人不懂得詞組一樣。有人說，不懂蒙太奇，就進(jìn)不了電影﹑電視的大門，意也在此。

蒙太奇句型分為：第一，前進(jìn)式。是指鏡頭組合由遠(yuǎn)景→全景→中景→近景→特寫的過渡，就是由全部到局部的表現(xiàn)。第二，后退式。是指由近景→中景→全景→遠(yuǎn)景，即由局部向全部擴(kuò)展。第三，循環(huán)式。就是指為讓觀眾的情結(jié)激動(dòng)起來和視覺興奮起來，可以采用跳躍式的鏡頭組合。即由特寫變?yōu)槿?，全景變?yōu)樘貙?，至反?fù)交替出現(xiàn)。

蒙太奇的藝術(shù)手法多種多樣，大家在應(yīng)用時(shí)必須根據(jù)主題需要，所有電視新聞和電視藝術(shù)都可用。但有的只能用來報(bào)道新聞，不適合電視藝術(shù)，而有的手法在同一題材中可交替使用。

2 電視攝影構(gòu)圖的特點(diǎn)

電視攝影構(gòu)圖的任務(wù)目的要求和新聞?wù)掌瑯?gòu)圖基本相同。在攝影畫面的造型手法上，比如攝影位置與構(gòu)圖的關(guān)系，主體和陪體在畫面上的表現(xiàn)方法，畫面結(jié)構(gòu)形式﹑對(duì)比造型，色彩與構(gòu)圖的關(guān)系及攝影構(gòu)圖與視覺心理的關(guān)系等也基本一致。也就是說，電視攝影和一般攝影，都是用主題思想指導(dǎo)構(gòu)圖，用構(gòu)圖的造型技巧來表現(xiàn)主題思想。又如電視攝影構(gòu)圖同樣要重視平面設(shè)計(jì)，即用色彩﹑線條﹑影調(diào)變化，在有限的畫面上進(jìn)行創(chuàng)造性組合，以構(gòu)成完整統(tǒng)一的畫面視覺形象。

然而，電視攝影構(gòu)圖也有自已的特點(diǎn)，比如電視攝影構(gòu)圖具有連續(xù)性﹑對(duì)位規(guī)則﹑呼應(yīng)性和運(yùn)動(dòng)性等。由于這些特點(diǎn)不同于一般攝影構(gòu)圖，因此，很有加以說明的必要。

2.1 電視畫面框和時(shí)值

電視畫面的格式是相對(duì)固定的。所以電視攝影的構(gòu)圖格式不如照片和繪畫構(gòu)圖，不可以隨心所欲。怎樣在電視屏幕上突出或表現(xiàn)好主要對(duì)象，怎樣用好電視畫面？可以按照電視屏幕的四邊，用“三段法”劃分為不等的上中下三段，組成以中間為主的畫面；屏幕的視覺中心位置，應(yīng)在中段之內(nèi)。把主題置在中段的位置上，容易得到突出的表現(xiàn)。就畫面的部局而言，按照平面設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)習(xí)慣，應(yīng)該是左輕右重，就是右邊比左邊重要，但為了防止傳統(tǒng)習(xí)慣的疲軟效果，順應(yīng)視覺的逆反心理，也有“先左后右”的說法。為此，有不少攝影者就故意把主體置于左邊，電視畫面的右上角，往往是用顯示時(shí)﹑分﹑秒的數(shù)字；而下邊的自左至右，經(jīng)常用來疊印節(jié)目的唱詞或“版權(quán)所有 不準(zhǔn)翻錄”或“緊急通知”等游動(dòng)字幕，其顯著性不如視覺中段位置，大家在電視攝影構(gòu)圖時(shí)，對(duì)屏幕畫面框的上中下和左中右能分清主次，能了解觀眾的視覺心理，對(duì)表現(xiàn)主體有利。

電視畫面的時(shí)值。由于電視轉(zhuǎn)播時(shí)是沿著時(shí)間運(yùn)行的，所以任何電視節(jié)目都有時(shí)值屬性，而組成電視節(jié)目的時(shí)值與電視攝影畫面的鏡頭組接長短是直接有關(guān)的。根據(jù)電視攝影是用主題思想指導(dǎo)構(gòu)圖的原則，那么電視畫面圖像語言的長短——鏡頭組成的數(shù)量多少，也應(yīng)服從主題需要。

2.2 電視攝影構(gòu)圖的連續(xù)性

為說明問題，本文用吉林電視臺(tái)播出的新聞節(jié)目《罐頭的啟示》為例（該新聞節(jié)目曾獲全國電視新聞一等獎(jiǎng)）。

特寫：罐頭瓶食品。特寫拉成全景：大量回收的罐頭瓶。中景：罐頭瓶收購站負(fù)責(zé)人講話。全景：出售罐頭瓶廢品的人們。中景∶到食品商品購置罐頭的群眾。中景推近景：魚肉﹑豬肉﹑牛肉各種罐頭瓶食品。近景拉成全景：廢品收購站的罐頭瓶堆積如山。

以上的鏡頭，都可以說明一定的內(nèi)容，如果是單一的面面，可以成為七張照片，但是任何一幅單獨(dú)的面面,很難說明這條新聞的報(bào)道思想。如果把7個(gè)鏡頭,按次序連接在一起,就能組成一條很有新聞價(jià)值,又富于表現(xiàn)力的電視新聞。觀眾從電視屏幕上親眼目睹了有那么多消費(fèi)者天天在食品商店購買各種高檔罐頭,又看到廢品站堆積山的罐頭瓶，就會(huì)自然而然地得出結(jié)論：人民的生活水平確實(shí)是得到改善了，這種以小見大的電視報(bào)道方法,給觀眾產(chǎn)生了深刻印象。從這條電視新聞可以說明：電視攝影構(gòu)圖必須遵循它本身的連續(xù)性規(guī)律，也說明了構(gòu)思在電視攝影構(gòu)圖中的重要性。必須注意的是：對(duì)蒙太奇句子中的各個(gè)鏡頭的畫面結(jié)構(gòu)，要作全面統(tǒng)一的組織安排，切忌孤立地拍攝﹑使用各個(gè)鏡頭，要有連續(xù)性。

2.3 電視攝影構(gòu)圖的對(duì)位性

在電視攝影構(gòu)圖時(shí)，必須遵守軸線規(guī)則。比如，在拍攝合影照時(shí)，不能像照相那樣正面拍攝，而應(yīng)沿著對(duì)角軸線側(cè)方位拍攝，此時(shí)的電視攝影機(jī)沒有照相機(jī)的廣角鏡頭，充分利用電視攝影機(jī)的推拉功能，就能獲得滿意而清晰的拍攝畫面。

2.4 電視攝影構(gòu)圖的呼應(yīng)性

如老師在講臺(tái)上面對(duì)學(xué)生講評(píng)攝影習(xí)作，邊比邊講，在拍攝了老師講課的神態(tài)﹑姿勢(shì)﹑動(dòng)作之后，第二個(gè)鏡頭就應(yīng)接上以聚精會(huì)神的學(xué)生向講臺(tái)上看的神態(tài)，并且在視線方向上要求彼此相異，才能形成響應(yīng)。在電視新聞畫面的構(gòu)圖中，凡是拍攝迎來送往﹑開會(huì)作報(bào)告﹑雙方會(huì)談﹑領(lǐng)導(dǎo)視察工廠﹑農(nóng)村和學(xué)校等的電視新聞畫面，在構(gòu)圖時(shí)一定要十分注意呼應(yīng)問題。在完成后期制作時(shí)，更應(yīng)注意處理好呼應(yīng)關(guān)系。

總而言之，電視是由電影演變過來的，而電視攝影與電影攝影都以攝影技術(shù)為基礎(chǔ)。時(shí)代發(fā)展至今天，全球已進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)化﹑信息化﹑智能化時(shí)代，但無論時(shí)代怎樣變遷，報(bào)紙﹑廣播﹑電視等傳統(tǒng)媒介也沒有因互聯(lián)網(wǎng)﹑信息云﹑客戶端﹑和智能手機(jī)等新興媒介的出現(xiàn)而消失，反而是兼收并蓄，實(shí)現(xiàn)了“你中有我，我中有你?！边M(jìn)入融媒體新時(shí)代，中央廚房也罷，各級(jí)廣播電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)新聞也好，其發(fā)展都離不開專業(yè)攝影記者及一大批新聞工作者團(tuán)隊(duì)為之付出的艱辛努力。