孫曉麗

（作者單位：鎮(zhèn)江市文廣集團(tuán)）

有人曾說(shuō)：“物質(zhì)和思想的刺激是電影創(chuàng)作的主要目標(biāo)，而剪輯是這種刺激的來(lái)源因素?！蓖?，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作也是這樣。拍攝和錄制的紀(jì)錄片材料，需要通過(guò)剪輯才有意義。通過(guò)剪輯產(chǎn)生紀(jì)錄片的節(jié)奏，達(dá)到調(diào)整觀眾觀看時(shí)的滿意度，從而成就好品質(zhì)的紀(jì)錄片。因此，電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作要為把握節(jié)奏而努力。

1 電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏

一部電視紀(jì)錄片由很多鏡頭組接而成，任何鏡頭之間都需要精心的剪輯。畫面剪輯是具有創(chuàng)造性的，不同的剪輯方式可以產(chǎn)生不同的效果，不能片面地說(shuō)某一種是最好的方式。但不管怎樣，鏡頭之間的轉(zhuǎn)換必須具有一定的邏輯性。

1.1 符合生活的邏輯

電視紀(jì)錄片都是直接取材于生活的，并不是憑空虛構(gòu)的，因?yàn)榧o(jì)錄片的本質(zhì)就是紀(jì)實(shí)。它把事件發(fā)展變化和人物的活動(dòng)過(guò)程以及情緒波動(dòng)都真實(shí)地拍攝記錄下來(lái)，雖然沒(méi)有固定故事情節(jié)的限制，但是在無(wú)形之中也有一條發(fā)展主線，這條發(fā)展主線串聯(lián)起時(shí)空的變化，而這種變化是具有相關(guān)性的。電視紀(jì)錄片的內(nèi)部節(jié)奏就是根據(jù)這種變化而產(chǎn)生的。當(dāng)電視紀(jì)錄片內(nèi)部節(jié)奏出現(xiàn)跌宕起伏時(shí)，觀眾的情緒心里也會(huì)隨之產(chǎn)生波動(dòng)，以此保持紀(jì)錄片對(duì)觀眾的吸引力。

例如紀(jì)錄片《人物志》就是典型的人物紀(jì)錄片，該片主要是每一期節(jié)目介紹一位國(guó)外名人。介紹其從出生﹑成長(zhǎng)﹑成名和老去，這一條清晰的主線將人物的一生貫穿其中，而人物一生所經(jīng)歷的人生百味及起落沉浮在變化發(fā)展中形成節(jié)奏，從而產(chǎn)生情節(jié)，使紀(jì)錄片在富有變化的同時(shí)又渾然一體，以此滿足觀眾的觀看需求。

1.2 符合觀眾的心理邏輯

觀眾在觀看電視紀(jì)錄片時(shí)，進(jìn)行的是一種主動(dòng)的思維活動(dòng)。觀眾的注意力會(huì)隨著紀(jì)錄片畫面的轉(zhuǎn)換而轉(zhuǎn)換，觀眾觀察事物時(shí)出發(fā)點(diǎn)會(huì)隨著鏡頭的角度和景物的變化而變化。紀(jì)錄片中的大全景用來(lái)交代整體環(huán)境或人物，中景用來(lái)描繪人和物﹑人和人等之間的狀態(tài)以及相互的關(guān)系，近景和特寫是為了突出人物的動(dòng)作﹑表情及事件的真實(shí)程度等令觀眾感興趣的細(xì)節(jié)。所以在進(jìn)行紀(jì)錄片剪輯時(shí)，除了注重觀眾的視聽(tīng)覺(jué)感受外，還要把握情緒的感受﹑內(nèi)容的感受﹑內(nèi)涵延伸的感受……

例如紀(jì)錄片《我的小學(xué)》的結(jié)尾，鏡頭隨著主人公們的朗朗書聲，從教室轉(zhuǎn)換到了學(xué)校外面的景色，再轉(zhuǎn)換到村莊的全景及天空，這種由近及遠(yuǎn)的鏡頭轉(zhuǎn)換方式就很好地烘托了氣氛，讓觀眾既產(chǎn)生了情感共鳴，又得到了情緒的延展。如果鏡頭一直都在課堂上，就會(huì)減少很多感情的余韻和暢想的空間。所以，鏡頭轉(zhuǎn)換需要對(duì)觀眾心理上的邏輯需求進(jìn)行綜合考慮。

2 電視紀(jì)錄片的外部節(jié)奏

外部節(jié)奏就是指鏡頭的推﹑拉﹑搖﹑移等拍攝的運(yùn)動(dòng)速度，鏡頭的組接與分切，段落的組合與更換。節(jié)奏的根本要素是速度，鏡頭中巧妙地運(yùn)用這些技法會(huì)帶來(lái)速度差距和鏡頭剪輯的長(zhǎng)短差距，因此表現(xiàn)出外部的節(jié)奏主線，就鏡頭的長(zhǎng)短快慢進(jìn)行有條理的結(jié)合可以形成紀(jì)錄片中情節(jié)的起伏，觀眾也可以由此直接目擊耳聞到流暢連貫的節(jié)奏形式。每一部電視紀(jì)錄片都會(huì)不知不覺(jué)地形成外部節(jié)奏。

2.1 鏡頭運(yùn)動(dòng)形成的節(jié)奏

鏡頭可以呈現(xiàn)電視紀(jì)錄片的各種內(nèi)涵，根據(jù)畫面主體的不同需求，采用不同的速度和形式的鏡頭運(yùn)動(dòng)，給人們?cè)斐杉瓤捎^看又可感受的外部節(jié)奏。紀(jì)錄片不同的節(jié)奏運(yùn)動(dòng)鏡頭可以給觀眾留下一些想象空間，也可以為接下來(lái)的鏡頭做鋪墊，從而使紀(jì)錄片顯得更為真實(shí)，更具感染力。

鏡頭剪輯實(shí)際上整體來(lái)講就是利用畫面剪輯來(lái)完成紀(jì)錄片的話語(yǔ)傳達(dá)，所以剪輯鏡頭時(shí)一定要注意鏡頭畫面的邏輯性，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用長(zhǎng)鏡頭﹑短鏡頭﹑快鏡頭和慢鏡頭。長(zhǎng)鏡頭可以產(chǎn)生舒緩的氛圍，短鏡頭可以營(yíng)造緊張和振奮的情緒，快鏡頭可以展現(xiàn)引人入勝的感受，慢鏡頭讓人有思考的空間。結(jié)合使用各種鏡頭，可以使紀(jì)錄片展現(xiàn)多元化風(fēng)格，讓觀眾始終保持較強(qiáng)的觀看欲望。

2.2 色彩聲音形成的節(jié)奏

視覺(jué)體驗(yàn)的重要組成部分之一是色彩，不同的色彩能引發(fā)觀眾不同的情緒反應(yīng)。紀(jì)錄片一般都有一個(gè)與其主題對(duì)應(yīng)的情緒基調(diào)，電視紀(jì)錄片通過(guò)運(yùn)用色彩可以把制作者希望給予的內(nèi)在情感外化，形成情緒基調(diào)﹑渲染主題。

在掌握具體色彩基調(diào)的基礎(chǔ)上，可以通過(guò)特意調(diào)整紀(jì)錄片畫面中的色彩，使紀(jì)錄片產(chǎn)生各種節(jié)奏。例如，暖色會(huì)使人覺(jué)得激動(dòng)和歡快，冷色會(huì)使人覺(jué)得神秘和憂郁，中間色彩使人覺(jué)得平靜﹑平和。在色彩的明度上，當(dāng)對(duì)比色彩基調(diào)是高明度時(shí)，會(huì)使人覺(jué)得刺激和興奮；當(dāng)是中明度時(shí)，會(huì)使人覺(jué)得委婉和雄厚；當(dāng)是低明度時(shí)，會(huì)使人覺(jué)得不快和落寞。在電視紀(jì)錄片的剪輯過(guò)程中，剪輯者要充分考慮鏡頭色彩，在后期可以通過(guò)調(diào)色來(lái)強(qiáng)化畫面的表現(xiàn)力，以此調(diào)整和豐富紀(jì)錄片的節(jié)奏。

例如在紀(jì)錄片《故宮》中，為了使觀眾能進(jìn)一步感受到故宮的人文價(jià)值，在拍攝過(guò)程中貫穿了以人為本的理念。在拍攝題材的選擇方面，沒(méi)有選擇拍攝曾經(jīng)至高無(wú)上的皇權(quán)象征，而只是選擇了兩大姓氏的家宅生活。通過(guò)旁白描述了兩姓氏家庭的日常生活，其中包含的父母之愛(ài)﹑祖孫之情……為觸動(dòng)觀眾情感而配以較為溫暖的語(yǔ)調(diào)。此外，在紀(jì)錄片中除了配音，還合理地采集了各種聲音，如嬉笑聲﹑竊語(yǔ)聲﹑腳步聲等。以此使《故宮》更具真實(shí)性的表現(xiàn)力和影響力，讓觀眾有身臨其境之感，從而增強(qiáng)了觀眾欣賞的興致。

2.3 鏡頭剪輯形成的節(jié)奏

鏡頭的長(zhǎng)度可以決定觀眾接受電視紀(jì)錄片表達(dá)的信息量。一部好的電視紀(jì)錄片是通過(guò)不同的景別鏡頭構(gòu)成，不同的景別鏡頭長(zhǎng)度可以影響紀(jì)錄片的氣氛和表現(xiàn)效果，如果鏡頭過(guò)長(zhǎng)就會(huì)使觀眾覺(jué)得無(wú)聊拖拉，鏡頭過(guò)短又會(huì)使觀眾看不清畫面。因此，鏡頭不管是固定的還是運(yùn)動(dòng)的，都需要把握好其長(zhǎng)度。

不同景別的鏡頭組合其實(shí)并沒(méi)有相關(guān)的硬性規(guī)則，最終目標(biāo)都是為了清楚地闡明紀(jì)錄片的主題思想，使畫面視覺(jué)效果流暢。一般交替使用不同景別的鏡頭是為了使紀(jì)錄片描述的事件具有空間感和層次感，可以讓觀眾從不同的角度來(lái)了解事件的發(fā)展進(jìn)程。為了使畫面保持平穩(wěn)流暢，剪輯者應(yīng)盡量避免把相同景別鏡頭銜接在一起，此外還要保證景別沒(méi)有過(guò)大的變化。主體動(dòng)作部分在大景別中應(yīng)多留一些畫面，在小景別中應(yīng)少留一些畫面，避免產(chǎn)生視覺(jué)跳動(dòng)感。為了傳遞某些特殊的情緒和氣氛，紀(jì)錄片可使用特寫﹑遠(yuǎn)景或者遠(yuǎn)景﹑特寫兩種銜接鏡頭。此外，不同的景別所呈現(xiàn)的畫面內(nèi)容也不一樣，大景別涵蓋的信息一般較多，小景別的相對(duì)較少。對(duì)于固定鏡頭來(lái)說(shuō)，觀眾想看清一個(gè)全景鏡頭大約需要6秒時(shí)間，中景需要3秒時(shí)間，近景需要1秒時(shí)間，特寫需要1.5-1.8秒時(shí)間。但是也需要依據(jù)節(jié)奏﹑內(nèi)容﹑動(dòng)作快慢和景物復(fù)雜程度等對(duì)紀(jì)錄片鏡頭實(shí)際的長(zhǎng)短進(jìn)行靈活把握。

例如紀(jì)錄片《上海中心大廈》當(dāng)中有一個(gè)在3秒時(shí)間內(nèi)切換了6個(gè)工人在工作架上工作的遠(yuǎn)景鏡頭，每個(gè)鏡頭不到0.4秒，這種打破常規(guī)的剪輯方式帶來(lái)了較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。

3 結(jié)語(yǔ)

電視紀(jì)錄片的剪輯主要是對(duì)鏡頭﹑色彩﹑聲音的綜合運(yùn)用，剪輯者需要理順紀(jì)錄片的主線邏輯和鏡頭剪輯邏輯，在剪輯時(shí)注重創(chuàng)新技巧，就能準(zhǔn)確把握節(jié)奏，做到張弛有度，從而充分表現(xiàn)電視紀(jì)錄片的內(nèi)容，揭示片中的內(nèi)涵，讓電視紀(jì)錄片綻放出獨(dú)有的藝術(shù)魅力。