劉 草

（作者單位：晉城市新聞傳媒集團(tuán)）

1 導(dǎo)演創(chuàng)新能力對于電視晚會成功舉辦的重要性

電視臺不僅通過新聞節(jié)目保持自身的地位，還需要通過各種各樣的文藝節(jié)目促進(jìn)自身繁榮發(fā)展。在眾多文藝節(jié)目中，電視晚會是一個(gè)重要構(gòu)成部分，其籌辦需要耗費(fèi)大量人力、物力、財(cái)力。一臺好的電視晚會，不僅可以為觀眾帶來視聽享受和精神引領(lǐng)，還可以充分展現(xiàn)導(dǎo)演的綜合能力。因此，對于電視晚會導(dǎo)演來說，只有具備較強(qiáng)的創(chuàng)新能力，才能為觀眾打造一臺高質(zhì)量的電視晚會。在一臺電視晚會中，導(dǎo)演不僅是核心，還是整個(gè)晚會工作小組的中軸，也是晚會成功舉辦的重要決定因素。導(dǎo)演的綜合能力，尤其是創(chuàng)新能力，在很大程度上決定著電視晚會是否可以成功舉辦。電視晚會具有較強(qiáng)的時(shí)效性，需要導(dǎo)演充分把握時(shí)間節(jié)點(diǎn)，反復(fù)斟酌晚會的主體和創(chuàng)意，對晚會全局統(tǒng)籌安排，綜合利用各方面的信息，良好掌控晚會的整個(gè)過程[1]。

2 當(dāng)前電視晚會創(chuàng)新制作中存在的問題

2.1 電視晚會投資巨大

一臺成功的電視晚會需要耗費(fèi)大量的人力、物力、財(cái)力，需要多方投入，但這并不意味著投入越多越好，過量的投入并不一定能夠?qū)崿F(xiàn)電視晚會質(zhì)量的提高，進(jìn)而廣受好評。因?yàn)橘Y源的存量沒有協(xié)調(diào)配合，所以雖然看上去整個(gè)舞臺規(guī)模龐大，卻沒有發(fā)揮出自身應(yīng)有的特色，進(jìn)而無法體現(xiàn)出晚會的整體優(yōu)勢。如以往一臺晚會可能只有2～3個(gè)歌手，每個(gè)歌手唱七八首歌，但現(xiàn)在則不同，一臺晚會可能有十多個(gè)甚至二十多個(gè)歌手，還有數(shù)不清的伴舞人員，如果不能選擇直接反映主題的膾炙人口的歌曲，可能會使觀眾眼花繚亂，一臺晚會下來，可能觀眾并不能體會其背后想要傳遞的精神內(nèi)涵[2]。

2.2 電視晚會雷同，創(chuàng)新性不強(qiáng)

當(dāng)前，比較大型的晚會一般都是在節(jié)日或者紀(jì)念日舉辦的，晚會的主題基本上都是固定的，而且其結(jié)構(gòu)安排也基本都相同，其表演形式基本上都是歌曲中穿插戲劇類、語言類、雜技類、舞蹈類等節(jié)目作為點(diǎn)綴。隨著觀眾對節(jié)目的質(zhì)量要求越來越高，這種老套的晚會表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足觀眾的新需求，過分的懷舊煽情、照搬網(wǎng)絡(luò)上生硬的段子、過時(shí)的造型、雷同的場景布置等都受到觀眾的吐槽和批評。

2.3 電視晚會娛樂性過重，教育性缺失

當(dāng)前，雖然電視晚會節(jié)目的受眾面很廣，但撐起收視率的主要是年輕一代，因此，一些電視晚會節(jié)目為獲得更多關(guān)注，沒有底線地迎合觀眾需求，使電視晚會的娛樂性被重點(diǎn)突出。如各大衛(wèi)視的跨年演唱會，大多邀請一些流量明星，吸引人們關(guān)注，這樣確實(shí)帶來了廣泛關(guān)注，但電視節(jié)目自身的教育性特征被忽視，導(dǎo)致精神內(nèi)涵缺失，沒有行使自己的職責(zé)為觀眾傳導(dǎo)正確的價(jià)值觀、弘揚(yáng)主旋律、激發(fā)愛國主義情懷等。

3 電視晚會導(dǎo)演創(chuàng)新意識的培養(yǎng)對策

3.1 改變電視晚會模式，創(chuàng)新節(jié)目形式

長期以來，電視晚會一直延續(xù)著傳統(tǒng)模式，中間即使進(jìn)行一些調(diào)整，但都是“小打小鬧”，并不足以改變電視晚會的整體模式；因此，從本質(zhì)上來說，電視晚會并未發(fā)生變化[3]。電視晚會導(dǎo)演要想從根本上擺脫傳統(tǒng)電視晚會框架的束縛，就需要對電視晚會進(jìn)行創(chuàng)新。具體來說，首先應(yīng)從形式上對電視晚會進(jìn)行創(chuàng)新，展現(xiàn)出電視晚會的獨(dú)特之處；其次應(yīng)對電視晚會中的節(jié)目安排進(jìn)行調(diào)整，避免繼續(xù)像以往一樣對歌曲類、戲劇類、語言類、舞蹈類、雜技類、魔術(shù)類等節(jié)目進(jìn)行固定安排，而應(yīng)在每個(gè)節(jié)目上下功夫，多創(chuàng)造一些新節(jié)目，給人眼前一亮的感覺，只有這樣才能吸引觀眾。

3.2 豐富電視晚會內(nèi)涵，增強(qiáng)電視晚會底蘊(yùn)

電視晚會導(dǎo)演要對當(dāng)前過于迎合市場需求的情況進(jìn)行深思，避免一味追隨社會流行趨勢，應(yīng)在某個(gè)特定晚會主題下，增加晚會的文化內(nèi)涵。就一臺好的電視晚會來說，吸引觀眾的地方必然是其豐富的文化內(nèi)涵，而不是一些浮夸的形式，一味追求形式新異，只能給人帶來短暫的眼前一亮，只有具備深厚文化內(nèi)涵的晚會才能長久的留存在人們的內(nèi)心深處[4]。此外，在進(jìn)行晚會節(jié)目編排時(shí)，應(yīng)充分考慮傳統(tǒng)文化的融入，增強(qiáng)電視晚會的文化底蘊(yùn)。

3.3 重視電視晚會的互動(dòng)性，增強(qiáng)教育功能

電視晚會不僅是一場豐富的視覺盛宴，還是展示各種文化思潮的重要平臺，其除具有為人們帶來快樂的娛樂性功能外，還應(yīng)具有引導(dǎo)人們形成正確世界觀的教育性功能。因此，電視晚會導(dǎo)演在對電視晚會進(jìn)行創(chuàng)新時(shí)，應(yīng)充分考慮其社會教育功能。當(dāng)前，在社會各項(xiàng)改革縱深發(fā)展的背景下，人們經(jīng)受著來自各種文化意識的沖擊，一些來自西方的享樂主義、拜金主義、極端個(gè)人主義等不良思潮沖擊著人們的價(jià)值觀，在這樣的背景下，電視晚會應(yīng)承擔(dān)起社會教化的責(zé)任，在電視晚會中巧妙弘揚(yáng)社會主旋律，引導(dǎo)人們辨是非，明對錯(cuò)，重塑世界觀、價(jià)值觀、人生觀。此外，由于被教育的對象是觀眾，如果觀眾只能被動(dòng)地提取知識，則必然不會起到很好的教育效果；因此，可以適當(dāng)增強(qiáng)晚會互動(dòng)性，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，這樣就可以更順利地實(shí)現(xiàn)教育目標(biāo)，并且電視晚會也可以在與觀眾的互動(dòng)中，實(shí)現(xiàn)新的創(chuàng)新增長點(diǎn)。

3.4 合理有效地應(yīng)用科學(xué)技術(shù)，重視表演的真實(shí)性

當(dāng)前，隨著人們對電視晚會節(jié)目質(zhì)量要求的提高，再加上科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，電視晚會中已經(jīng)開始普遍應(yīng)用高科技技術(shù)，進(jìn)而使電視晚會舞臺有更強(qiáng)的絢麗感。但電視晚會技術(shù)應(yīng)用要有一定的限制，畢竟技術(shù)是虛擬化的，而當(dāng)前觀眾更為推崇真實(shí)和自然的表達(dá)，因而，電視晚會導(dǎo)演不應(yīng)僅僅追求高新技術(shù)的應(yīng)用，適當(dāng)壓縮高新技術(shù)使用空間，保證節(jié)目表演的真實(shí)性，盡量使所有的節(jié)目都保持一份“真實(shí)”。只有這樣，才能提高觀眾對電視晚會節(jié)目的粘性，進(jìn)一步增強(qiáng)電視節(jié)目的吸引力[5]。

3.5 提高導(dǎo)演話語權(quán)，尊重導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作

電視晚會導(dǎo)演對電視晚會的編排就是一項(xiàng)藝術(shù)創(chuàng)作過程，因而需要有自由的時(shí)間和空間。在主辦方以及各級領(lǐng)導(dǎo)的要求和壓力下，電視晚會導(dǎo)演的創(chuàng)新意識往往會被扼殺；因此，要想創(chuàng)新電視晚會的編排模式，就需要主辦方和領(lǐng)導(dǎo)改變對電視晚會的看法，提高導(dǎo)演話語權(quán)，尊重導(dǎo)演的藝術(shù)創(chuàng)作，除給出電視晚會主題方面的意見和指導(dǎo)外，對于具體節(jié)目的編排不應(yīng)過多干涉。

4 結(jié)語

在電視晚會制作過程中，導(dǎo)演的創(chuàng)新意識無疑具有十分重要的作用，因此，應(yīng)對當(dāng)前影響電視晚會導(dǎo)演創(chuàng)新的因素和問題進(jìn)行分析，采取合適的措施提高導(dǎo)演創(chuàng)新意識，制作出人們?nèi)罕娤猜剺芬姷碾娨曂頃?jié)目。