陳 綱

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，新媒體給電視行業(yè)帶來的沖擊是巨大的。在新媒體時代，電視編輯的內(nèi)部和外部衍生更多。除進行節(jié)目編輯外，還有頻道編輯及直播編輯等。在這種情況下，電視編輯需要明確自己的定位，對現(xiàn)有資源進行有效整合，通過使用多平臺開展創(chuàng)新，保障電視行業(yè)在新媒體時代穩(wěn)定發(fā)展。

1 新媒體時代電視編輯角色定位和功能擴展的必要性

信息技術(shù)的發(fā)展促使媒體表現(xiàn)模式發(fā)生了轉(zhuǎn)變，讓更多媒體出版以數(shù)字化方式出現(xiàn)。數(shù)字出版當(dāng)前正以一種迅猛的趨勢發(fā)展。信息技術(shù)成為人們生活中不可缺少的部分，讓人們獲取信息的方式發(fā)生了很大變化，且瀏覽信息的習(xí)慣也出現(xiàn)了變化。以往人們閱讀的基本上是報紙、雜志等，而現(xiàn)在是在手機和電腦上進行數(shù)字化閱讀。在這種情況下，新媒體的出現(xiàn)對觀眾觀看節(jié)目的方式和習(xí)慣產(chǎn)生了一定程度的影響。傳統(tǒng)電視節(jié)目單一，觀眾沒有其他可供選擇的目標(biāo)，通常是被動選擇電視節(jié)目。而隨著新媒體的發(fā)展，電視節(jié)目內(nèi)容更加豐富，很多觀眾對電視節(jié)目的創(chuàng)新性有了更高要求，電視節(jié)目逐漸開始迎合觀眾的口味和喜好。在這種情況下，一成不變、不懂創(chuàng)新的電視節(jié)目就有可能被淘汰。電視編輯作為電視行業(yè)的主要人員，需要依據(jù)觀眾的各種需求，對電視節(jié)目進行創(chuàng)新，不斷豐富其內(nèi)容與形式，提升電視節(jié)目收視率，以此更好地滿足觀眾對節(jié)目的需求，同時促使電視行業(yè)穩(wěn)定發(fā)展。

2 新媒體時代電視編輯的角色定位

2.1 面向觀眾

在新媒體時代，觀眾的喜好可以直接決定電視節(jié)目的發(fā)展，這要求電視編輯的工作重心必須轉(zhuǎn)向觀眾視角，要站在觀眾角度對電視節(jié)目進行分析。過去，電視編輯的工作通常是在自己的立場之上進行電視節(jié)目方案策劃。而現(xiàn)在完完全發(fā)生了翻轉(zhuǎn)，電視編輯在策劃節(jié)目前要先對觀眾的喜好進行調(diào)查，制作觀眾喜歡的電視畫面、文字和模式，以此制作觀眾喜歡的電視節(jié)目。在新媒體時代，編輯要對自己的角色進行中心定位，不是電視編輯，而是電視節(jié)目的觀眾。只有這樣才能對觀眾的需求進行深入了解，親身體驗觀眾好惡。通過這種方式對節(jié)目的關(guān)注視角進行轉(zhuǎn)換，調(diào)整與摒棄不符合時代需要的電視節(jié)目內(nèi)容與情節(jié)，結(jié)合關(guān)注需求對電視節(jié)目定位進行調(diào)整。因此，在新媒體時代，電視編輯只有積極轉(zhuǎn)換自身角色，才能保證自己策劃的電視節(jié)目不被淘汰。

2.2 面向品牌建設(shè)

傳統(tǒng)電視編輯不需要考慮品牌問題。特別是在改革開放初期，電視臺的節(jié)目都十分單調(diào)、缺乏創(chuàng)意，品牌概念與電視臺和電視節(jié)目之間完全沒有絲毫聯(lián)系。但是，在當(dāng)前的新媒體時代，觀眾需求和喜好發(fā)生了多樣化改變，電視編輯面臨的壓力隨之增大。若沒有強大的品牌效應(yīng)，電視節(jié)目就很難在競爭激烈的市場中保留自己的地位。因此，在當(dāng)前的新媒體時代，電視編輯必須找到獨立的視角以及不一樣的節(jié)目效果，在千篇一律的電視節(jié)目中建設(shè)屬于自己的品牌，讓自己的電視節(jié)目能夠成為觀眾心中的優(yōu)質(zhì)代表。比如，湖南臺的《爸爸去哪兒》，就是國內(nèi)首檔明星真人秀，吸引了大量關(guān)注，并創(chuàng)設(shè)了屬于自己的節(jié)目品牌。

2.3 面向共贏

在傳統(tǒng)電視行業(yè)中，電視編輯是個體工作，也可以是小的團隊工作，編輯依據(jù)個人分工獨自完成聲音、畫面以及文字的處理工作，然后在團隊內(nèi)部進行問題解決，進而呈現(xiàn)出最終工作效果。這是傳統(tǒng)電視行業(yè)中電視編輯的定位和本職工作。但在當(dāng)前的新媒體時代，電視編輯不再僅僅是單純的編輯，其地位發(fā)生了很大改變，其中多多少少包含一些記者的工作內(nèi)容。為能夠及時了解行業(yè)的實時動態(tài)，對觀眾視角進行精準(zhǔn)定位，電視編輯要走出自己原有的工作圈子，參與到更多行業(yè)活動中，同時，和觀眾一起互動，這樣才能像記者一樣對行業(yè)中的熱點進行精準(zhǔn)把握。因此，在新媒體時代，傳統(tǒng)電視行業(yè)中電視編輯的工作方式出現(xiàn)了很大變化。不再是單打獨斗的方式，而是逐漸走向共贏的局面，把電視編輯的角色轉(zhuǎn)換得更加多元化。

在新媒體傳播時代，電視依舊是價值較高的行業(yè)，其在新媒體環(huán)境中提升了自己“服務(wù)商”的質(zhì)量，將內(nèi)容與觀眾作為工作核心。在這種情況下，電視編輯需要在整合媒體平臺的基礎(chǔ)上，對現(xiàn)有的資源和產(chǎn)業(yè)進行整合，以此構(gòu)成一種新的商業(yè)模式，進而形成一個以信息、服務(wù)為主的行業(yè)生態(tài)圈。

3 新媒體時代電視編輯的功能擴展

3.1 編輯方式的擴展

隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電視編輯的編輯方式正在不斷變化。電視編輯方式從最初的物理剪輯轉(zhuǎn)變?yōu)殡娮泳庉?，然后發(fā)展為非線性編輯。在此過程中，技術(shù)中包含了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，同時包含了電視編輯方式的擴展。最初，電視編輯需要有一臺專業(yè)的編輯設(shè)備和優(yōu)質(zhì)的錄像設(shè)備，在此基礎(chǔ)上進行編輯工作。在當(dāng)前的電視編輯中需要對影視中的蒙太奇思維以及編輯中的時間、空間進行了解，同時要掌握鏡頭之間的銜接技巧等?？偠灾?，在新媒體時代，電視編輯要加強自己的編輯能力，以此提升自己的綜合能力。

3.2 傳播功能的擴展

在新媒體時代，傳播技術(shù)和傳播方式也隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展得到提升。傳統(tǒng)電視編輯可以不用對傳播中的因素進行考慮。因為每個傳遞給觀眾的電視信號都是一樣的，而電視也是唯一的信息接觸方式，對觀眾而言沒有篩選與延遲的可能性選擇。但是，在新媒體時代，很多傳播方式都發(fā)生了變化，觀眾能夠選擇電腦、手機等電子移動端觀看電視節(jié)目，這就要求電視編輯加強自己的傳播能力。通過微博號或微信公眾平臺宣傳自己的電視節(jié)目，讓更多人了解自己的電視節(jié)目，以此獲取觀眾度，進而提升電視節(jié)目收視率。

3.3 內(nèi)容情節(jié)的豐富功能

在新媒體時代中，知識與觀念都在不斷更新。電視編輯功能需要進行擴展的一個方面是電視內(nèi)容與情節(jié)豐富，一些過時和沒有特色的電視節(jié)目會被觀眾無視與遺忘。當(dāng)前，是一個人人學(xué)習(xí)和提升自己能力的時代，電視編輯也需要如此，緊跟著時代潮流，引導(dǎo)行業(yè)發(fā)展，就必須時刻關(guān)注同行業(yè)中節(jié)目的內(nèi)容與情節(jié)，對傳統(tǒng)節(jié)目進行創(chuàng)新，在新的節(jié)目中融入更多元化的元素，以此吸引更多觀眾關(guān)注，提升電視節(jié)目收視率。

在當(dāng)下信息爆炸、新興媒體層出不窮的時代，電視這類傳統(tǒng)媒體的編輯人員要學(xué)習(xí)更多知識和能力，要貼近生活、貼近群眾。在群眾的喜好基礎(chǔ)上策劃出更引人矚目的電視節(jié)目。因此，在當(dāng)前的新媒體時代中，電視編輯需要對自己的功能進行擴展，做到人人都是記者、人人都是編輯、人人都是傳播者。

4 結(jié)語

新媒體時代的發(fā)展對電視這類傳統(tǒng)媒體造成了很大沖擊，要想在新媒體環(huán)境中留住更多觀眾，電視編輯需要對自己工作中的角色進行重新定位，并要對自己的編輯、傳播和節(jié)目策劃能力進行加強，以此提升自己的綜合能力，進而保障電視節(jié)目創(chuàng)新性和實時性，提升電視節(jié)目收視率。

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[2]李檀.新媒體時代電視編輯角色轉(zhuǎn)型與功能拓展[J].傳播力研究,2017(9).

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