李 昌

紀(jì)錄片不僅承擔(dān)著傳播影像功能的責(zé)任，還具備傳播文化和精神文明的教化功能。一個好的紀(jì)錄片并不會大肆宣揚和鋪陳自己的教化，而是用一種委婉而生動的視聽形式娓娓道來。如2017年的紀(jì)錄片《航拍中國》，因其獨特的視角，別具一格的創(chuàng)新理念和絕美的人文風(fēng)光，受到業(yè)界和觀眾的廣泛好評。

《航拍中國》計劃以34個省級行政單位為單元拍攝專題紀(jì)錄片。在航拍中國第一季，向觀眾展示了江西、上海、海南、新疆、山西和黑龍江的自然景觀與人文歷史，所包含的題材之廣前所未有，不僅讓國人為廣袤土地上自然秀美的風(fēng)光而震撼，更讓國人對自然改造的堅韌力量贊嘆不已。《航拍中國》繼續(xù)延續(xù)紀(jì)錄片的工匠精神，既展現(xiàn)了祖國大好河山的秀美風(fēng)光，又在無形之中傳播了中華文化和大國精神。

1 景觀呈現(xiàn)與歷史文化傳承

中國幅員遼闊，如果以人們的主觀視角很難觀察到地方的全貌，而《航拍中國》就很好地解決了這個難題。全部的航拍鏡頭代表上帝視角，將整個地方的全貌囊括其中，給予了紀(jì)錄片一個全新而有生命力的視角。在拍攝《江西》分集時，導(dǎo)演通過俯拍的航拍鏡頭，讓我們得以辨識廬山真面目，得以俯瞰到舞龍板凳的熱鬧場面，得以捕捉珍稀鳥類遷徙的美好瞬間，還有高空中視野下的華山，都讓我們從其他角度領(lǐng)略了之前不曾感受到的美景。這些不論是自然風(fēng)光還是風(fēng)土人情，都是對時間流逝的一種見證，彰顯了當(dāng)?shù)貧v史文化與人文風(fēng)情。

《航拍中國》通過對于地圖的繪制、線路的設(shè)計，使風(fēng)景不僅僅是在二維平面再現(xiàn)，更是對空間的一種表現(xiàn)和營造。在《新疆》這一集中，鏡頭通過向下垂直的大俯拍展現(xiàn)了特克斯縣“八卦城”的城市規(guī)劃布局。這是一種極其嚴(yán)謹(jǐn)而又生動的鏡頭，客觀還原了這個城市本來的幾何特征，讓城市的布局一目了然。這個從城市中心發(fā)散到八大道路的陰陽八卦圖，是對周易文化的一種展現(xiàn)，讓觀眾了解到古老的中國哲學(xué)思想是如何一點一點融入到人們?nèi)粘Ｉ钪械摹?/p>

2 解說詞蘊含的歷史情懷與文化意蘊

《航拍中國》的解說詞寫得靈動又不失文藝，通俗易懂又不失文化內(nèi)涵，生動細(xì)膩，讓觀眾的情感也跟著景觀飄逸起來。在《江西》一集中，通過李白的“飛流直下三千尺”，蘇東坡的“不識廬山真面目”為我們揭開了廬山的神秘面紗。既向觀眾展現(xiàn)了秀麗的廬山風(fēng)光，也在潛移默化中提高了觀眾的文化素質(zhì)。

每到一個新景點，解說詞都會先講述這個地方的歷史?！白兓臅r代里，總需要一些不變的風(fēng)景，它提醒每座前行的城市，時刻不忘初心。”在《上?！芬患?，鏡頭展現(xiàn)了三國時期的龍華古剎，歷史悠遠(yuǎn)，啟人哲思；1700年前的朱家角，經(jīng)過了年歲的磨礪依舊矗立于此，反而愈顯珍貴；摩西會館里，一萬多個猶太人的名字鐫刻在那里，流傳下了永恒的見證和長久的回憶。在人類文明前進(jìn)的進(jìn)程中，觀眾既看到了國家的興衰榮辱，又感受到了個人的悲歡離合，這是一種大時代下的歷史記憶，也是一部有溫度的巨幕畫卷。

3 大國精神與愛國主義教育

優(yōu)秀的紀(jì)錄片承擔(dān)了一定的社會教育功能，但如何讓人在潤物細(xì)無聲中情感自然流露，是一門深刻的學(xué)問。一如著名編劇陳漢元曾說：這是一部愛國主義的地理教科書，但任何人寫稿子都不許出現(xiàn)愛國和愛社會主義這些詞，而是讓觀眾在看完以后自然而然地生出愛國之情。中國疆土遼闊，編導(dǎo)在拍攝時悉心選擇了跨越南北東西的幾大極具特色的省份拍攝，彰顯了祖國的雄偉壯觀，地貌遼闊。正是如此，也讓觀眾從960萬 km2的數(shù)字平面化禁錮中真正脫離出來，用視聽真正感受到了祖國的大好群山，秀麗江河。

從黑龍江的皚皚白雪到海南的熱帶風(fēng)光，從黃浦江的波濤洶涌到新疆的花果香甜，不同的地形地貌，不同的時令季節(jié)，也讓觀眾感受到了地方差異性，更利于不同地方人們的了解和交融。從一些遺存的歷史古跡到先進(jìn)的城市建筑風(fēng)貌，鄉(xiāng)村的更新格局，都彰顯了中國的發(fā)展與實力，不論是自然風(fēng)光還是人文風(fēng)情，都被保留和更新。這些人類活動能力的展現(xiàn)，在紀(jì)錄片的語境里就是國人智慧與勇氣的體現(xiàn)，讓我們因為是炎黃子孫而心生自豪與驕傲。

4 對地方電視臺的創(chuàng)新啟示

《航拍中國》在第一季上映后好評不斷，它耳目一新的視角，獨具特色的拍攝手法，也帶給地方電視臺諸多可供借鑒的經(jīng)驗。

在拍攝影像上應(yīng)具有獨到的美感。《航拍中國》采用多樣的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從拍攝秦嶺野生動物大熊貓、東北虎等動物，繼而轉(zhuǎn)向?qū)Ω啾Ｗo(hù)區(qū)動物的呈現(xiàn)，這就是一種真實性美感的獨到展現(xiàn)。在方案策劃上，就應(yīng)將美感與趣味性相結(jié)合，不能只顧拍攝對象而使影像枯燥無味，也不能強行娛樂，本末倒置，使紀(jì)錄片變成了四不像。應(yīng)將兩者相結(jié)合，既能展現(xiàn)風(fēng)光人情，又有利于觀眾理解。同時，此類航拍紀(jì)錄片也促進(jìn)了當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)和文化的發(fā)展。

紀(jì)錄片應(yīng)結(jié)合當(dāng)下實際情況，宣揚文化與大國精神，打造有品質(zhì)的電視節(jié)目。工匠精神是近些年各大電視節(jié)目、娛樂節(jié)目所提倡的。所以，在前期制作方面一定要有精準(zhǔn)的定位和戰(zhàn)略選擇。根據(jù)當(dāng)下時風(fēng)將大國策略相結(jié)合，反映當(dāng)下中國的變化，向世人宣揚一個蒸蒸日上的中國形象。《航拍中國》的成功，很重要的原因是將人文景觀、地理風(fēng)情與當(dāng)下中國國情相結(jié)合，將愛國主義通過內(nèi)涵表露出來。對于地方電視臺而言，可以將本地的人文風(fēng)情、自然風(fēng)光與本地文化相結(jié)合，打造出一個具有本地風(fēng)情的、獨一無二的節(jié)目。

在制作方面，《航拍中國》的技術(shù)實現(xiàn)了與國外紀(jì)錄片技術(shù)的接軌，全面突破了當(dāng)下國內(nèi)的創(chuàng)作理念，是一個與潮流并進(jìn)的國際化紀(jì)錄片。所以，要想有突破，就必須在理念上進(jìn)行創(chuàng)新。先進(jìn)的技術(shù)和成熟的制作團(tuán)隊，是打造一個好節(jié)目的先行條件。在地方電視臺制作上，應(yīng)加強技術(shù)磨合與進(jìn)步，歷經(jīng)時間沉淀、經(jīng)過反復(fù)打磨出來的作品才愈顯價值。

紀(jì)錄片首先應(yīng)以情動人。很多人都認(rèn)為紀(jì)錄片是枯燥無味的，所以制作者更應(yīng)秉持創(chuàng)新精神，一改觀眾對紀(jì)錄片的偏見。紀(jì)錄片應(yīng)根植于情，用真實的情感打動人心方能獲得成功?！逗脚闹袊芳o(jì)錄片向觀眾展示了紀(jì)錄片制作的成熟和工匠精神，通過使用世界頂級的拍攝設(shè)備，制作獨特的動態(tài)美感。大美河山并不僅僅只是大美河山，而是在大美河山背后孕育的人文風(fēng)情和歷史文化。

大自然花上千年的時間孕育了廣袤森林，然而，砍伐和火災(zāi)也使得美被毀；關(guān)于飛機樓的描述，看似輕描淡寫，也在無形中傾訴了一種破壞的傷痛和記憶。所以，紀(jì)錄片的展示也應(yīng)是更加全面。將環(huán)境保護(hù)與人類發(fā)展前景相結(jié)合，讓人們在為創(chuàng)傷哀痛時，無形中樹立保護(hù)環(huán)境與古物的強烈責(zé)任感。這份責(zé)任感逐漸上升為更清晰的國家責(zé)任，這才是真正地彰顯愛國情懷，而紀(jì)錄片此時才真正凸顯了社會教化功能并表現(xiàn)了大國形象。