黃婷 黃領(lǐng)

摘 要：1961年，侯一民創(chuàng)作了布面油彩《劉少奇與安源礦工》。在時代烙印的背后，我們能感知該油畫的社會底蘊。賞析油畫應(yīng)具有良好的藝術(shù)素養(yǎng)、較高的藝術(shù)審美觀和獨立的藝術(shù)思想。當我們在博物館或美術(shù)館看到一幅好畫時，常常會情不自禁地再去看看出自哪位名家之手，因為一幅好畫若是出自一位名聲顯赫的畫家之筆，就如同好的產(chǎn)品同時具有了質(zhì)量保證，其價值更令人矚目。侯一民杰出的代表作油畫《劉少奇與安源礦工》在中國美術(shù)史享有極高的聲譽，是中國20世紀60年代崢嶸歷程的史詩，具有極高的藝術(shù)價值、收藏價值和歷史價值，對中國油畫藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深刻而積極的影響。這幅畫作藝術(shù)成就之大、價值之高，代表了中國油畫藝術(shù)的最高水平，在中國美術(shù)史乃至世界美術(shù)史上都占有相當重要的地位。今天，讓我們一起賞析侯一民大師筆下不朽的傳奇之作、中國美術(shù)史上璀璨的藝術(shù)之花——《劉少奇與安源礦工》，一起重溫畫布上的紅色情懷，一起感受火紅的安源崢嶸歲月，一起回眸劉少奇領(lǐng)導(dǎo)安源路礦工人大罷工波瀾壯闊的歷史，一起回顧中國工人運動不平凡的光輝歷程。

關(guān)鍵詞：劉少奇;安源礦工;油畫賞析;安源大罷工

1 油畫《劉少奇與安源礦工》的創(chuàng)作歷史背景

1898年盛宣懷為了解決漢陽鐵廠的燃料來源問題，在安源創(chuàng)辦了萍鄉(xiāng)煤礦局，1899年動工修建了萍潭鐵路，兩者合稱“安源路礦”。安源工人大多數(shù)是來自江西、湖南和湖北等省的破產(chǎn)農(nóng)民，人數(shù)最多時有一萬七千余人。他們生活在社會的最底層，在經(jīng)濟、政治、精神上深受帝國主義、官僚主義和封建勢力的多重剝削、壓迫和奴役，每天過著“少年進炭棚，老來背竹筒。病了趕你走，死了不如狗”的悲催生活，苦難深重的安源工人日夜盼望翻身解放。

在香港海員大罷工、漢冶鐵廠工人罷工浪潮的影響下，安源工人斗爭情緒日益高漲。加上安源路礦兩局拖欠工人工資達三個月之久，又企圖破壞安源路礦工人俱樂部，激起了安源工人極大的憤怒，紛紛要求罷工。1922年9月初，毛澤東來到安源，在牛角坡主持召開決定安源路礦工人大罷工的安源黨支部會議，指示安源黨組織在罷工中必須依靠工人團結(jié)的力量和高昂的斗志，有勇有謀地號召廣大黨員干部沖鋒陷陣，帶領(lǐng)工人勇往直前。為了加強罷工斗爭的領(lǐng)導(dǎo)，中共湘區(qū)委員會和毛澤東緊急抽調(diào)劉少奇到安源，協(xié)助李立三參與即將爆發(fā)的安源路礦工人大罷工。罷工前夕，中共安源路礦支部和安源路礦工人俱樂部根據(jù)毛澤東“哀兵必勝”的罷工策略，制定了罷工斗爭的具體方案，成立了罷工總指揮部，李立三任罷工總指揮，劉少奇任工人俱樂部全權(quán)代表。同年9月14日，震驚中外的安源路礦工人大罷工爆發(fā)，安源煤礦工人像潮水一樣從總平巷井口、從工棚、從四面八方涌出來，萍潭鐵路工人停開列車，高呼“罷工、罷工”“從前是牛馬，現(xiàn)在要做人”等口號，高舉罷工大旗。劉少奇應(yīng)約只身一人與安源路礦兩局進行爭鋒相對的談判斗爭，舌戰(zhàn)強敵，有力地打擊了路礦兩局的囂張氣焰，迫使兩局簽訂了《十三條協(xié)議》，最終“未傷一人，未敗一事”，是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的第一次全國工運高潮中“絕無而僅有”的成功范例。

2 賞析油畫《劉少奇與安源礦工》

油畫名稱：《劉少奇與安源礦工》;作者：中央美術(shù)學(xué)院侯一民;創(chuàng)作年代：1961年;油畫尺寸：長332厘米，寬160厘米;材質(zhì)：布上油畫;收藏單位：中國國家博物館;文物級別：國家一級文物。該畫歷史地再現(xiàn)了在全國工人罷工浪潮的影響下，劉少奇作為工人領(lǐng)袖面對安源路礦兩局和贛軍軍閥的武力鎮(zhèn)壓，毅然高舉罷工獵旗，領(lǐng)導(dǎo)一萬三千多名安源路礦工人，眾志成城，團結(jié)一心，不怕犧牲，勇往直前，英勇斗爭，不屈不撓開展大罷工的大無畏革命精神和英雄氣概。

從畫面整體看，場面恢弘，氣勢磅礴;色彩以暗淡沉重的黑、白色為主調(diào)，烘染一種從壓抑、黑暗中爆發(fā)的氣氛;人物造型貼近工人現(xiàn)實，構(gòu)思豐滿，張弛有力，富有罷工斗爭的真實感，具有現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法的典型特征。在人物構(gòu)思和畫面安排上，以劉少奇為核心展示了安源路礦工人大罷工的動人場面，將畫面前方鐵軌路面大面積的空白與中間密集一體的安源工人群體、畫面背景右方的一小片空白與前方鐵軌路面的空白，構(gòu)成動與靜、松與緊、疏與密的呼應(yīng)關(guān)系，形成了強烈而鮮明的對比?？梢娮髡咚囆g(shù)功底深厚，工藝手法嫻熟，表現(xiàn)手法和藝術(shù)風(fēng)格獨特。在畫面構(gòu)思、人物安排與組織關(guān)系上處理得非常完美，既突顯了劉少奇核心人物的形象，又彰顯了劉少奇與安源工人的關(guān)系。畫中的安源工人群體絕不是工人領(lǐng)袖劉少奇的簡單陪襯，而是代表著推動歷史車輪滾滾向前的一股強大力量，意味著工人階級登上歷史的舞臺，在中國革命斗爭中的重要地位。畫面以年僅24歲的劉少奇為中心，突顯中心人物劉少奇作為工人領(lǐng)袖的偉人形象：他右手提著一盞弧形煤油礦燈，強勁有力的左手緊握拳頭，蓄勢待發(fā);邁開矯健的步伐，仰首挺胸，闊步向前走在鐵軌上，帶領(lǐng)安源工人沖破黑暗的枷鎖追求光明之路;人物安排與暗中帶亮的色彩形成松緊關(guān)系，使觀眾完全把注意力集中在畫面的中心;身后安源煤礦總平巷井口四周點綴的一道炙熱燃燒的紅色光芒，富有強烈的象征意義。畫面左側(cè)，從井口一涌而出的三十多名安源煤礦工人，手持采煤工具巖尖、礦燈，揮舞的巖尖、飽滿的神態(tài)、滿腔怒火、不滿的表情和推到在地的煤車表現(xiàn)出一種沖鋒向前的戰(zhàn)斗姿態(tài)和工人強大的爆發(fā)力，仿佛響徹著罷工的吶喊聲。畫面右側(cè)是二十多名向外涌動的安源工人，一名身穿三尺布、光著腳丫的男童工沖鋒在前，一名赤裸的小男孩依偎在一位身穿白色衣服、高昂著頭、高舉左手緊握拳頭吶喊助威的婦女旁，這組人物恰好使整個畫面的人物動態(tài)獲得了平衡，形成了互相呼應(yīng)的效果。畫中不同年齡代表的安源工人、婦女和兒童，說明罷工斗爭宣傳落實到位，團結(jié)民眾，聚民心，暖人心，筑同心。

3 安源路礦工人大罷工的歷史功績

安源路礦工人大罷工是中國共產(chǎn)黨成立初期組織的一場大型的、科學(xué)的罷工運動，是中國共產(chǎn)黨第一次獨立領(lǐng)導(dǎo)并取得完全勝利的工人斗爭，是中國工人運動的一次偉大壯舉，譜寫了中國工人運動史上重要的篇章，是馬克思主義與中國工人運動初期結(jié)合的最光輝、最成功的范例，彰顯了中國共產(chǎn)黨強大的政治領(lǐng)導(dǎo)力，顯示了中國工人階級團結(jié)的巨大力量，極大地提高了中國工人階級的思想覺悟，讓工友們充分意識到團結(jié)革命的重要性，形成了中國共產(chǎn)黨的正確領(lǐng)導(dǎo)核心。

安源路礦工人大罷工勝利產(chǎn)生的星星之火，極大地激發(fā)了工人階級的熱情和信心，有力地推動了中國工人階級的發(fā)展，對中國工人運動的發(fā)展產(chǎn)生了深遠持久的影響，促進了工人團體間的產(chǎn)業(yè)聯(lián)合、贛湘鄂三省工人乃至全國工人間的大聯(lián)盟，正如油畫表現(xiàn)的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)工人階級團結(jié)一心，同仇敵愾，去贏取一個又一個斗爭的勝利的精神內(nèi)涵。

4 介紹油畫《劉少奇與安源礦工》作者

侯一民（1930—），男，河北高陽人，蒙古族。曾任中央美術(shù)學(xué)院油畫系副主任、壁畫系主任、第一副院長，中國壁畫學(xué)會會長，中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事，全國壁畫藝術(shù)委員會主任，吳作人國際美術(shù)基金會理事長等職，國家級突出貢獻專家，獲中國美術(shù)獎·終身成就獎。擅長油畫、壁畫、中國畫、雕塑及考古鑒定，是新中國第一代美術(shù)家、美術(shù)教育家，長期從事美術(shù)教育工作，富有開拓精神，是新壁畫運動的開拓者。在藝術(shù)創(chuàng)作上涉獵廣泛，追求中西藝術(shù)融合，作品具有現(xiàn)實主義的宏大氣勢，是第三、四套人民幣的設(shè)計者之一。油畫《青年地下工作者》《劉少奇與安源礦工》《毛主席與安源礦工》《跨過鴨綠江》，壁畫《血肉長城》，中國畫《古寓言三十篇》《泰山日出》等代表作為廣大愛好者耳熟能詳。