程文欣 王艷暉 Cheng Wenxin & Wang Yanhui

(1.2.桂林理工大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣西桂林 541000）

現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)是由眾多元素組成的，其中，紡織品作為重要裝飾因素之一，具有獨(dú)特的功能和裝飾效果，對(duì)烘托空間氛圍，調(diào)節(jié)室內(nèi)色彩，柔化空間裝飾等方面發(fā)揮著不可替代的作用，同時(shí)，使用者依據(jù)自身需要可以隨時(shí)進(jìn)行更換調(diào)整，更加高效便捷的打造出風(fēng)格迥異的室內(nèi)空間效果。莨綢作為中國傳統(tǒng)的生態(tài)紡織面料，具有織物輕盈、防水、經(jīng)久耐用等特點(diǎn)，在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，蘊(yùn)含著極大的發(fā)展空間和市場潛力。最好的方式，將傳統(tǒng)的紡織品與現(xiàn)代技術(shù)相融合，在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中會(huì)更加富有生命力和鮮活力。

1 現(xiàn)代家居中紡織品的運(yùn)用現(xiàn)狀概述

1.1 紡織品在現(xiàn)代家居中的運(yùn)用現(xiàn)狀

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，人們生活品質(zhì)不斷提升，對(duì)于現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)的要求越來越高，更加注重居住環(huán)境的審美。在中國現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，從最初的“重裝修，輕裝飾”的設(shè)計(jì)思想到現(xiàn)在追求“整體化、個(gè)性化”的設(shè)計(jì)目標(biāo)，積極促進(jìn)紡織品與其他設(shè)計(jì)元素相互融合。此外，人們對(duì)居住環(huán)境的綠色生態(tài)、潮流時(shí)尚的要求日漸提高，這也促使設(shè)計(jì)師在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中要做到以人為本，體現(xiàn)人文情懷。目前，室現(xiàn)代室內(nèi)紡織品設(shè)計(jì)主要是指在室內(nèi)空間環(huán)境的設(shè)計(jì)過程中，充分利用紡織品的裝飾性和功能性等特性，具體是以紡織品的色彩、圖案、紋理和材質(zhì)等等變換處理[1-2]，結(jié)合室內(nèi)空間要素，以創(chuàng)新手段進(jìn)行有針對(duì)性的組合搭配，滿足功能性需求的同時(shí)，起到裝飾美化的作用，從而實(shí)現(xiàn)人、環(huán)境和建筑三者協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

1.2 紡織品在現(xiàn)代家居中發(fā)展趨勢(shì)

現(xiàn)如今，大眾的審美風(fēng)格隨著時(shí)代的改變而改變，紡織品在室內(nèi)設(shè)計(jì)中呈現(xiàn)了多元化的狀態(tài)，這種多元化使室內(nèi)軟裝飾有了不同的審美與內(nèi)涵[3]，紡織品在現(xiàn)代家居中的發(fā)展前景也更為廣闊。家居紡織品裝飾的發(fā)展趨勢(shì)主要概括為自然化、時(shí)尚化、人性化和民族化四種趨勢(shì)[4]。自然化的發(fā)展趨勢(shì)表現(xiàn)為在室內(nèi)紡織品的運(yùn)用中更多使用自然原料，如大理雙廊的月亮宮，整個(gè)空間裝飾多用自然中的材料，沒有做過多的修飾，會(huì)使居住者在其空間中得到放松和舒適的感受，空間更加富有親和力；針對(duì)人性化的發(fā)展趨勢(shì)，設(shè)計(jì)者都要遵循以人為本，要迎合對(duì)室內(nèi)紡織品有不同喜好的消費(fèi)者，順應(yīng)四季的變化，調(diào)節(jié)人們的情緒，為生活帶來便利的同時(shí)富含自身的特色；時(shí)尚是設(shè)計(jì)行業(yè)從始至終的發(fā)展方向，風(fēng)格獨(dú)特、時(shí)尚潮流的紡織品正受到消費(fèi)者的歡迎，符合市場需求，反之，設(shè)計(jì)俗套、無甚新穎的紡織品終將會(huì)被市場淘汰；此外，富有民族特色的紡織品也是各個(gè)國家展示自身魅力

2 莨綢的發(fā)展概況

2.1 莨綢的由來

莨綢是源自于廣東省的一種古老的漢民族手工織造和染整制作的植物染色面料。莨綢屬于香云紗的一種，另一種是莨紗，二者都是以桑蠶土絲為主要原料，擁有相同的染整工藝。區(qū)別在于各自不同的織布技藝，莨紗是紗羅組織織物，而莨綢則是平紋織物。莨綢初見于明朝永樂年間(約十五世紀(jì))，因其所蘊(yùn)含的獨(dú)特的東方魅力深受國外上流社會(huì)人士的喜愛，隨即在廣東省大量生產(chǎn)并出口，每匹布料售價(jià)高達(dá)12兩白銀。上個(gè)世紀(jì)三十年代是莨綢生產(chǎn)的鼎盛時(shí)期。在中國，尤其是在北京、上海兩地風(fēng)光一時(shí)，并且暢銷于東南亞等國家。但是隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和織造業(yè)的進(jìn)步，莨綢因其自身工藝復(fù)雜，從而逐漸被市場淘汰，特別是上個(gè)世紀(jì)的五十年代，化纖織物的到來加速了莨綢產(chǎn)量的下降，許多生產(chǎn)莨綢的廠家倒閉，莨綢的制作工藝幾近失傳。

2.2 莨綢在現(xiàn)代家居中的運(yùn)用現(xiàn)狀

現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)具有自然簡約，體現(xiàn)地域特色的風(fēng)格定位。莨綢作為傳統(tǒng)紡織面料，通過對(duì)其創(chuàng)新和它自身面料產(chǎn)生的獨(dú)特裝飾效果，也可作為家居設(shè)計(jì)材料的選擇之一。但是，在市面上莨綢大多都用作服裝面料，將其運(yùn)用在家居中卻寥寥無幾，這與莨綢面料的局限性也是有關(guān)的，莨綢的工藝繁復(fù)，純手工制作，周期長，數(shù)量少，無法滿足市場需求，也因此導(dǎo)致莨綢的價(jià)格十分昂貴，莨綢由于靠薯莨染色，導(dǎo)致面料顏色單一，只有黑色和織物反面的褐色，而且新面料的手感欠佳，再加上許多家居設(shè)計(jì)師對(duì)莨綢的了解知之甚少，在這些內(nèi)、外因素的共同影響下，莨綢的發(fā)展受到了嚴(yán)重阻礙，家居運(yùn)用中無法充分展現(xiàn)出莨綢的藝術(shù)特色。

3 莨綢在現(xiàn)代家居中的裝飾效果

3.1 莨綢材質(zhì)特性

莨綢具備絲綢面料輕滑柔軟、輕密舒適、吸濕性強(qiáng)、質(zhì)地光澤度高等特點(diǎn)，并且冬暖夏涼，會(huì)隨著時(shí)間的推移面料變得更加柔軟，顏色更加富有光澤，是一種越放置越有價(jià)值的材料[5]。莨綢在材質(zhì)性能上具有力學(xué)性能，從而莨綢的拉伸力、耐磨性、抗皺回彈性得到顯著增強(qiáng)。由于涂層工藝的處理，莨綢不易抽絲，還具有耐堿性和抗紫外線輻射的性能[6]。同時(shí)，莨綢還具備醫(yī)療保健的功能，其染色原料薯莨本身是中藥材，具有清涼、去毒、除濕、清火等作用，浸泡過薯莨汁后的紡織纖維面料也具有了醫(yī)療保健的功能，適用于化學(xué)染色面料引起皮膚過敏的人群使用[7]。

3.2 莨綢在現(xiàn)代家居中的效果——以新古典主義為例

在現(xiàn)代家居的設(shè)計(jì)中，紡織品要與整體設(shè)計(jì)風(fēng)格相協(xié)調(diào)，不同風(fēng)格的現(xiàn)代家居，對(duì)莨綢運(yùn)用方式都會(huì)有所不同。以對(duì)古典主義改良后的新古典主義為例，它尊重自然真實(shí)的美感，開放的設(shè)計(jì)創(chuàng)新思想以及融入現(xiàn)代化的設(shè)計(jì)特點(diǎn)[8]，追求細(xì)致化、簡約化的設(shè)計(jì)風(fēng)格，使之更加符合現(xiàn)代人的審美觀念。

莨綢在新古典主義風(fēng)格中的運(yùn)用是十分廣泛的。在掛帷裝飾上，莨綢在室內(nèi)空間中有分隔屏障等作用，可用作帷幔，窗簾等，由于莨綢面料以褐、黑為代表的深色為主，可阻擋光線，調(diào)節(jié)空間的通光量，對(duì)于營造神秘、華美的空間氛圍具有別具一格的效果。在家具套件的運(yùn)用上，可用作床、桌椅、沙發(fā)等，如床罩、坐墊、靠墊等，使用莨綢的床罩、坐墊等與皮膚直接接觸的產(chǎn)品，可起到冬暖夏的作用，并且由于其具有抗菌的效果，對(duì)于皮膚敏感的群體更為適用。在新古典主義家居風(fēng)格中，莨綢布料簡潔大方，色澤明亮，將其運(yùn)用到新古典主義家居風(fēng)格中，二者的有機(jī)結(jié)合誕生了奢而不華，簡而不凡的空間效果。并且，傳統(tǒng)的紡織品自身含有濃厚的文化底蘊(yùn)，為整體家居氛圍賦予了文脈氣息，烙上了歷史印記。

4 現(xiàn)代家居中莨綢的創(chuàng)新與運(yùn)用

4.1 原料的創(chuàng)新

最早期的莨綢是一種平紋組織的坯綢，布料烏黑透亮，又稱薯莨綢，但這種新出的面料手感和紙差不多，手感很硬脆?，F(xiàn)在世面上的莨綢經(jīng)過改良，多為絞紗組織的坯綢，織物的原料也大大拓寬，最常見的的有紗、綢、棉、麻。因此，莨綢的種類也變得更為豐富，雖然這些面料的成分工藝都相同，但是面料的厚度，風(fēng)格，手感，肌理各異，充分滿足各類消費(fèi)人群的喜好。在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，莨綢原料豐富使其在不同風(fēng)格空間中都有其適合的材料，并且可以對(duì)面料進(jìn)行拼接，進(jìn)行大膽的創(chuàng)意設(shè)計(jì)，使空間更有活力，莨綢的運(yùn)用也更加廣泛。

4.2 生產(chǎn)工藝的創(chuàng)新

莨綢所有的生產(chǎn)工藝都是純手工制作，工藝繁雜。首先是依靠薯莨汁液將桑蠶絲織物染色，再對(duì)染色后的桑蠶絲織物進(jìn)行過泥，使用佛山地區(qū)所特有的河涌塘泥將其完全覆蓋，與薯莨中的單寧進(jìn)行化學(xué)反應(yīng)，一段時(shí)間后取出日曬，曬坯的材質(zhì)和日光強(qiáng)度決定著操作次數(shù)，一般為20-40次不等[9]，經(jīng)過反復(fù)浸染和暴曬，曬坯內(nèi)部的織物纖維將薯莨中的單寧成分充分吸收，并在表面沉淀，莨綢逐漸從淺紅變?yōu)楹诤稚?。由此可見，莨綢的生產(chǎn)工藝受自然因素影響很大，并且其工藝繁雜，成本高，面料手感硬等工藝上缺陷，導(dǎo)致莨綢發(fā)展受阻。

隨著科技的發(fā)展，對(duì)莨綢曬莨工藝的研究，如今正在對(duì)室內(nèi)曬莨進(jìn)行試驗(yàn)，不久后莨綢的生產(chǎn)工藝應(yīng)該會(huì)更加簡化，對(duì)自然環(huán)境的依賴逐漸減小。其次，對(duì)于莨綢新面料手感硬脆問題，可以通過印染后處理時(shí)加入砂洗的工藝流程，經(jīng)過砂洗后的莨綢手感更軟糯，表面有絨絨的感觸，風(fēng)格也更加休閑，并且織物的厚度和重量都可以有所增加，除了更加親膚，垂感也將會(huì)更好。

4.3 色彩圖案的創(chuàng)新

莨綢通過薯莨的染色和過泥的工藝程序后，經(jīng)反復(fù)曬干，莨綢呈陽面烏黑陰面黃褐[10]，色彩單一。經(jīng)過陳武勇等科學(xué)家的多年研究發(fā)現(xiàn)，除薯莨外，隨著PH條件的變化，厚皮香、冷杉、木麻黃、橡碗、楊梅五類植物中的單寧的與不同氧化劑、鐵鹽相互作用后，植物顏色變?yōu)樽睾?、藍(lán)綠，并隨著PH的逐漸升高，顏色不斷加深[11]。據(jù)1985年版的《中國藥典》記載，目前共發(fā)現(xiàn)554種植物性藥材，其中存在大量與薯莨有相同染色功能的植物，比如大血藤、紅花、姜黃、金纓子、寥藍(lán)、紫草等。這些植物染料來源廣泛，且大多具有消炎殺菌的功效，適用于莨綢染色工藝，在豐富莨綢顏色種類的同時(shí)，提高了空間表現(xiàn)力和廣泛適應(yīng)性，為莨綢紡織品進(jìn)一步發(fā)展提供了堅(jiān)實(shí)的動(dòng)力。

在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)中，紡織品通過增添圖案紋理會(huì)使空間更具有活力。傳統(tǒng)的莨綢只有簡單的面料紋理，隨著現(xiàn)代印花工藝的快速發(fā)展，通過對(duì)莨綢的反面部分進(jìn)行絲網(wǎng)印花或者電腦噴繪印花，制作成花色繽紛的印花莨綢，或通過中國傳統(tǒng)彩色刺繡，手繪等工藝方法，運(yùn)用手繪還可將中國畫的技法或西方油畫運(yùn)用到莨綢上，達(dá)到中西文化的結(jié)合[12-13]。通過對(duì)莨綢的色彩和圖案的創(chuàng)新，使其融入更多現(xiàn)代化的元素，莨綢的魅力也得以彰顯。

5 結(jié)語

莨綢作為中國傳統(tǒng)的生態(tài)紡織面料，在現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)的運(yùn)用中必須要在原料、工藝、圖案和色彩等方面不斷地創(chuàng)新，通過適當(dāng)?shù)拿浇閷?duì)莨綢進(jìn)行宣傳，得到人們的認(rèn)可，走近人們生活中去，對(duì)莨綢的運(yùn)用一定要在保留其自身特色的基礎(chǔ)上，豐富它在現(xiàn)代家居中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，深度挖掘莨綢在空間中的應(yīng)用潛力，為現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)的發(fā)展增加新的思路，使這些“文化活化石”重新煥發(fā)勃勃生機(jī)，體現(xiàn)出莨綢在現(xiàn)代家居中的獨(dú)特魅力和價(jià)值。同樣，也是為傳統(tǒng)的織造技藝的傳承提供更寬廣的發(fā)展方向。