邱樂群

【摘要】本文以第十三屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)廣播劇《本色》為例，對(duì)廣播劇創(chuàng)作過程進(jìn)行剖析，筆者認(rèn)為，時(shí)代脈動(dòng)、工匠精神、聲音特質(zhì)是該劇成功的三大要素。

【關(guān)鍵詞】 時(shí)代主題 廣播精品 文化獲得感 幸福感

【中圖分類號(hào)】G222 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

改革開放40年來，江西廣播文藝工作者在廣播劇的創(chuàng)作過程中，牢記自身的責(zé)任和使命，始終把創(chuàng)作文化精品當(dāng)成一種自覺，從1996年的《袁庭鈺的故事》開始至今，先后有10部廣播劇榮獲全國(guó)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。這些獲獎(jiǎng)作品大多是立足江西本土的精品力作，對(duì)準(zhǔn)“江西特色”“江西故事”，堅(jiān)持“身入、心入、情入”，以鮮活豐滿的人物抒寫生活，反映時(shí)代、弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)、振奮民族精神。這些廣播劇作品的成功充分說明，深耕本地文化資源、創(chuàng)作文藝精品力作是廣播劇成功的必由之路。下面僅以第十三屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)廣播劇《本色》為例加以闡述。

一、緊扣時(shí)代脈動(dòng)，精心策劃選題

一部廣播劇能否成功，為廣大聽眾所接受、所喜愛，選材至關(guān)重要。“文章合為時(shí)而著，詩歌合為事而作”，廣播劇作為文學(xué)藝術(shù)形式的一種，和其他的文學(xué)創(chuàng)作一樣，也必須包含自己所處社會(huì)的時(shí)代氣息。由江西廣播電視臺(tái)創(chuàng)作的廣播劇《本色》講述的是全國(guó)道德模范龔全珍的故事。

龔全珍老人是開國(guó)將軍甘祖昌的夫人、一位有著60年黨齡的老黨員，她身上“艱苦奮斗、無私奉獻(xiàn)、淡泊名利、一心為公”的精神，充分體現(xiàn)了老一代共產(chǎn)黨人對(duì)理想信念的執(zhí)著、對(duì)黨和人民的無私奉獻(xiàn)，揭示了共產(chǎn)黨員信仰本色的時(shí)代意義，是我們這個(gè)時(shí)代寶貴的精神財(cái)富。用廣播劇這一藝術(shù)手段來反映龔全珍老人的先進(jìn)事跡，契合時(shí)代精神，是廣播劇創(chuàng)作的好選題。

廣播劇的創(chuàng)作，不是無源之水、無本之木，它植根于現(xiàn)實(shí)生活，更植根于地域文化的土壤，這即是廣播劇生命力的源泉。

開國(guó)將軍甘祖昌回鄉(xiāng)當(dāng)農(nóng)民的故事婦孺皆知。但龔全珍老人追隨信仰，隨甘祖昌將軍返鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)從教、無悔建設(shè)家鄉(xiāng)的事跡時(shí)下知道的人并不多。從1957年起，50多年過去了，龔全珍老人情懷不變，本色不改，始終嚴(yán)于律己，心系群眾，用自己的行動(dòng)，生動(dòng)詮釋著為民、務(wù)實(shí)、清廉的內(nèi)涵。在廣播劇《本色》的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)人員將龔全珍“為民、務(wù)實(shí)、清廉”的精神自然融入其中，做到既體現(xiàn)濃郁地方特色又熔鑄時(shí)代精神。

二、以工匠精神精雕細(xì)刻，凸顯藝術(shù)魅力

廣播劇《本色》以習(xí)近平總書記接見第四屆全國(guó)道德模范一事為引子，用龔全珍老人的回憶為主線，從1957年跟隨甘祖昌將軍回家鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)開始，截取了老人生活中的幾個(gè)片斷，以藝術(shù)的手法，通過生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，用聲音刻畫了一位有血有肉、可親可敬的老共產(chǎn)黨員形象。作為一名老師，龔全珍老人用細(xì)致、嚴(yán)謹(jǐn)給鄉(xiāng)村孩子們帶來一場(chǎng)啟蒙教育；作為一位母親和祖母，她用言傳身教影響著子孫后代們的一言一行。

這樣一部弘揚(yáng)主旋律的作品，如何做到有血有肉，為聽眾所喜愛？從劇本創(chuàng)作開始，就堅(jiān)持“身入、心入、情入”。

“身入”，就是深入生活、扎根生活。為了做好這部廣播劇的劇本創(chuàng)作，創(chuàng)作人員先后三次深入山村，廣泛和深入地采訪，掌握了大量一手背景資料，文字材料收集有數(shù)百萬字、錄音材料收集有10多個(gè)小時(shí)，為劇本的創(chuàng)作奠定了良好的基礎(chǔ)。

“心入”，就是要做有心人。謳歌生活中的感人故事、英雄事跡，要不斷發(fā)現(xiàn)生活中的人性美、真精神、正能量。然而要真正做到這一切，需要有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。劇中甘祖昌回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)的情節(jié)和細(xì)節(jié)，是作者從20多年前的采訪素材中提煉升華出來的。

“情入”，就是帶著感情去創(chuàng)作。甘祖昌將軍的故事婦孺皆知。在價(jià)值觀日趨多元化的今天，甘祖昌將軍的精神還需不需要傳揚(yáng)？怎樣傳揚(yáng)？廣播劇《本色》沒有單純地塑造“高大全”的英雄人物，沒有空洞的大道理，而是立足于生活中的沖突，從一件件生活中的瑣碎小事折射人們思想觀念的變化，既有新的角度又有新的創(chuàng)意，既可親可近又可歌可泣。老題材、新故事、新角度，既調(diào)動(dòng)了作者的創(chuàng)作欲望，也提高了作品的可聽性。

一部好劇本的問世，除了“身入、心入、情入”，還需要克服焦躁，真正沉下心來反復(fù)打磨。龔全珍老人的事跡平凡而偉大，究竟該采取怎樣的表現(xiàn)手法才能刻畫好一位全國(guó)道德模范形象？經(jīng)過多次深入實(shí)地調(diào)查了解，創(chuàng)作人員采取虛實(shí)相間、點(diǎn)面結(jié)合的藝術(shù)手法，從龔全珍老人的日常生活入手，還原生活中的真情，以真情實(shí)感呼喚聽眾的心靈共鳴，精雕細(xì)刻，十易其稿。

三、用聲傳情，突出廣播特質(zhì)

廣播劇是聲音的藝術(shù)。在廣播劇《本色》的錄制過程中，演播錄制質(zhì)量嚴(yán)格按精品標(biāo)準(zhǔn)把關(guān)，確保廣播劇的整體質(zhì)量達(dá)到精品要求。

《本色》的導(dǎo)演、演員都是國(guó)家級(jí)文藝演出團(tuán)體的專業(yè)人員，有著豐富的廣播劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。他們?cè)趶V播劇的錄制過程中，全身心投入，一絲不茍。為了追求聲音效果盡善盡美，有的聲音是一聲一聲剪輯出來的。高水平的創(chuàng)作群體和陣容強(qiáng)大的演播錄制隊(duì)伍，為廣播劇的成功提供了有力保障。

廣播劇是將語言、音響和音樂等各種因素完美地融為一體的聲音藝術(shù)，體現(xiàn)了廣播的特質(zhì)?！侗旧吩阡浿七^程中，強(qiáng)調(diào)以聲傳情、以聲達(dá)意，劇中的音樂始終與人物的情緒、劇情的張弛相統(tǒng)一，在聽眾的聽覺中，營(yíng)造出戲劇的多維空間，使聽眾可以在腦海里展開想象的翅膀，讓聽眾在富有感染力的聲音中任思緒飛揚(yáng)，任理智與激情碰撞。

劇中的對(duì)白充滿真情實(shí)感、豐富飽滿，故事情節(jié)跌宕起伏，背景音樂細(xì)膩感人，音響效果逼真完美，成功塑造了心系群眾、一心為公的共產(chǎn)黨員形象。

廣播劇《本色》先后在中央廣播電視總臺(tái)央廣中國(guó)之聲《紀(jì)錄中國(guó)》欄目、江西廣播電視臺(tái)六套廣播頻率以及萍鄉(xiāng)市廣播電視臺(tái)播出，得到龔全珍老人及其家人的認(rèn)可，也受到廣大聽眾的好評(píng)，許多聽眾深受感動(dòng)，被龔全珍樸實(shí)的精神所打動(dòng)。南昌大學(xué)學(xué)生葉雯說：“廣播劇《本色》是對(duì)自己心靈的一次洗禮，如同跟龔阿姨面對(duì)面交談。”萍鄉(xiāng)聽眾周滿嬌說：“我被龔全珍老人的精神所打動(dòng)，她的精神是我一輩子的追求?！?/p>

（本文編輯：林玉明）