黎崢

華南理工大學(xué) 廣東 廣州 510640

1 過渡空間的概念

過渡空間的概念最早起源于建筑設(shè)計(jì)中的“灰空間”。20世紀(jì)60年代日本建筑大師黑川紀(jì)章提出灰空間是“作為室內(nèi)與室外之間的一個插入空間，介乎內(nèi)與外的第三城”[1]。但是在園林景觀中，過渡空間同灰空間有所區(qū)別。本文所定義的過渡空間是園林景觀中各主要組成部分之間的空間。它可以是不同類型空間之間的過渡，也可以是同一空間類型之中起到劃分和分隔的部分。

2 過渡空間的分類

過渡空間可分為必要性過渡空間，附屬性過渡空間和技術(shù)性過渡空間。功能性過渡空間以滿足功能需求為主。比如集散，休憩，等功能。附屬性過渡空間往往依附于某個主要的空間。他能夠使得主景空間同周圍環(huán)境更好地結(jié)合。技術(shù)性過渡空間是用來處理空間之間的技術(shù)型問題，比如高差，視線等。

3 過渡空間的作用

3.1 連接作用

在一個景觀空間中，如果在其中加入一些過渡性質(zhì)的空間，使得各個部分有節(jié)奏地聯(lián)系起來就會給人較好的空間體驗(yàn)。而在一些古典園林中，在大門和生活用房之間的過渡空間是園林景觀設(shè)計(jì)的重點(diǎn)。安藤忠雄設(shè)計(jì)的水的教堂，墻體所圍合的廊道空間就是過渡入口和教堂的空間，很好地塑造了教堂的氛圍。

3.2 滲透作用

園林景觀設(shè)計(jì)中，兩個或兩個以上空間疊加在一起，它們重疊的部分就成了過渡空間。這些空間有邊界和獨(dú)立性，但是在其重疊的部分互相滲透，達(dá)到了你中有我的效果。在古典園林設(shè)計(jì)中很常見的做法比如廊道的曲折，水岸線的控制等。

3.3 柔化作用

空間的轉(zhuǎn)化受制于形態(tài)，環(huán)境等因素的影響，如果缺乏一些過渡空間的柔化則會顯得很突兀。例如一些曲線空間，高差處理，可以柔化邊界與外部環(huán)境的沖突。

4 過渡空間的營造手法

4.1 邊界的設(shè)計(jì)

丹麥學(xué)者楊 蓋爾提出了“柔性邊界”的理論，他認(rèn)為柔性邊界是一種半私密半開敞的過渡空間，能夠起到連接轉(zhuǎn)化的作用。

中國古典園林中有很多基于邊界的設(shè)計(jì)。在蘇州的宅院中，建筑圍墻，合院圍墻，宅園圍墻相互交織形成許多不規(guī)則小尺度空間。適宜的墻體高度和體量也讓墻成為園林空間的背景，使得相互之間聯(lián)系更加緊密。邊界的滲透性也可以通過窗的大小，通透度來進(jìn)行調(diào)整。而光線的變化等也會調(diào)節(jié)著內(nèi)外空間的滲透關(guān)系。

邊界通常含有較豐富的內(nèi)容，成為人們首先觀察的目標(biāo)。針對過渡空間的邊界設(shè)計(jì)有一些原則和技巧邊界的分隔與聯(lián)系邊界提供了一個較明確的空間范圍，但是如果過度強(qiáng)調(diào)就會顯得突兀。借助古典園林的手法，有實(shí)隔與虛隔兩種手法。

多形態(tài)的邊界形態(tài)應(yīng)該更加豐富，能夠承載人們的日常行為活動。在不影響功能的情況下，對過渡空間的邊界進(jìn)行一些改動使之為人的多種行為活動提供更加有利的條件，很容易就使得該區(qū)域變成一個人們喜歡停留的地方。

4.2 點(diǎn)空間與線空間的設(shè)計(jì)

園林景觀空間中的點(diǎn)狀元素可以是一個具象的物體，例如小品，樹池，亭子等。它們很容易成為景觀的重點(diǎn)，成為被觀賞的中心。因此可以利用點(diǎn)狀元素來形成獨(dú)特性景觀。但是過渡空間中的點(diǎn)狀元素一般是由連續(xù)的點(diǎn)所組成，它們形成一個群體再與周邊環(huán)境相互滲透。

線空間，線是點(diǎn)在某個方向上的延伸。園林景觀的過渡空間用不同的線形修飾表達(dá)不同的情感和空間。直線在景觀中應(yīng)用廣泛，劃分廣場鋪地的直線鋪裝，臺階等都顯現(xiàn)出了直線的美。在過渡空間中，直線形的空間給人明確，安定的感覺。景觀設(shè)計(jì)大師彼得 沃克運(yùn)用直線創(chuàng)造了許多優(yōu)質(zhì)的園林景觀。

曲線在園林景觀中也應(yīng)用廣泛。自然曲線和人工曲線都具有輕快，活潑，隨意的特點(diǎn)。園林景觀中的山體，水岸，小品等都可以看到曲線的存在。在中國古典園林中，高高低低的假山，曲折的水岸溪流成為中國古典園林中運(yùn)用自然曲線的杰作。

4.3 光影對過渡空間的營造

園林景觀中的光影對于營造過渡空間也很有幫助。中國南方的古典私家園林隱于市井之中，布局多為內(nèi)向型，較為自由，講究步移景異。園林空間與建筑空間互相對比，滲透，講求以小見大。而光影穿插其中，氣韻生動。著名的以光影為主題的有獅子林的“暗香疏影樓”，藝圃的“延光閣”，拙政園的“塔影亭”。

留園中的入口部分曲折狹長的空間極大壓縮了視野。至綠蔭處豁然開朗，過西樓時再度收束，至五峰仙館又稍開朗，從而形成一個抑揚(yáng)頓挫的過渡空間。入口雖然曲折，封閉，但不斷出現(xiàn)的側(cè)窗和天井布置得很巧妙，利用滲透的光引著游人曲折前行，使得這似乎平淡的廊道空間變得十分有趣。過渡空間層次的多樣既依賴于空間尺度的變化，也依賴于光影的處理[4]。

4.4 植物的配合

植物元素是園林構(gòu)成要素的重要組成部分，同樣也是園林過渡空間的重要組成部分，植物的圍合分割可以創(chuàng)造不同形式的過渡空間。

植物的頂面覆蓋可以形成有陰涼的過渡空間，人們可以在其中自由活動，這是一種典型的過渡空間。高大的喬木形成樹陣，形成了建筑中廊的特質(zhì)，植物進(jìn)行建筑化的處理，但具有一定模糊性，形成了較好的過渡空間。

5 結(jié)束語

過渡空間是園林景觀空間設(shè)計(jì)中非常重要的環(huán)節(jié)，一個好的園林景觀不僅需要有良好的主景空間，也需要考慮如何處理過渡空間與主景空間的關(guān)系。綜前所述，可以得出幾點(diǎn)結(jié)論：一是過渡空間與其所連接的空間關(guān)系緊密，不可分割，處理好其與主空間的關(guān)系與聯(lián)系是設(shè)計(jì)的前提條件。二是過渡空間是處理空間關(guān)系的良好媒介，能夠緩解不同類型空間相接的突兀感。而在連接主空間的過程中通過連接，滲透來豐富空間層次。利用邊界，合理組織點(diǎn)線空間，光影和植物的配合來塑造良好的過渡空間，設(shè)計(jì)出更優(yōu)質(zhì)的園林景觀。

[1] 佚名.南京:黑川紀(jì)章藝蘭齋美術(shù)館設(shè)計(jì)方案出爐[J].中外建筑,2004,(3):205-206.

[2] 揚(yáng).蓋爾著,何人可.交往與空間[M].北京:中國建筑工業(yè)出版社,2003:3.

[3] 王歡.蘇州古典園林空間滲透性邊界研究[J].沈陽建筑大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版),2012,14(3):240-244.

[4] 白樺琳.光影在風(fēng)景園林中的藝術(shù)性表達(dá)研究[D].北京:北京林業(yè)大學(xué),2013.