韓斌

（沈陽建筑大學(xué) 遼寧省沈陽市 110168）

紅木家具是明清以來對(duì)稀有硬木優(yōu)質(zhì)家具的統(tǒng)稱，在發(fā)展中主要以明代中式家具、清代廣式家具、民國海派家具最為聞名。而在現(xiàn)代，紅木家具主要以古代高仿、中西合璧、新中式等幾個(gè)概念進(jìn)行家具的制作。設(shè)計(jì)師要在日益激烈的競(jìng)爭(zhēng)市場(chǎng)中體現(xiàn)出紅木家具的優(yōu)越性，不斷完成紅木家具的歷史過渡。因此，洛可可風(fēng)格對(duì)中式紅木家具設(shè)計(jì)的影響成為現(xiàn)今較熱的話題，而如何對(duì)其進(jìn)行設(shè)計(jì)，成為設(shè)計(jì)師們應(yīng)深思的問題。

1 清朝廣式家具與西方洛可可風(fēng)格家具的內(nèi)涵

清朝廣式家具的興盛是在清朝乾隆年間，它主要是指隨著大批的西方傳教士將西方的藝術(shù)、工藝制品等極具西方特色的商品帶入中國，中國傳統(tǒng)的中式家具受其影響，形成的具有中西風(fēng)格的家具。據(jù)史書記載，因?yàn)閺V州地區(qū)處于通商口岸，受西方影響較為深重，因此，這種家具風(fēng)格又稱作廣式風(fēng)格[2]。從廣式風(fēng)格的家具應(yīng)用一開始就一直受到當(dāng)時(shí)的中國貴族的青睞，在當(dāng)時(shí)中國的家具市場(chǎng)中占據(jù)主導(dǎo)地位。

西方洛可可風(fēng)格是產(chǎn)生于18世紀(jì)的法國，最初只是用于宮殿的內(nèi)飾上，后來這種藝術(shù)風(fēng)格受到國王路易十五的喜愛，逐漸的風(fēng)靡整個(gè)歐洲。洛可可風(fēng)格的主要特點(diǎn)在于線條流暢、紋飾豐富，極其注重家具在應(yīng)用的中體驗(yàn)者的舒適度，讓家具、建筑變得更為柔和。

2 清朝廣式家具受西方洛可可風(fēng)格家具影響的原因

2.1 文化原因

從滿清皇帝康熙在1685年取消海禁，向所有國家開放貿(mào)易時(shí)開始。人們就被西洋精致靈巧的，如，手表、鐘表、眼鏡等商品所吸引。西方文化的傳入為當(dāng)時(shí)中國人的生活帶來了前所未有的改變[3]。17世紀(jì)中葉，隨著基督教傳入中國，教堂在廣州、上海等地大規(guī)模的興建起來，西洋建筑的建筑風(fēng)格也在當(dāng)初轟動(dòng)一時(shí)，很多中國人紛紛效仿，將西方的建筑風(fēng)格融入到中式的建筑中來，西洋家具的盛行，也為中式家具的發(fā)展提供了新的思路。

2.2 觀念原因

18世紀(jì)時(shí)，隨著清王朝的不斷強(qiáng)大，皇室貴族紛紛開始建造華麗的宮肆庭院。因此，督辦官員將西方建筑精致華麗的風(fēng)格融入到中式的建筑與家具中。當(dāng)時(shí)的西方社會(huì)正是洛可可家具風(fēng)格風(fēng)靡一時(shí)的時(shí)期，而洛可可的風(fēng)格又符合中國貴族們對(duì)富麗堂皇的家裝效果的追求。因此，在清代的廣式家具應(yīng)運(yùn)而生。

3 洛可可風(fēng)格對(duì)中式紅木家具設(shè)計(jì)的影響

3.1 題材影響

紅木家具在設(shè)計(jì)上吸收了洛可可風(fēng)格，在家具中添加流線條的元素，以模仿貝殼、流水的線條為主，更加強(qiáng)調(diào)使用的舒適度和美感，在質(zhì)量上也朝著輕便的方向進(jìn)行調(diào)整。打破中式建筑中固有的對(duì)稱的視覺格局，在制作中注重層次的設(shè)計(jì)。例如，制作紅木椅子時(shí)，可以把植物世界作為家具的創(chuàng)意靈感，打造錯(cuò)落有致、交叉式的浮雕紋飾，在外型上，可以更加大膽浮夸一些，將裝飾與椅子整體的結(jié)構(gòu)結(jié)合起來。在制作中要領(lǐng)悟到洛可可風(fēng)格浪漫、活潑的風(fēng)格特征，在家具中進(jìn)行一些碎花的設(shè)計(jì)，讓整個(gè)椅子看起來更加靈動(dòng)。在針對(duì)梳妝臺(tái)這類的女性家具的制作時(shí)，要結(jié)合女性對(duì)于家具的需求，在家具中增加神話、優(yōu)雅的元素。

3.2 造型影響

在造型上，雖然在家具風(fēng)格上有洛可可風(fēng)格的影子，但是紅木家具的造型設(shè)計(jì)還是主要以中式風(fēng)格為主。在家具的制作中主要以浮雕、透雕和鑲嵌理石的手法為主，當(dāng)使用者對(duì)家具的紋飾要求較為華麗的時(shí)候，通常都是采用玉石、寶石、牙骨等材質(zhì)進(jìn)行雕刻。雖然在制作手法上與洛可可風(fēng)格有著本質(zhì)區(qū)別，但是在觀賞性上，中式紅木家具卻與西方洛可可家具有著異曲同工之妙。鑲嵌也是廣式紅木家具的一大特點(diǎn)之一，經(jīng)常有人笑稱，一見到如此精美的鑲嵌技術(shù)，十有八九是廣式家具。例如，貴妃床的制作，以傳統(tǒng)的中式風(fēng)格為主，在靠背處通過鑲嵌紅白分明、紋理清晰的紅根石，使貴妃床更加具有層次感和美感，在扶手處也用紅根石進(jìn)行雕刻。更是結(jié)合了洛可可的家具風(fēng)格，著重對(duì)貴妃床的四角進(jìn)行雕刻與加工，讓貴妃床在細(xì)節(jié)之處無一不精致。

3.3 圖案影響

現(xiàn)在很多中式紅木家具在花紋的選擇上主要以西方的花紋為主，用西方建筑或藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的向日葵的花紋，來替代中式傳統(tǒng)的牡丹、梅花、海棠等花紋，取“蒸蒸日上”的寓意。例如，中式紅木家具中的紅木靠椅，在進(jìn)行圖案的雕刻時(shí)，轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)中式家具中手把的形狀，將靈芝的植物形象應(yīng)用在手把中，增加了舒適度，將椅子靠背進(jìn)行坡度設(shè)計(jì)，以海棠等花紋裝飾，體現(xiàn)了中西合璧的風(fēng)格特征。

4 結(jié)論

洛可可風(fēng)格對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)的影響在激發(fā)中式家具在發(fā)展中的新活力、中式紅木家具在市場(chǎng)的發(fā)展中不斷增加自身的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力上有著積極的作用，對(duì)于中式家具自我完善也至關(guān)重要。在此過程中，洛可可風(fēng)格對(duì)紅木家具在造型、圖案、題材上都有著重要的影響。促進(jìn)洛可可風(fēng)格對(duì)紅木家具設(shè)計(jì)的影響才能使紅木家具自身更好的發(fā)展，推陳出新，實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展的目標(biāo)，確保中式紅木家具能夠得到越來越多用戶的喜愛。

[1]龍如月，傅桂濤.探究明式家具裝飾紋樣對(duì)西方古典家具設(shè)計(jì)的影響[J].設(shè)計(jì)，2016（21）：114～115.

[2]劉敏，張東園.洛可可家具藝術(shù)風(fēng)格對(duì)清代廣式家具的影響[J].藝術(shù)教育，2015（6）：128.

[3]謝迪.淺析洛可可藝術(shù)與中國清代藝術(shù)風(fēng)格——家具及家裝設(shè)計(jì)的比較研究[J].科學(xué)導(dǎo)報(bào)，2015（11）：56～57.