方洋

(武漢紡織大學(xué)，湖北 武漢 430000)

1 時(shí)代背景

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方大多數(shù)國(guó)家相繼進(jìn)入了壟斷資本主義階段。由于資本主義發(fā)展不平衡，爆發(fā)了世界上第一次世界大戰(zhàn)，此次戰(zhàn)爭(zhēng)歷時(shí)四年多，是一場(chǎng)波及全世界的戰(zhàn)爭(zhēng)，破壞性非常強(qiáng)。不可避免的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，從不同程度摧毀了人類已創(chuàng)造的文明和財(cái)富，戰(zhàn)后幾乎所有的歐洲國(guó)家都瀕臨破產(chǎn)。這次戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)世界人民來(lái)說(shuō)是巨大的災(zāi)難，但對(duì)于女裝的現(xiàn)代化，卻起著絕對(duì)的促進(jìn)作用。

第一次世界大戰(zhàn)以前，女人不被看作獨(dú)立的“人”，社會(huì)只將她們看作是家里漂亮的擺設(shè)和男人的附屬品，女性著裝是為了取悅男性。一戰(zhàn)爆發(fā)之后，女人也參加了生產(chǎn)和戰(zhàn)爭(zhēng)，這時(shí)穿著過(guò)剩的宮廷女裝肯定是不利于行動(dòng)的，因此由于時(shí)代的需要，服裝的觀念、廓形、裁剪、生產(chǎn)和面料都與古典式女裝有著天壤之別，這對(duì)于古典式宮廷女裝來(lái)說(shuō)是一個(gè)直接的打擊。此時(shí)服裝的功能化和輕便化表現(xiàn)極為突出，另一方面也展現(xiàn)出多元化、男性化的形態(tài)，女裝的功能與形式美朝著統(tǒng)一的方向發(fā)展。

2 現(xiàn)代女裝發(fā)展的開端

20世紀(jì)初最流行的人體外形是S形，這是服裝的一個(gè)承上啟下的過(guò)渡期，也是服裝激烈變革的交鋒期。1905年英國(guó)服裝設(shè)計(jì)師約翰·雷德芬設(shè)計(jì)了S形禮服，這種造型很受當(dāng)時(shí)上流社會(huì)女性的喜愛(ài)。它是傳統(tǒng)造型與現(xiàn)代女裝的一個(gè)過(guò)渡的造型，整體造型是流線的曲線型，突出了線性裝飾風(fēng)格。服裝受到了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)思潮的影響，體現(xiàn)曲線美的女裝S形也很受歡迎。這個(gè)時(shí)期女性服裝的造型基本相同，緊湊的上身、寬大的裙子、高聳的衣領(lǐng)，強(qiáng)調(diào)胸部，臀部突出，小腹平直，夸張的帽子上有復(fù)雜而龐大的鴕鳥毛或鸚鵡毛裝飾。服裝設(shè)計(jì)不是要表達(dá)個(gè)性特種，而是要使女性在穿著上顯得一樣，這是當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)崇尚的一種方式。

進(jìn)入20世紀(jì)以后，人類社會(huì)物質(zhì)和精神有了極大豐富，受到一戰(zhàn)的影響，人們的著裝方式也發(fā)生了改變。洛克在其《服裝心理學(xué)》中寫道，“一般戰(zhàn)后時(shí)裝總是很容易走向極端，特別是婦女服裝，由于戰(zhàn)爭(zhēng)中犧牲了很多男人，戰(zhàn)后男人缺少，所以婦女想要結(jié)婚就要超過(guò)別的有同樣要求的婦女。和平宣言一公布，歡樂(lè)代替了過(guò)去的憂郁，而且往往達(dá)到歇斯底里的發(fā)狂程度?！睉?zhàn)爭(zhēng)后的女裝變化呈現(xiàn)了豐富多彩的形態(tài)，這足以證明他的話很有道理。這一階段女裝變化最顯著的特點(diǎn)是S型服裝逐漸消退，緊身衣已經(jīng)不是必需品了，功能也分為上下兩部分。人們從此打破了緊身胸衣，也徹底打破這種束縛人體的穿著方式，具備了女裝現(xiàn)代化初始的形態(tài)及意義。

從1914年一戰(zhàn)爆發(fā)到1929年的世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)，中產(chǎn)階級(jí)大量涌現(xiàn)，批量化生產(chǎn)讓人們從此有了新的生活方式。自由戀愛(ài)、有學(xué)問(wèn)、有職業(yè)是戰(zhàn)后新女性的理想形象。女裝也越來(lái)越趨近現(xiàn)代化，由于戰(zhàn)爭(zhēng)中，女性頻繁出入于工廠和公司，華麗過(guò)剩的裝飾已不被時(shí)代所需，古典服飾很快被適應(yīng)當(dāng)時(shí)環(huán)境的服裝所取代，裙子的長(zhǎng)度縮短至小腿部位，女裝向直線型腰身轉(zhuǎn)化，露出鞋面。整體來(lái)看，服裝變得簡(jiǎn)潔、輕便，方便女性出行，也更注重女性身體的舒適性，戰(zhàn)爭(zhēng)徹底改變了上個(gè)世紀(jì)女性的整體形象。

3 女性解放對(duì)現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)的意義

20世紀(jì)西方女裝從古典到現(xiàn)代發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變，是一次全面的革新，人們廢棄了緊身胸衣，生活方式發(fā)生了改變，婦女的地位從此也提高了，這與第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)密不可分，促使女裝從古典走向了現(xiàn)代。此時(shí)大量涌現(xiàn)了新興的引領(lǐng)時(shí)尚的設(shè)計(jì)師，例如可可夏奈爾、維奧奈、巴倫夏加等，他們以新穎的設(shè)計(jì)為目標(biāo)，用自己的名字作為品牌，開設(shè)高級(jí)服裝店，為上流社會(huì)的女性服務(wù)，可以說(shuō)這一代的設(shè)計(jì)師們成為了引導(dǎo)潮流時(shí)尚的先驅(qū)。

20世紀(jì)20年代是一個(gè)充滿了青春活力的時(shí)代，服裝也充分反映了這一時(shí)代的特征。當(dāng)時(shí)，服裝界最革命性的進(jìn)步就是在歷史上首次將婦女膝蓋以下的肢體從服裝中解放出來(lái)。這次革新，是婦女解放運(yùn)動(dòng)的信號(hào)，同時(shí)也是服裝界變革與前進(jìn)的新焦點(diǎn)。服裝的變化與社會(huì)發(fā)展之間的聯(lián)系更加緊密，服飾與社會(huì)的這種互動(dòng)關(guān)系證明社會(huì)變化帶來(lái)的新的生活方式，改變了人們的著裝觀念，服飾受社會(huì)變化中各要素的影響，極為敏感地做出積極的反映，成為反應(yīng)社會(huì)狀態(tài)的一面鏡子。

20世紀(jì)高級(jí)時(shí)裝不斷發(fā)展，并達(dá)到鼎盛的時(shí)代，這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)了許多世界著名的服裝大師，沒(méi)有他們的貢獻(xiàn)，就無(wú)所謂現(xiàn)代服裝。當(dāng)時(shí)尚作為現(xiàn)代生活方式的一個(gè)基本理念后，服裝不再是簡(jiǎn)單的穿著行為，它成為時(shí)尚鏈中的重要環(huán)節(jié)，與其他時(shí)尚環(huán)節(jié)相互影響、相互作用，因此整個(gè)時(shí)尚鏈都應(yīng)成為我們關(guān)注的對(duì)象，而服裝是其中最重要的一環(huán)。

4 結(jié)語(yǔ)

20世紀(jì)是現(xiàn)代文化和經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的世紀(jì)，現(xiàn)代女裝也隨之發(fā)展起來(lái)，伴隨著社會(huì)的發(fā)展，女裝擺脫了傳統(tǒng)社會(huì)繁瑣的裝飾及造型，追求適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展、恢復(fù)人體自然舒適的著裝，在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，巴黎興起了很多高級(jí)時(shí)裝店，也因此產(chǎn)生了許多杰出的服裝設(shè)計(jì)師，不得不說(shuō)一戰(zhàn)后對(duì)女裝現(xiàn)代的發(fā)展有著很大的影響，給予了人類無(wú)限多的創(chuàng)造靈感，直至今天，對(duì)我們的服裝設(shè)計(jì)也有著很大的啟發(fā)。

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