■黃燕燕

湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

馬蒂斯繪畫的觀點(diǎn)受到西尼亞克新印象派繪畫方法的重要影響，作品作為一種“奢華、和平、歡樂(lè)”的格調(diào)，它源自波德萊爾的詩(shī)“西摩絲島之旅，在那里，一切都是那么的美麗、有序、奢華、寧?kù)o、充滿著無(wú)比的歡樂(lè)”?！渡萑A、平和、歡樂(lè)》這幅畫中充分顯示了馬蒂斯是一個(gè)天才色彩大師，他利用粉色、黃色和藍(lán)色的圓點(diǎn)組合在一起，充分體現(xiàn)出畫面的幸福感和歡樂(lè)感，并且這幅畫贏得了許多年輕畫家的尊敬。馬蒂斯對(duì)自己《奢華、平和、歡樂(lè)》這幅畫的色彩、線條等方面的處理方式都不是很滿意，他是想運(yùn)用有深層次的格調(diào)來(lái)進(jìn)行繪畫裝飾，還有不規(guī)則的線條來(lái)區(qū)分色彩，能看出色彩與線條的完美結(jié)合。二這樣的特點(diǎn)在《生活的喜悅》這幅作品中有了更生動(dòng)的體現(xiàn)，這幅畫的另一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)是對(duì)物象的高度簡(jiǎn)化處理。馬蒂斯從而斷然地放棄了對(duì)形式的復(fù)雜描述，放棄了明暗和體積的形態(tài)，所有的形式都以平面二維的彩色表面和幾條輕而光滑的曲線來(lái)進(jìn)行表達(dá)。馬蒂斯繪畫的“狂吠與躁動(dòng)”這種奔放的表現(xiàn)形式當(dāng)時(shí)引起了很大的轟動(dòng)，但是很多人都不喜歡它，總的來(lái)說(shuō)它充分體現(xiàn)出野獸派的美學(xué)價(jià)值:有著大膽的色彩、簡(jiǎn)單的外形、濃重的線條、和諧的構(gòu)圖和具有極強(qiáng)的裝飾性味道。

從馬蒂斯的《戴帽子的女人》和《開(kāi)著的窗戶》，這兩幅作品中可以看出豪放的色彩，粗獷的筆觸似乎已經(jīng)完全脫離了通俗的形體，比高更向前走了一步，堪稱畫神。這兩幅作品使得馬蒂斯野獸走上了成名之路?！堕_(kāi)著的窗戶》這幅畫中的墻壁只占一小部分，但窗戶占了很大一部分。把窗戶打開(kāi)，從而更清晰明了地看出外面的物象，有明亮的綠色、藍(lán)色、紫色和橙色，豐富多彩的這幾個(gè)高純度的色彩搭配在一起，顯得非常的耀眼。在戶外的世界里，有一種由五顏六色的小筆畫構(gòu)成多彩的裝飾圖案，筆觸的范圍從綠色的小點(diǎn)到更淡的紅色和白色，它的范圍更廣，還有藍(lán)色的海洋和天空。在這幅畫中，馬蒂斯已經(jīng)超越了任何一位新的印象派畫家，表現(xiàn)出微妙的色彩，并且?guī)в谐橄蟮嫩E象。《馬蒂斯的夫人》比《戴帽子的女人》《開(kāi)著的窗戶》更能引起轟動(dòng)，馬蒂斯繪畫的“狂吠與躁動(dòng)”因?yàn)樗谛问缴匣疽呀?jīng)摒棄了傳統(tǒng)，從整個(gè)畫面中可以看出顏料的厚集感，不管從人物的帽子還是畫面的背景，女人的臉，她的外表，都用綠色和紅色的粗線條很鄭重地勾勒出外形輪廓。馬蒂斯編著的《畫家筆記》這本書對(duì)現(xiàn)代繪畫產(chǎn)生了很大的影響。從1909年到1910年，他創(chuàng)作了著名的《舞蹈》，繼續(xù)探索線條、色彩和空間之間的關(guān)系。8月盛夏南部的藍(lán)天,一個(gè)大型綠色翡翠綠色的空間,字符最小的是地中海的象征人們身體健康的棕色。在這張狂野的畫面上，舞者似乎是某種大膽而原始有力的節(jié)奏控制，他們手牽手在一個(gè)圓圈里，扭動(dòng)著身體，四肢瘋狂地舞蹈。他的《紅色的和諧》是馬蒂斯性格形成時(shí)期的杰作，于1911年問(wèn)世，創(chuàng)造了一個(gè)充滿異域風(fēng)味的不同新氣息，馬蒂斯使用極為純度高的紅色平鋪整個(gè)房間，并且把三維的物體都二維平面化處理，藍(lán)色的圖案分布在桌布和墻壁上，因此在紅色的平面上可以清楚地區(qū)分水平和垂直的表面。值得注意的是，他在表示形式時(shí)采用了圖形類比。我們?cè)谧髌分锌吹剑皯敉饷娴奈蓓敽鸵巫拥男螤詈芟嗨??；▓@里彎曲的樹枝與桌上和墻上的角落相互呼應(yīng)。桌布上的花梗和女仆的頭發(fā)用同樣簡(jiǎn)單的線條。馬蒂斯在這里將整個(gè)圖像視為裝飾圖案。使用色彩:色彩組合高度精致，使繪畫具有強(qiáng)烈的色彩效果。從整幅畫的房間顏色為紅色基調(diào)，窗戶外的顏色是藍(lán)色，與室內(nèi)顏色形成了鮮明的對(duì)比，而窗戶的框子顏色比較的淺淡，恰好弱化了顏色的對(duì)比，強(qiáng)烈的紅色在畫面上占有著主導(dǎo)地位，但冷藍(lán)色似乎是一種權(quán)宜之計(jì)，降低了色彩整體的火氣情緒。整幅畫給人一種夢(mèng)幻般的純潔和寧?kù)o的感覺(jué)。如果你只看這張黑白照片，你什么也得不到。

從1916年到1917年，馬蒂斯創(chuàng)作了他最獨(dú)特、最成功的野獸派繪畫作品《鋼琴課》。馬蒂斯在不改變視角的情況下抽象運(yùn)用大塊的明亮色彩。既有豐富的裝飾性味道，又有空間深度的效果。1916年是第一次世界大戰(zhàn)期間最殘酷、最黑暗的日子，是馬蒂斯最渴望嚴(yán)謹(jǐn)、最接近立體派的時(shí)期。在這段時(shí)間之后，他堅(jiān)決離開(kāi)了立體派，回到了他快樂(lè)而明亮的色彩中。在他的這幅作品中，作品的顏色極為豐富，彈鋼琴的孩子幾乎光影在右臉,與幾何相對(duì)應(yīng)，整幅畫只有窗欄和鋼琴架裝飾，線條流暢。因此，這幅畫充滿了憂郁不安，反映了作者的憂郁心情和戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影。

在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束之后，馬蒂斯創(chuàng)作了許多肖像畫和靜物畫。這些繪畫要么具有強(qiáng)烈的造型感，要么是以線條為主的裝飾畫，非常優(yōu)美動(dòng)人，體現(xiàn)了馬蒂斯藝術(shù)的純潔性和趣味性。在晚年的馬蒂斯他太虛弱了，再也不能站在畫布前，于是他開(kāi)始了一種新的藝術(shù)生涯——剪紙。這種剪紙技術(shù)成為他晚年創(chuàng)作的主要手段。剪紙也是按要求上色的，然后剪下來(lái)構(gòu)成了一幅完整的畫。要求極為簡(jiǎn)單的方法，磨煉了馬蒂斯的裝飾能力?！秶?guó)王的悲傷》主題與作品本身無(wú)關(guān)，它只是一個(gè)符號(hào)，在這幅圖中，有三個(gè)由不同的色塊組成的抽象人形圖像，中間的黑色方塊是一個(gè)拿著小提琴的人，大衛(wèi)的國(guó)王在圣經(jīng)里彈鋼琴。可以看出，畫家的目的是通過(guò)對(duì)黑色、白色、綠色、黃色和紅色、藍(lán)色方塊和線條的對(duì)比來(lái)表達(dá)他的快樂(lè)。馬蒂斯繪畫的“狂吠與躁動(dòng)”從他晚年作品中看出，那些剪紙，還有奔放油畫的生動(dòng)色彩效果，對(duì)以后藝術(shù)創(chuàng)作家都具有非常重大的意義。