□文│邢小震 劉彥鵬

《中國(guó)歷代畫論大觀》是由我國(guó)著名繪畫史論家、中國(guó)畫家、美術(shù)教育家俞劍華先生歷經(jīng)40多年對(duì)歷代畫論研究的手稿整理的一部鴻篇巨著，輯錄了從先秦至清代，有關(guān)畫品、畫理、畫法、畫譜、畫訣、畫筌等論畫書籍以及散見的繪畫文獻(xiàn)、筆記、著錄、題跋，是目前關(guān)于中國(guó)繪畫藝術(shù)的古典文獻(xiàn)與實(shí)物文獻(xiàn)整理和研究較為全面的一套著作。《中國(guó)歷代畫論大觀（第三編）：元代畫論》（江蘇鳳凰美術(shù)出版社2017年1月出版，以下簡(jiǎn)稱《元代畫論》）是這套著作的第三編（共十編），是一部針對(duì)元代有關(guān)畫論文獻(xiàn)資料校讎錯(cuò)訛、刪訂增補(bǔ)的最新研究成果。該書全面收錄了元代各類與畫論相關(guān)的文獻(xiàn)共計(jì)43篇（部）、書畫作品86幅，以圖文并茂的方式給世人展現(xiàn)了元代畫論的成果及文人畫的發(fā)展?fàn)顩r，為我們研究元代的繪畫理論及藝術(shù)成就提供了可靠的文化讀本。通觀全書，有以下幾方面的特點(diǎn)令人印象深刻。

分類采擷、系統(tǒng)完備。雖然文人畫在元代得到了較大的發(fā)展，但留傳至今的有關(guān)元代畫論的專著卻并不多見。《元代畫論》在基于前人研究的基礎(chǔ)上，不但收錄了元代現(xiàn)存最重要的畫論專著，而且還把范圍擴(kuò)大到所有與畫論有關(guān)的筆記、題跋，經(jīng)傳文集片語(yǔ)等，進(jìn)一步提升了對(duì)元代畫論的研究高度。對(duì)資料的甄選、累積、發(fā)掘和闡釋是一項(xiàng)煩瑣而長(zhǎng)期的工作，作者依照性質(zhì)、通論、理法為首，集論次之，題跋又次之，畫品又次之，論畫詩(shī)又次之，以裝潢終焉。再按照畫法之中山水居首，傳神次之，花卉、翎毛、梅蘭竹菊又次之的方式進(jìn)行了系統(tǒng)、科學(xué)的分類和采擷。最終以畫論著作7部，集論3篇，題跋30篇，畫品1篇，裝潢2篇，共計(jì)43篇（部），236頁(yè)，數(shù)十萬(wàn)字，匯編成書?？梢哉f(shuō)做到了盡其所見，以求完備。此書從其涉及的文獻(xiàn)資料、文獻(xiàn)內(nèi)容、文獻(xiàn)的深度與廣度來(lái)看，當(dāng)屬現(xiàn)今研究元代畫論非常全面、系統(tǒng)的一部著作。

俞劍華先生特別重視對(duì)原始材料的收集和解讀。作者對(duì)《元代畫論》中的文獻(xiàn)訂其真?zhèn)?，評(píng)其優(yōu)劣，述其源流，具體對(duì)每一篇文章都加以原文“標(biāo)點(diǎn)”、作者傳略、版本說(shuō)明、見于何種“著錄”、錯(cuò)誤的“校讎”，并對(duì)摘錄于同類書籍的有關(guān)文字附加“按”語(yǔ)。對(duì)學(xué)句深?yuàn)W、有待闡發(fā)的則另加“研究”輔以說(shuō)明，真正做到了校讎嚴(yán)謹(jǐn)、考證明晰、見解精審。我們僅從一處案例便可窺見一斑。如書中校讎了湯垕《畫鑒》中的《吳畫》一文，全文共67個(gè)字，僅3句話，作者就點(diǎn)校了4處，或作說(shuō)明，或給予糾正。最后在“研究”中指出：“按曹衣出水之曹應(yīng)為曹仲達(dá)，非弗興也。”

對(duì)一個(gè)時(shí)代繪畫藝術(shù)的研究，我們一方面需要借助對(duì)畫論的文字研究，另一方面還需要對(duì)留傳至今的代表性作品進(jìn)行直接的研究。兩者對(duì)照，互為補(bǔ)充，只有這樣才能基本構(gòu)建出畫家們所處時(shí)代的繪畫追求與風(fēng)格。在《元代畫論》一書中，作者不僅收錄了當(dāng)時(shí)最為著名畫家的畫論、題跋、筆記等文字，而且還配有與文字所提及的傳世作品。如部分代表作品僅見于文字描述，那么作者也會(huì)精心選取符合所指風(fēng)格類似的關(guān)聯(lián)作品幫助大家解讀。書中刊出的86幅作品，每一幅都具有典型的元代文人畫特點(diǎn)的時(shí)代風(fēng)格。這些文字和作品給我們展現(xiàn)了元代文人畫發(fā)展的大致風(fēng)貌。我們可以領(lǐng)略到趙孟頫提倡的追求古意、以書入畫,元四家強(qiáng)調(diào)的“寫胸中逸氣”，求詩(shī)書畫印和諧并舉的思想。

讀完全書，不僅對(duì)元代畫論有了明晰深入的認(rèn)識(shí)，字里行間也被作者嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神所打動(dòng)。該書儼然已成為研究元代畫論的“集大成”之作，在對(duì)元代畫論的學(xué)術(shù)梳理以及研究疆域的拓展方面做出了最新的研究。對(duì)研究元代傳統(tǒng)物質(zhì)文化、元代美學(xué)思想乃至對(duì)中國(guó)古代文學(xué)、藝術(shù)思想的研究都有著非常重要的意義。該書亦是一本廣大畫論與美術(shù)史研究者手中不可多得的工具書。