□胡亞丁

（珠江商報(bào)社，廣東 順德 528300）

在圖片的視界里，不論是中國(guó)人,還是美國(guó)人、日本人、南非人，抑或是阿聯(lián)酋人，圖片她所呈現(xiàn)的喜怒哀樂，全世界的人都能看得明，讀得懂。圖片不分國(guó)界、民族、年齡、宗教和信仰。圖片，她所承載的情感是全球通明的。

隨著互聯(lián)網(wǎng)的日新月異，被稱為“第五媒體”的新媒體如潮水般洶涌而至，一瀉千里。一夜之間，恍惚將報(bào)紙、雜志、廣播、電視四大傳統(tǒng)媒體拋至九霄云外。五光十色的數(shù)字化新媒體傳播平臺(tái)占據(jù)了公眾的全視野，銳麗，銳不可擋。

一、你首先是記者，還是攝影記者

2017年全球財(cái)富論壇上，騰訊董事會(huì)主席馬化騰透露，每天有超過十億幅照片上傳到騰訊，節(jié)假日能達(dá)到二三十億幅，而這其中大部分都是中國(guó)人的臉。面對(duì)新媒體時(shí)代，新聞攝影功能依舊沒有改變，也不會(huì)改變。

顧名思義，新聞攝影是以攝影圖片的形式對(duì)正在發(fā)生的事件進(jìn)行的新聞報(bào)道。圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，常以抓拍完成。其報(bào)道宗旨是說明事件、傳播消息、引發(fā)影響等。

作為一名新聞攝影記者，首先你應(yīng)該是記者，你必須具備記者的職業(yè)素養(yǎng)，簡(jiǎn)單來說就是要具有“鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章”的專業(yè)功底和人文情懷。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強(qiáng)的新聞價(jià)值，又有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果，才會(huì)成為“一圖勝千言”的經(jīng)典傳播。

二、技術(shù)與藝術(shù)的融合

聯(lián)合國(guó)教科文組織對(duì)新媒體下的定義：“以數(shù)字技術(shù)為基礎(chǔ)，以網(wǎng)絡(luò)為載體進(jìn)行信息傳播的媒介?！?/p>

隨著數(shù)碼技術(shù)日新月異，攝影記者的攝影器材及裝備已經(jīng)武裝到“牙齒”了。相機(jī)、鏡頭的數(shù)字化技術(shù)已經(jīng)顛覆了電子、光學(xué)技術(shù)的原理，各種功能、特效的攝影器材讓人目不暇接，精彩紛呈。同時(shí)，手機(jī)性能更是四季更迭，時(shí)時(shí)翻新，每個(gè)人都對(duì)手上的數(shù)字設(shè)備已了如指掌，得心應(yīng)手。一夜間，人人已是攝影師，人人都是發(fā)布者。然而，在大眾的視野里，海量的圖片里，耐看耐讀的圖片鮮見報(bào)端眼前，而那些如同大數(shù)據(jù)的信息圖片讓人不停地刷屏，刷個(gè)不停，視乎找不到那種久違的感覺。

1991年，《中國(guó)青年報(bào)》攝影記者解海龍拍攝的大眼睛《我要上學(xué)》單幅圖片就是其一。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實(shí)信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)村背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學(xué)習(xí)的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險(xiǎn)惡的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強(qiáng)烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。時(shí)至今日，作者和讀者都已經(jīng)習(xí)慣把這幅照片作為整個(gè)系列照片的代表作，“希望工程”的組織者也把這幅照片作為活動(dòng)宣傳的標(biāo)識(shí)，在國(guó)內(nèi)國(guó)際廣為傳播。

而另一個(gè)例子是《9·23北京不眠之夜》，也是《中國(guó)青年報(bào)》攝影記者拍攝的。這幅新聞?wù)掌瑑?nèi)容是當(dāng)薩馬蘭奇宣布2000年奧運(yùn)會(huì)主辦地為悉尼時(shí)，在北京電視臺(tái)“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場(chǎng)人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨(dú)家照片，其拍攝成功，無疑得益于記者劉占坤事先的現(xiàn)場(chǎng)觀察和無可替代的專業(yè)功底。在當(dāng)時(shí)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，只有北京電視臺(tái)的記者可以在會(huì)場(chǎng)正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個(gè)門沖到會(huì)場(chǎng)正面的距離最短都摸得一清二楚。當(dāng)牽動(dòng)億萬人心的一刻到來時(shí)，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會(huì)場(chǎng)正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬間。

眾所周知，新聞攝影主要表現(xiàn)的是人或人在事件中的活動(dòng)。人是最難拍攝的，尤其是人物的特寫表情，一個(gè)人臉上的喜、怒、哀、樂多種表情，稍縱即逝。要拍攝出人物的心態(tài)就更難了。這也是攝影記者在熟練攝影器材以外的內(nèi)在“技術(shù)”。這種“技術(shù)”實(shí)際也是我們常說的職業(yè)素養(yǎng)。精湛的“技術(shù)”能將新聞主體（人物）的情感濃縮在畫面之中，給人以簡(jiǎn)潔、震撼的視覺沖擊，過目不忘，廣為傳播。

三、要會(huì)用圖片講“故事”

今天，已經(jīng)不需要專業(yè)記者用刺激眼球的作品來證明自己的價(jià)值了，所謂的“獨(dú)家”，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代幾乎已經(jīng)不可能。

2015年8月12日，天津?yàn)I海新區(qū)危險(xiǎn)品倉庫發(fā)生爆炸。在官方媒體沒有報(bào)道之前，大眾已從手機(jī)微信朋友圈中看到影像、聽到爆炸聲音、讀到評(píng)論文字了。同樣，2015年11月7日，兩岸最高領(lǐng)導(dǎo)人習(xí)近平、馬英九在新加坡會(huì)面。這是1949年以來兩岸最高領(lǐng)導(dǎo)人首次會(huì)面。世界各地的記者云集在現(xiàn)場(chǎng)采訪，記錄這一歷史時(shí)刻。當(dāng)時(shí)，新媒體的所有傳播技術(shù)幾乎都用上了。

傳播媒介的變化，速度的加快，網(wǎng)絡(luò)隨時(shí)就可以把新聞事件現(xiàn)場(chǎng)的圖片、圖像、聲音傳播給受眾。微信8秒鐘一個(gè)獨(dú)立鏡頭所形成的傳輸模式，我們的新聞攝影專業(yè)人士該如何應(yīng)對(duì)？

要會(huì)用圖片講“故事”。手機(jī)的普及似乎讓攝影記者有被替代的危險(xiǎn)。所以，攝影記者要做的，是要沉下心去，在司空見慣的日常里發(fā)現(xiàn)不同，在紛繁復(fù)雜的題材中捕捉那些能夠傳遞被拍攝者情感和命運(yùn)的東西。只有這樣，他就會(huì)自然而然地講好一個(gè)故事。有了好故事，自然也就抓住了讀者，其無可替代的專業(yè)功底和職業(yè)素養(yǎng)才可立于不敗之地。

要善于捕捉象征性瞬間，就是“決定性瞬間”。它是以形象的概括性和寄寓性見長(zhǎng)的瞬間，畫面表露出某種若明若暗的寓意，滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。這種瞬間不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸顯出來，引起受眾深層次的思索，達(dá)到讓人窺一斑而知全豹的意境。世界著名的新聞?wù)掌恫┡翣柕臑?zāi)難》（［印］帕布勞·巴塞洛繆攝）和《烏干達(dá)干旱的惡果》（［美］邁克·韋爾斯攝）兩幅作品堪稱典范。這兩幅新聞?wù)掌紱]有正面地描述災(zāi)難，而是選取災(zāi)難中最有象征性的一角來展示災(zāi)難，新穎獨(dú)到，堪稱典范。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童的眼睛，象征著他死不瞑目；后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來象征烏干達(dá)干旱的惡果。這兩幅圖片表達(dá)了更多的信息容量，視覺沖擊力更強(qiáng)，新聞價(jià)值也更高。