文/張麗莉

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，科技水平的提高，人們接收外界信息的渠道也越來(lái)越多，特別是近幾年我國(guó)新媒體的快速發(fā)展和規(guī)模的壯大，電視行業(yè)發(fā)展面臨著嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，人們對(duì)一些電視節(jié)目的喜愛程度出現(xiàn)了下滑的趨勢(shì)，整體電視節(jié)目的受眾率呈現(xiàn)明顯減少的形勢(shì)。為了提升電視節(jié)目在多媒體時(shí)代下的競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力，探討當(dāng)前電視節(jié)目后期非線性編輯制作過程中存在的主要問題，提出相對(duì)應(yīng)的解決策略，對(duì)提高電視節(jié)目后期制作水平，保證電視節(jié)目品質(zhì)，具有重要意義。

1.電視節(jié)目后期制作存在的主要問題

一個(gè)品牌節(jié)目的成功，電視節(jié)目后期的制作是非常關(guān)鍵的一環(huán)，數(shù)字化技術(shù)和設(shè)備越來(lái)越廣泛地被采用，使電視節(jié)目整體制作水平得到極大程度的提高，同時(shí)也因?yàn)楹笃谥谱鞔嬉韵聨讉€(gè)問題。

1.1 視頻壓縮技術(shù)給圖像質(zhì)量帶來(lái)的影響

在多媒體環(huán)境下資源共享是電視節(jié)目的一個(gè)新特征，由于現(xiàn)代社會(huì)電子科技的飛速發(fā)展，很多網(wǎng)絡(luò)視頻發(fā)布消息的速度都優(yōu)于電視節(jié)目，而且有的網(wǎng)絡(luò)視頻采用的還是制式，許多電視節(jié)目中都可以用到，但在采用的過程中會(huì)出現(xiàn)視頻格式的轉(zhuǎn)換問題，本來(lái)的高清畫面轉(zhuǎn)了制式之后就可能變成了標(biāo)清。還有就是編導(dǎo)和攝像在拍攝的時(shí)候用的是高清模式，而回到機(jī)房上載節(jié)目的時(shí)候很容易就變成了標(biāo)清制式，要引起后期制作人員的高度重視。因此，在很大程度上降低了電視節(jié)目的整體播出水平，需要在后期非線編輯制作過程中予以關(guān)注。

1.2 視頻素材格式兼容性存在的問題

在電視節(jié)目編輯制作的過程當(dāng)中，攝像和編導(dǎo)還有后期制作人員，不但相互聯(lián)系，而且存在各自的獨(dú)立性，在相應(yīng)的關(guān)系中，通常會(huì)使用不同類型、不同品牌的攝錄設(shè)備進(jìn)行拍攝，那么就很有可能使拍攝的文件格式不一致。在使用非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行編輯時(shí)，會(huì)遇到多種不同格式的素材需要在一起編輯的問題，這使得在節(jié)目的后期處理過程中會(huì)出現(xiàn)不同視頻處理軟件輸出的視頻格式也不同，這樣不但增加了視頻轉(zhuǎn)換的難度，而且降低了資源的共享程度，影響了電視節(jié)目后期編輯的效率和質(zhì)量，甚至?xí)沟秒娨暪?jié)目后期制作工作很難進(jìn)行。因此，必須合理解決視頻素材格式不兼容的問題。

1.3 電視節(jié)目后期制作的創(chuàng)新性不夠

現(xiàn)在傳統(tǒng)的電視節(jié)目還是以頻道播出為主，首先要考慮到的就是節(jié)目的包裝上的創(chuàng)新，其次就是要思考對(duì)于整個(gè)頻道及欄目的整體風(fēng)格來(lái)說(shuō)是不是適合，既突出本期節(jié)目又不逾越欄目的整體風(fēng)格，只有這樣，才能打造獨(dú)具頻道魅力的電視節(jié)目。有一些電視臺(tái)會(huì)將一些比較好的品牌欄目已經(jīng)制作好的包裝作為臨摹的樣片，將其中的主色調(diào)和背景板進(jìn)行調(diào)換，整體套用，這樣一期節(jié)目的包裝就算完成了。這樣一味地模仿，不僅對(duì)節(jié)目質(zhì)量的提升沒有幫助，反而會(huì)誤導(dǎo)大眾想起另外一個(gè)節(jié)目形式。這樣更難以形成自己獨(dú)具特色的品牌節(jié)目。

2.提高非線性編輯者的素質(zhì)

2.1 處理好軟件硬件的相關(guān)關(guān)系

對(duì)于電視節(jié)目的后期非線性編輯人員來(lái)講，軟件是制作階段非線性編輯人員本身對(duì)藝術(shù)的感悟、修為和自身的文化修養(yǎng)，而硬件則指非線性編輯人員在制作技術(shù)上的能力。要制作出好的電視節(jié)目就是要將藝術(shù)與制作技術(shù)巧妙地結(jié)合在一起，其實(shí)，電視節(jié)目的包裝制作過程就是對(duì)電視藝術(shù)的鑒賞過程，要引導(dǎo)觀眾來(lái)欣賞你的節(jié)目。為此，電視節(jié)目的后期制作應(yīng)當(dāng)科學(xué)地處理好軟件和硬件之間的關(guān)系。后期制作技術(shù)人員既要有良好的藝術(shù)修養(yǎng)、文化素養(yǎng)以及電視藝術(shù)的鑒賞能力，同時(shí)還需要掌握不同先進(jìn)設(shè)備的運(yùn)用能力，從而才能夠游刃有余地制作出自己想表達(dá)給觀眾的節(jié)目理念。

2.2 注意團(tuán)隊(duì)整體的配合

電視節(jié)目后期制作的高質(zhì)量發(fā)展與后期制作的團(tuán)隊(duì)密切相關(guān)，電視節(jié)目后期制作是制作團(tuán)隊(duì)彼此合作、相互協(xié)調(diào)的最終成果。就當(dāng)前的電視節(jié)目后期制作來(lái)說(shuō)，一般的后期制作手法都是由一個(gè)團(tuán)隊(duì)來(lái)共同完成節(jié)目的整體包裝，在這個(gè)過程中，所有人員都應(yīng)該參與到節(jié)目中來(lái)，包括前期拍攝時(shí)，后期制作團(tuán)隊(duì)也應(yīng)該在場(chǎng)，只有這樣，后期編輯人員才能了解到整個(gè)節(jié)目的風(fēng)格，編導(dǎo)想要達(dá)到的包裝效果。反過來(lái)，節(jié)目在進(jìn)行后期整體包裝的時(shí)候，編導(dǎo)和編輯也要相互配合好，這樣節(jié)目的思想內(nèi)涵才會(huì)貫穿節(jié)目的始終。因此，團(tuán)隊(duì)中的每個(gè)都有其重要的角色，但又不可分割，因?yàn)榇蠹沂且粋€(gè)整體，只有在這樣的工作模式中，節(jié)目制作團(tuán)隊(duì)才能把節(jié)目的整體質(zhì)量搞上去。在一些節(jié)目的制作過程中很多團(tuán)隊(duì)還沒有認(rèn)識(shí)到這個(gè)問題的重要性，比如說(shuō)，在電視節(jié)目中發(fā)現(xiàn)內(nèi)容與文字不相符、畫面與音樂不合適的問題，所以，要想使節(jié)目的整體效果有所提高，必須要加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)意識(shí)。

2.3 注意創(chuàng)新性元素的融入

電視行業(yè)要想實(shí)現(xiàn)更好的發(fā)展，使電視節(jié)目的受眾率實(shí)現(xiàn)更好的增長(zhǎng)，電視節(jié)目必須要進(jìn)行內(nèi)容和制作水平的創(chuàng)新。在實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目后期制作創(chuàng)新性提升的過程中，電視行業(yè)的管理者要進(jìn)行自身思維的創(chuàng)新，通過對(duì)自身思維的創(chuàng)新提升后期制作人員的創(chuàng)新能力。廣播電視非線性編輯人員對(duì)于節(jié)目的創(chuàng)新要有足夠的節(jié)目品牌意識(shí)，約翰菲斯克曾經(jīng)說(shuō)過，每個(gè)新節(jié)目都會(huì)動(dòng)搖其類型的邊界，并發(fā)展新的定義。這就告訴我們，每個(gè)成功的節(jié)目，看似帶有其獨(dú)特的閃光點(diǎn)，但縱觀電視節(jié)目半個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展來(lái)看，每一個(gè)有創(chuàng)新性節(jié)目，脫穎而出的背后都會(huì)伴隨著某種節(jié)目類型的誕生或者升級(jí)。如果缺乏創(chuàng)新意識(shí)，欄目是肯定不會(huì)脫穎而出的。

可見創(chuàng)新性元素在節(jié)目中是起到至關(guān)重要的作用的。不斷創(chuàng)新品牌節(jié)目的同時(shí)還是要考慮市場(chǎng)的占有率和競(jìng)爭(zhēng)力，關(guān)鍵問題是如何創(chuàng)新，向哪個(gè)方向創(chuàng)新，創(chuàng)新中的又有何規(guī)律可循。非線性編輯人員還要考慮到受眾的心理需求，使我們制作的節(jié)目更貼近生活貼近百姓。想要吸引受眾的眼球，必須要有創(chuàng)意性的元素和流行元素的融入，緊貼觀眾的喜好完成制作。因此，在把握創(chuàng)新元素的同時(shí)，要對(duì)本欄目。形態(tài)逐一進(jìn)行認(rèn)真的剖析和系統(tǒng)的研究，尋找出其中存在的共同規(guī)律。我相信這是探索、推動(dòng)電視制作節(jié)目創(chuàng)新的一條新路。

2.4 與編導(dǎo)進(jìn)行良好的溝通

從節(jié)目制作的整個(gè)過程來(lái)看，節(jié)目的編導(dǎo)主要是負(fù)責(zé)電視節(jié)目制作的前期策劃和文案的工作，而非線性編輯人員的制作則是負(fù)責(zé)將編導(dǎo)的整體思路和設(shè)想通過一定的技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。欄目制片人在節(jié)目設(shè)計(jì)和拍攝到后期制作的過程當(dāng)中，所有制作人員都要進(jìn)行經(jīng)常性的溝通，大家一起對(duì)節(jié)目的設(shè)計(jì)和制作情況進(jìn)行不斷優(yōu)化調(diào)整，并且根據(jù)觀眾的心理對(duì)節(jié)目的制作情況進(jìn)行調(diào)整。實(shí)際上，對(duì)于一些服務(wù)類的節(jié)目來(lái)說(shuō)，編導(dǎo)和非線性編輯人員都可以從不同的視角進(jìn)行欣賞，然后對(duì)每期節(jié)目的制作情況進(jìn)行及時(shí)的反饋，在節(jié)目播出之前進(jìn)行有效的調(diào)整，盡可能提升節(jié)目的質(zhì)量。

2.5 制作過程要更細(xì)膩

一檔精品欄目的制作好壞與否，相關(guān)從業(yè)人員在一些細(xì)節(jié)處就能發(fā)現(xiàn)。非線性編輯人員的制作就是將拍攝的素材畫面按照一定的邏輯思維結(jié)合起來(lái)的重要過程，在一些類型相似的節(jié)目中，為什么有的節(jié)目觀眾喜歡看，而有些節(jié)目就得不到觀眾的認(rèn)可，這與后期的非線性編輯人員的制作也有很大的關(guān)系。例如，我們經(jīng)?？吹纳罘?wù)類節(jié)目，編導(dǎo)要為觀眾朋友們說(shuō)明一下爛了一點(diǎn)的桃子是不能吃的，但是我們的鏡頭不能直接接一個(gè)爛了一點(diǎn)的桃子的畫面，然后告訴觀眾這個(gè)不能吃，因?yàn)檫@樣對(duì)于觀眾而言根本沒有說(shuō)服力。我們應(yīng)該用鏡頭語(yǔ)言說(shuō)話，像講故事一樣吸引觀眾往下看，這個(gè)時(shí)候后期制作人員組接鏡頭就顯得尤為關(guān)鍵，你可以先給出一些新鮮桃子的畫面，然后有幾個(gè)爛的桃子，那么大多數(shù)觀眾肯定會(huì)說(shuō)爛的多的桃子我們是不會(huì)吃的，那么爛的少的呢？他們就會(huì)猶豫，因?yàn)槿恿藭?huì)很浪費(fèi)，這個(gè)時(shí)候我們就來(lái)作一組對(duì)比試驗(yàn)，試驗(yàn)結(jié)果顯示，只要是爛了的桃子它的菌落都是一樣的，這個(gè)時(shí)候你做的節(jié)目就會(huì)很有說(shuō)服力，觀眾也會(huì)信服了。所以，這也是后期制作中應(yīng)該注意的問題。

結(jié)語(yǔ)

為了適應(yīng)新形勢(shì)下電視節(jié)目的發(fā)展和電視觀眾對(duì)信息的需求，以及觀眾對(duì)深層次精神文化的需求，更應(yīng)該在節(jié)目?jī)?nèi)容、節(jié)目形式、節(jié)目定位等環(huán)節(jié)找出共同規(guī)律，傳統(tǒng)電視節(jié)目的設(shè)計(jì)、創(chuàng)新具有濃厚的手工作坊屬性。因此，我們應(yīng)該在電視節(jié)目制作的過程中更注意后期非線性編輯的重要性，只有這樣才能制作出精品節(jié)目。

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