中國(guó)歌劇舞劇院國(guó)家一級(jí)演員李玉剛一襲白衣緩緩走上舞臺(tái)，不施粉黛的他舉手投足間顧盼生輝，瞬間將觀眾帶入一個(gè)超凡脫俗的世界。伴隨著富有藝術(shù)氣息的舞美和如夢(mèng)似幻的燈光，李玉剛開(kāi)唱了。從觀眾耳熟能詳?shù)摹秶?guó)色天香》《新貴妃醉酒》《逐夢(mèng)令》《蓮花》到新作品《剛好遇見(jiàn)你》《初心》，李玉剛用一場(chǎng)“十年經(jīng)典”演唱會(huì)為自己出道十年的藝術(shù)之路作了一個(gè)小結(jié)。

十年時(shí)間，李玉剛從一個(gè)名不見(jiàn)經(jīng)傳的“北漂”農(nóng)村小伙華麗轉(zhuǎn)身為表演風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟的青年藝術(shù)家。更為重要的是，他將古典與現(xiàn)代結(jié)合，將傳統(tǒng)與流行雜糅，成功地找到了傳統(tǒng)文化在當(dāng)代的表達(dá)方式。

1978年，李玉剛出生在吉林公主嶺一個(gè)普通的農(nóng)民家庭。小時(shí)候便對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣的李玉剛，先是跟聲樂(lè)教師馬品一學(xué)習(xí)聲樂(lè)，后又被男旦表演藝術(shù)家張秋華收為愛(ài)徒，學(xué)習(xí)梅派藝術(shù)。此后，他便在藝術(shù)的道路上一發(fā)不可收拾，開(kāi)始在大江南北拜師學(xué)藝。他從男旦表演藝術(shù)家胡文閣那里學(xué)到了更加豐富的表演形式，從聲樂(lè)教授鄒文琴、舞蹈家沈培藝那里學(xué)到了更加系統(tǒng)的聲樂(lè)和舞蹈知識(shí)。

1996年，高中畢業(yè)的李玉剛以優(yōu)異的成績(jī)考上了吉林省藝術(shù)學(xué)院，但由于經(jīng)濟(jì)原因被迫放棄學(xué)業(yè)。第二年，他懷揣著夢(mèng)想和母親給的200元錢(qián)離開(kāi)了家鄉(xiāng)，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)十幾年的漂泊之路。在西安一家歌廳當(dāng)兼職歌手時(shí)，有一次因?yàn)榕輪T演出前沒(méi)能到場(chǎng)，李玉剛自告奮勇把一首《為了誰(shuí)》用男女混唱的方式唱了下來(lái)，當(dāng)場(chǎng)技驚四座。后來(lái)，李玉剛認(rèn)識(shí)了化妝師毛戈平，并跟他學(xué)習(xí)了世界一流的化妝技術(shù)。然而，接下來(lái)的經(jīng)歷讓李玉剛一輩子都難以忘記。他聽(tīng)從歌廳老板的建議，穿女裝表演，但第一次上臺(tái)卻因扮相太難看被趕下了臺(tái)。整整幾天，李玉剛沒(méi)敢再去那個(gè)歌廳。他反復(fù)思考后作出一個(gè)大膽的決定：將男扮女裝進(jìn)行到底。8年多的時(shí)間里，為了掌握演男旦的藝術(shù)技巧，李玉剛走遍了全國(guó)十幾個(gè)省，從戲曲界到服裝界，從化妝界到舞蹈界，他拜訪過(guò)上百位老師。

2006年7月，剛開(kāi)始“北漂”不久的李玉剛上了中央電視臺(tái)的《星光大道》節(jié)目，并以甜美的歌聲、婀娜的舞姿、俊俏的扮相獲得年度季軍，在網(wǎng)絡(luò)上的支持率高達(dá)93%，被觀眾譽(yù)為《星光大道》的“無(wú)冕之王”，成為當(dāng)之無(wú)愧的平民偶像。2009年2月，李玉剛作為“特殊人才”被特招進(jìn)中國(guó)歌劇舞劇院擔(dān)任獨(dú)唱演員，從此結(jié)束了十幾年的漂泊生涯，“開(kāi)始有了家的感覺(jué)”。

立足傳統(tǒng)，重塑經(jīng)典，讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)代重新煥發(fā)活力，是李玉剛始終堅(jiān)持的藝術(shù)追求。在其代表作《新貴妃醉酒》中，李玉剛將自己的藝術(shù)理念發(fā)揮得淋漓盡致。委婉運(yùn)腔，板眼分明，扮相柔美，逼人心弦，不是女人勝似女人，“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色”，李玉剛出神入化的表演讓中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的精粹在《新貴妃醉酒》中得到與眾不同的體現(xiàn)。在這部作品中，李玉剛的表演既有經(jīng)典京劇《貴妃醉酒》的華麗唱腔，又有舞蹈《千手觀音》的柔美身段，特別是那段難度極高的揮舞長(zhǎng)綢水袖的表演，每一次都能激起觀眾經(jīng)久不息的掌聲。在中國(guó)，會(huì)唱或善舞的演員不少，但一人載歌載舞如此出彩的，并不多見(jiàn)，男聲能唱女聲的，更是鳳毛麟角。

李玉剛的成功緣于他的大膽創(chuàng)新?！栋酝鮿e姬》《貴妃醉酒》是京劇的兩個(gè)傳統(tǒng)劇目。在表演這兩個(gè)劇目的過(guò)程中，雖然身段、功夫多來(lái)自于京劇，但李玉剛加入了很多自己的表達(dá)方式。比如，在《霸王別姬》中，李玉剛把流行歌舞的形式融入其中；在《貴妃醉酒》中，楊貴妃的翻身次數(shù)被他改成五六十個(gè)。李玉剛將民歌、舞蹈、京劇有機(jī)地融為一體，唱腔高亢嘹亮、甜美悠揚(yáng)，扮相高貴典雅、柔情似水，舞臺(tái)表演個(gè)性鮮明，形成了自成一派的表演風(fēng)格，甚至有觀眾稱(chēng)，在李玉剛身上看到了梅蘭芳大師的身影。對(duì)于李玉剛的表演，很多觀眾很喜歡，但也有一些人認(rèn)為，他唱的不是真正的京劇。不管唱的是不是真正的京劇，在京劇藝術(shù)漸漸遠(yuǎn)離年輕人的今天，從民間舞臺(tái)走出來(lái)的李玉剛用自己的方式引導(dǎo)著越來(lái)越多的年輕觀眾重新對(duì)京劇乃至整個(gè)傳統(tǒng)文化產(chǎn)生興趣卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

讓時(shí)光回到一年前的“十年經(jīng)典”演唱會(huì)，演唱會(huì)結(jié)束之時(shí)，在跟臺(tái)下觀眾的互動(dòng)中，李玉剛數(shù)度淚灑舞臺(tái)，頻頻向觀眾鞠躬致敬。十年流轉(zhuǎn)之間，總有些彷徨迷惑，但更多的是堅(jiān)定如初。結(jié)束了北京的演出，李玉剛及其團(tuán)隊(duì)將馬上走出國(guó)門(mén)，到加拿大多倫多、美國(guó)紐約、洛杉磯、舊金山，新西蘭和澳大利亞等地繼續(xù)開(kāi)唱。李玉剛說(shuō)：“民族的就是世界的，對(duì)于藝術(shù)，我一直在路上，希望我的腳印能遍布世界各地，把中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化發(fā)揚(yáng)光大。”