白鴿

作為中國(guó)話劇誕辰110周年的獻(xiàn)禮之作，《關(guān)漢卿》將于9月22日登陸首都劇場(chǎng)的舞臺(tái)。這部田漢的名作曾于1958年、1963年兩度登上人藝的舞臺(tái)，導(dǎo)演唐燁稱，“雖然北京人藝素來(lái)以郭老曹劇院著稱，但對(duì)于其他優(yōu)秀的經(jīng)典劇目，我們也特別希望搬上舞臺(tái)。在中國(guó)話劇史上，田漢先生的《關(guān)漢卿》的地位僅次于《茶館》，而且明年也是田漢先生誕辰120周年，所以我們正好用這個(gè)戲作為獻(xiàn)禮?！?/p>

進(jìn)北京人藝跟隨蘇民排戲

唐燁畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系，是北京人藝唯一一位女性導(dǎo)演，也是地地道道的北京姐。主要話劇作品有《天之驕子》、《甲子園》、《洋麻將》、《關(guān)漢卿》、《老爸，開(kāi)門(mén)》、《壞女孩的惡作劇》、《蔡文姬》、《原野》、《李白》、《金魚(yú)池》、《漁人》等。2012年，導(dǎo)演的《老爸，開(kāi)門(mén)》獲得北京市文化局小劇場(chǎng)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；2013年，導(dǎo)演的《甲子園》榮獲第七屆北京市文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)；2014年，榮獲第九屆話劇金獅獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

學(xué)生時(shí)代的唐燁已經(jīng)嶄露頭角，小學(xué)二年級(jí)就被推薦到了中央電視臺(tái)少年演出隊(duì)，四年級(jí)就被中國(guó)兒童電影制片廠挑走拍電影。談到自己的導(dǎo)演之路，唐燁回憶，“我報(bào)考中戲那年，所有的藝術(shù)院校導(dǎo)演系都不招生，只有中戲招了一個(gè)大專班，還都是從全國(guó)各個(gè)兒藝來(lái)的定向生，除此之外只招一個(gè)應(yīng)屆畢業(yè)生——就是我。然后中戲畢業(yè)我就分到了北京人藝，一路都挺順利的。特別感謝蘇民老師，進(jìn)了人藝跟著他學(xué)習(xí)了整整十年，導(dǎo)了三部戲，而且是從北京人藝經(jīng)典的《蔡文姬》開(kāi)始的。蘇導(dǎo)排戲會(huì)給每個(gè)演員留作業(yè)。我是副導(dǎo)演，所以他給別人留的作業(yè)我要看啊，說(shuō)實(shí)話我不是一個(gè)擅長(zhǎng)古文的人，那個(gè)時(shí)候覺(jué)得好難背啊。比如說(shuō)他給曹操的扮演者留一些文章，甚至精確到《資治通鑒》的第多少頁(yè)到多少頁(yè)，至少這些他肯定看過(guò)，然后覺(jué)得這段文字對(duì)你塑造的人物有幫助，才會(huì)叫你去看。當(dāng)時(shí)我就震驚了，真的是佩服佩服再佩服了。我從這些老藝術(shù)家身上學(xué)到了很多東西，所以我后來(lái)再跟年輕演員合作的時(shí)候，我也會(huì)用這樣的方式和方法要求他們。包括北京人藝建院六十周年的紀(jì)念演出劇目《甲子園》，當(dāng)時(shí)集結(jié)了朱琳、鄭榕、藍(lán)天野、朱旭、H中、徐秀林等老藝術(shù)家參演，一開(kāi)始沒(méi)想過(guò)會(huì)請(qǐng)到這么多老藝術(shù)家，他們的態(tài)度特別令人感動(dòng)。我記得當(dāng)時(shí)我們?nèi)ム嶉爬蠋熂艺?qǐng)他的時(shí)候，鄭榕老師說(shuō)這個(gè)劇本非常好，說(shuō)現(xiàn)代人最愛(ài)說(shuō)的是這個(gè)是我的，那個(gè)是我的，不是我的都得說(shuō)是我的，但是這個(gè)劇本里有一句金子般的語(yǔ)言是，這個(gè)不是我的，他說(shuō)現(xiàn)在人太難說(shuō)這句話了。他說(shuō)我上，只有一個(gè)條件，我沒(méi)有養(yǎng)老院的生活，所以我要求去體驗(yàn)生活。以前都是那種離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看這些老藝術(shù)家表演，那一次要一起合作排戲，我也微忐忑。但是這些老藝術(shù)家們說(shuō)話永遠(yuǎn)都是，導(dǎo)演，這個(gè)地方我想改一句話，行嗎？我想改一個(gè)調(diào)度，可以嗎？您看看，怎么樣？說(shuō)實(shí)話，我都是他們孫子輩的了，但是他們還是一樣尊重我。還有一件事讓我印象很深刻，就是我們把每天排練的時(shí)間定在九點(diǎn)半，不夸張地說(shuō)，九點(diǎn)到九點(diǎn)一刻，所有的老藝術(shù)家都會(huì)到場(chǎng)，不會(huì)有一個(gè)遲到的，這些都是特別值得我們后輩學(xué)習(xí)的。”

重排《關(guān)漢卿》側(cè)重戲劇追求

近年來(lái)，在新排、重排、恢復(fù)劇目中，北京人藝的中青年演員越來(lái)越多地站在了舞臺(tái)中間，《關(guān)漢卿》也不例外。唐燁坦言，“這一次我們?nèi)怂嚨那嗄暄輪T王斑出任關(guān)漢卿一角，朱簾秀則由青年演員于明加擔(dān)綱。以后我們會(huì)有更多的青年演員成為北京人藝的中堅(jiān)力量，我覺(jué)得這個(gè)是發(fā)展的一個(gè)必然趨勢(shì)。其實(shí)我覺(jué)得演員這個(gè)行當(dāng)特別像飛行員，他們是需要時(shí)間，需要場(chǎng)次來(lái)鍛煉的。一下子就成熟不太可能，但是通過(guò)前輩傳幫，他們會(huì)逐漸成熟?！?/p>

與之前兩版的演出不同，此輪《關(guān)漢卿》再度排演，更多的突出了以關(guān)漢卿為代表的一批文人對(duì)于元曲雜劇的探索和追求。對(duì)此，唐燁表示，“歷史上關(guān)于關(guān)漢卿的記載寥寥，我們并不是要去還原一段真實(shí)歷史，而是希望通過(guò)田漢老筆下的故事，加之我們現(xiàn)代人的捕捉，去演繹一個(gè)后人眼中的關(guān)漢卿。我們這次的側(cè)重點(diǎn)，會(huì)更多的放在關(guān)漢卿作為戲劇人的一面?！?/p>

唐燁認(rèn)為，每一部作品都有時(shí)代的印記，每一次的詮釋一定是不同的?！懊總€(gè)人都有不一樣的地方，比如說(shuō)男導(dǎo)演和女導(dǎo)演對(duì)于生活的理解一定有不同的地方。相對(duì)來(lái)說(shuō)，男導(dǎo)演宏觀的把控能力比女導(dǎo)演好，女導(dǎo)演有的時(shí)候容易陷在某一個(gè)段落里。但是我覺(jué)得女導(dǎo)演也有女導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)，比如我們?cè)?012年重新排了《蔡文姬》這部戲，作為一個(gè)女性，我特別能理解蔡文姬在跟丈夫、兒女、姨娘分離時(shí)候的艱難。所以，我就加重了蔡文姬跟芹賢王分離的戲份，設(shè)計(jì)了一段兩個(gè)人默默地在音樂(lè)里互相對(duì)望的場(chǎng)景，我希望可以讓觀眾感受到他們之間的這份情。那個(gè)時(shí)代的人不太愿意表現(xiàn)這種小愛(ài)，可能更多的表現(xiàn)對(duì)祖國(guó)的，對(duì)故鄉(xiāng)的愛(ài)，但是你讓現(xiàn)在的孩子去體會(huì)那時(shí)候的愛(ài)國(guó)情有點(diǎn)不現(xiàn)實(shí)，所以我們先從小愛(ài)開(kāi)始，沒(méi)有小愛(ài)就沒(méi)有大愛(ài)。我記得2001年重排這個(gè)戲的時(shí)候，劇院派了徐帆、濮存昕、粱冠華、王玲、張志忠、昊珊珊，一共6個(gè)梅花獎(jiǎng)演員保這個(gè)戲。但是到我們2012年再排時(shí)候，所有的演員都換了，大概平均年齡也就是30歲左右，我們那會(huì)兒笑稱是‘沒(méi)花獎(jiǎng)演員。劇院給我們的任務(wù)就是這個(gè)戲不用有票房，讓我們不要有壓力。雖然劇本有它年代的局限性，但是要讓人知道北京人藝曾經(jīng)有過(guò)這樣的戲，要繼承好的東西，也要?jiǎng)?chuàng)新，所以我在蔡文姬和芹賢王的離別上做足了文章，確實(shí)是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。天野老師和朱旭老師都來(lái)看了并且給了特別高的評(píng)價(jià)。天野老師說(shuō)我沒(méi)有想到，看這個(gè)戲我會(huì)感動(dòng)，我會(huì)掉眼淚，但是我沒(méi)明白為什么，但是我就是被感動(dòng)了。他們都是親歷過(guò)這個(gè)戲的人，有的時(shí)候很難客觀地去看，因?yàn)槎喽嗌偕贂?huì)覺(jué)得這個(gè)地方演的不如誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)，那個(gè)地方怎么樣怎么樣。因?yàn)楫?dāng)初1999年我們排《茶館》的時(shí)候，老藝術(shù)家也都來(lái)看了，沒(méi)有幾個(gè)發(fā)言的，不是搖頭啊，就是說(shuō)句辛苦了，所以那一次，我覺(jué)得我們成功了?！眅ndprint