張晏然

“我等了三年，就是要等一個機(jī)會，我要爭一口氣，不是想證明我了不起，我只是要告訴人家，我失去的東西一定要拿回來?！?這是《英雄本色》中的經(jīng)典臺詞。11月17日，讓影迷盼望已久的香港影史經(jīng)典名作《英雄本色》重映，這是時隔三十年后內(nèi)地觀眾第一次有幸在大熒幕上目睹周潤發(fā)所飾演的小馬哥的風(fēng)采。另外，吳宇森導(dǎo)演新作《追捕》于11月14日上映，英雄歸來，本色不改。

香港是華語電影中警匪片的重要產(chǎn)地，而其中吳宇森則是眾多警匪片導(dǎo)演中的翹楚，他不僅開創(chuàng)了華語電影中的黑色浪漫暴力美學(xué)，開啟了警匪片的全新時代，更影響了國內(nèi)外無數(shù)導(dǎo)演與觀眾。

開啟警匪片的全新類型

時間拉回到上世紀(jì)八十年代，此時徐克、許鞍華等香港新浪潮的代表人物紛紛拍出了自己的代表作，票房與口碑雙贏，而導(dǎo)演吳宇森辛苦執(zhí)導(dǎo)的《英雄無淚》慘遭雪藏，遠(yuǎn)赴新藝城在臺灣設(shè)立的機(jī)構(gòu)擔(dān)任行政，此時他郁郁不得志，心中的“英雄夢”難以實現(xiàn)。

在他潦倒之時，勢頭正盛的徐克拉了吳宇森一把，將《英雄本色》的劇本交給他來拍攝，隨后他又拉上年近不惑時被邵氏公司辭退的狄龍，被冠以“票房毒藥”之稱的周潤發(fā)以及剛剛走紅的偶像歌手張國榮，將沉著冷靜的宋子豪、桀驁不馴的Mark、正義敬業(yè)的宋子杰三人之間的兄弟情義、江湖恩仇搬上了大銀幕。沒想到影片一炮而紅，票房狂收3400萬港元，創(chuàng)當(dāng)時香港開埠以來最高紀(jì)錄，還榮獲了第六屆臺灣電影金像獎最佳影片和最佳男主角以及第二十三屆臺灣金馬獎最佳導(dǎo)演獎等多項電影大獎，并于1990年在全美院線上映，成為繼李小龍的《精武門》之后為數(shù)不多進(jìn)入美國商業(yè)院線的華語電影之一。

《英雄本色》開創(chuàng)了香港警匪片的一個次類型，即江湖英雄片，這類影片的主角一般為重情重義的黑道中人，傳統(tǒng)警匪片中警察與匪徒之間的矛盾沖突被推至背景位置，著力突出主角間的情義、道義。隨后吳宇森又相繼推出了《英雄本色2》《喋血雙雄》《縱橫四?！返榷嗖客愋陀捌?，其后潘文杰執(zhí)導(dǎo)的梟雄片《跛豪》，劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的系列江湖英雄片《古惑仔》，杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的槍戰(zhàn)片《槍火》以及昆汀·塔倫蒂諾等導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的電影，都不同程度的受到吳宇森所開創(chuàng)的江湖英雄片的影響，自《英雄本色》香港警匪片進(jìn)入全新時代。

開創(chuàng)黑色浪漫暴力美學(xué)

吳宇森有“東方暴力詩人”之稱，是華語電影中黑色浪漫暴力電影美學(xué)風(fēng)格的開創(chuàng)者。在特定歷史時期有悖于主流意識形態(tài)，卻又富于詩意、傳奇色彩的暴力，可被稱作黑色浪漫暴力，這也是吳宇森江湖英雄片的典型風(fēng)格。

吳宇森曾說：“槍戰(zhàn)動作會做成一種像音樂劇那樣的節(jié)奏感，開槍的時候用雙槍，不要一起打，一發(fā)一發(fā)的連續(xù)打。那些影評人說像跳芭蕾，有音樂的節(jié)奏感，這就是我需要的。”吳宇森在江湖英雄片中將暴力風(fēng)格化、形式化，使其影片中的槍戰(zhàn)、打斗等動作具有形式美感。具體而言，吳宇森大量使用慢鏡頭表現(xiàn)暴力，發(fā)掘槍戰(zhàn)、打斗等動作中的舞蹈之美。吳宇森曾師承香港新武俠電影名導(dǎo)張徹，他成功將張徹電影中男性的雄健之美，熾熱情義，轉(zhuǎn)化到其江湖英雄片中。在精神與風(fēng)格層面吳宇森將其江湖英雄片傳奇化、浪漫化，片中的主角通常為追求男性尊嚴(yán)、道義責(zé)任付出沉重代價，甚至犧牲生命，這些“理想化的英雄”具有超越現(xiàn)實的美感，電影中彌漫著豪情、激情與男性陽剛。

本色不改英雄再度歸來

去年，吳宇森在日本導(dǎo)演日比游一的紀(jì)錄片《健先生》中，大談高倉健主演的日本電影《北海道大追殺》（中國內(nèi)地稱之為《追捕》）對他的影響，這部電影在精神氣質(zhì)、人物造型等方面直接給吳宇森在創(chuàng)作《英雄本色》時以啟示。

現(xiàn)在正在熱映的《追捕》，與1976年的《追捕》都取材于日本小說《涉過憤怒的河》。這是時隔十四年后吳宇森再次涉足警匪片。陷入謀殺疑云的正義律師杜丘在反警探矢村追捕的過程中，與之發(fā)展出一段惺惺相惜的情誼，在探明真相的過程中卻卷入更大的陰謀。一匪一警的雙雄設(shè)置，華麗的追車、爆炸，眼花繚亂的槍戰(zhàn)，標(biāo)志性的白鴿、雙槍，一如他的《喋血雙雄》《英雄本色》等經(jīng)典力作。雖然在拍攝《追捕》時一度超出預(yù)算，上映后也因故事情節(jié)等方面的問題導(dǎo)致口碑褒貶不一，甚至有“吳郎才盡”的論調(diào)，但是我們遍查他的“英雄本色”系列以及《縱橫四?！返扔捌?，可以發(fā)現(xiàn)吳宇森的江湖英雄片一向都不以縝密細(xì)致的探案情節(jié)取勝，從這方面來講吳宇森可謂“廉頗未老”，英雄歸來，本色不改。endprint