李潔非
先鋒小說(shuō)式微后,它的主要作者們,都換了別種筆墨以適時(shí)勢(shì),同時(shí)也求新的開(kāi)拓。比如潘軍,在到南方短暫地生活幾年后重新操觚,就迷上了城市敘事,我在《城市像框》里提到過(guò)他?;叵肫饋?lái),那里面談?wù)摰淖骷?,幾乎盡屬“新生代”,以前先鋒派身份介入城市敘事這么一個(gè)頗具時(shí)尚色彩領(lǐng)域的,似乎只有潘軍。去年,終于見(jiàn)著他本人的時(shí)候,我發(fā)現(xiàn)這并非偶然——他精神上有一種跟城市時(shí)代和城市文學(xué)一樣的年輕的因素。
說(shuō)城市文學(xué)有時(shí)尚色彩,其實(shí)是中國(guó)的特定情形。1994年后,這類(lèi)寫(xiě)作在中國(guó)漸漸興起以來(lái),其間的弄潮者,差不多都是出生在60年代末至70年代初、如今年齡在30歲上下的這一代人。我除了讀作品,也跟他們中有些人有過(guò)接觸。我的印象是,他們跟這個(gè)新興的城市時(shí)代,的確是水乳交融的。他們的社會(huì)經(jīng)驗(yàn),跟現(xiàn)時(shí)代親密無(wú)間,他們就生活在后者當(dāng)中。這一點(diǎn),促使他們?cè)隗w驗(yàn)城市生活時(shí),不由自主或難以自察地采取著一種沉溺的姿態(tài),從而使他們對(duì)城市的敘事天然地被賦予了時(shí)尚色彩,就像任何一個(gè)都市白領(lǐng)對(duì)于最新的服裝款式擁有鑒賞力、常識(shí)和敏感一樣,他們筆下的城市故事和人物,充滿(mǎn)了類(lèi)似的特征。正是這一點(diǎn),決定了中國(guó)新興的城市文學(xué)的特殊性。反觀(guān)19世紀(jì)歐美城市文學(xué)興起時(shí)的情形,則可清楚地看到,那些作品中普遍存在著與城市文明對(duì)立的情緒。而這情緒,來(lái)自于當(dāng)時(shí)歐美城市化過(guò)程是伴隨著大批農(nóng)民加入城市流浪者行列的現(xiàn)象這一事實(shí)。
中國(guó)城市文學(xué)具有時(shí)尚色彩不是什么缺點(diǎn),相反,是使它富于特色。但是,這樣一種特色仍舊是利弊參半的。就其弊端而言,迄今為止,我所讀過(guò)的這類(lèi)作品,在對(duì)城市的表述上,彼此有著明顯的雷同現(xiàn)象。人們很難找到的諸多作家的若干作品之間本身,往往也過(guò)于神似;多讀之下,不免發(fā)生如下的困惑:讀者的記憶相當(dāng)模糊,常常把不同的故事和人物混淆起來(lái)。這就是年輕的中國(guó)城市文學(xué)作者們社會(huì)經(jīng)驗(yàn)過(guò)于近似,而對(duì)城市文化的趣味又過(guò)于“流行化”所造成的后果。
盡管潘軍精神中仍然有一種很年輕的力量(這是他得以把握城市敘事的前提),但如果說(shuō)他跟“新生代”們之間有著某種“價(jià)值溝”,我以為也是不爭(zhēng)的事實(shí)。一個(gè)在先鋒時(shí)代摸爬滾打出來(lái)的作家,與眼前這么一個(gè)十足市場(chǎng)化的時(shí)代之間,不可能水乳交融。他的“年輕”,使他能夠應(yīng)付這個(gè)時(shí)代所提出的各種挑戰(zhàn),而不至于在自我封閉中拒絕或躲避這些挑戰(zhàn);然而,這并不意味著,他會(huì)順從地接受這個(gè)時(shí)代的一切價(jià)值觀(guān)念,與之完全融為一體,特別是那些“時(shí)尚”性質(zhì)的東西。這一點(diǎn),我自認(rèn)為看得很準(zhǔn)。
因此,在目前既繁花似錦又頗令人感到風(fēng)格單調(diào)的城市文學(xué)敘事中間,潘軍的作品卻顯出了足夠的個(gè)性。我不必?fù)?dān)心,他筆下會(huì)出現(xiàn)那些CITYBOY、CITYGIRL們所熱衷的場(chǎng)景、故事模式或人物表情。他不是借助于“時(shí)尚之眼”來(lái)打量城市的空間,他不需要這個(gè),他有一雙自己的眼睛,而且信賴(lài)它們。這次我讀到的他總共八部中短篇,無(wú)一例外地證明了這一點(diǎn)。至關(guān)重要的是,在潘軍的城市敘事里,人沒(méi)有淪為種種“城市時(shí)尚”的代碼。例如,在所謂欲望化敘事上,許多“新生代”作者對(duì)欲望與城市人的關(guān)系的理解,非?;\統(tǒng)和抽象,他們真正感興趣的,并不是欲望與個(gè)人特定的心靈的關(guān)系,只是欲望與“城市文明”這個(gè)詞及其相關(guān)理念的關(guān)系。換句話(huà)說(shuō),他們覺(jué)得“欲望”乃城市文明的題中之義,是城市人性的天然特征,寫(xiě)城市、城市人,不欲望化便不“像”了。更通俗的說(shuō)法或許是:“寫(xiě)城市,不寫(xiě)欲望寫(xiě)什么?”不知道對(duì)那些年輕的城市敘事者來(lái)說(shuō),我上面一番揣度是否會(huì)歪曲了他們?我想不會(huì)。他們?cè)谧髌分幸悦鑼?xiě)欲望的筆觸,在做出這樣的自我說(shuō)明:那些男男女女的人物躁動(dòng)著、不安著、宣泄著……僅僅是因?yàn)樗麄兪恰俺鞘腥恕?,僅僅因?yàn)樗麄儽仨殹斑@樣”生活。這當(dāng)然也不能算錯(cuò),毋寧說(shuō),從一般意義上,我也贊同欲望乃是“城市”骨子里的一個(gè)標(biāo)記。但是,除此之外,我認(rèn)為更重要的或者說(shuō)更真實(shí)的是個(gè)體,即在欲望涌動(dòng)的普遍性后面,我們應(yīng)該看到欲望在個(gè)體內(nèi)心之中的那種特殊的存在方式、發(fā)生過(guò)程以及不同的作用。這卻是潘軍與CITYBOY、CITYGIRL們的不同之處了。他筆下的城市人,也為欲望所擾,然而卻不“欲望化”;他們的欲望,來(lái)自他們自身的人性的希冀或疑惑,不是來(lái)自小說(shuō)家想象中所認(rèn)為的所謂城市人非如此不可的某種“習(xí)性”。說(shuō)到這一點(diǎn),我就不禁想起許多年輕的城市文學(xué)作者,在他們的作品里,總是起勁地讓其人物出入燈紅酒綠、聲色犬馬的場(chǎng)所,大把地花錢(qián)或?qū)Υ蟀鸦ㄥX(qián)的人又羨又嫉……他們就這樣完全活在城市的符號(hào)當(dāng)中,以至于成為這些符號(hào)的符號(hào)。這種情形,對(duì)于幼稚期的中國(guó)城市文學(xué)固然難免,可是,跟潘軍的作品一比,卻不能不顯出外在與空洞來(lái)。
潘軍筆下的城市人形形色色、面目各異,但作為藝術(shù)化的對(duì)象,他們?nèi)匀槐憩F(xiàn)出了某種能夠說(shuō)明作者敘述傾向和深度一致的特征。這個(gè)特征,我以為是,人物的存在,多被置于其各自的內(nèi)心秘密中。作者透過(guò)對(duì)這類(lèi)秘密的剝繭式描寫(xiě),朝城市的諸種內(nèi)在而暖昧的本質(zhì)挺進(jìn)?!逗湍吧撕染啤防锬俏惶庨L(zhǎng),由其屬下一個(gè)年輕女孩引發(fā)似是而非的幻想,致其家庭解體,個(gè)中滋味可謂奧妙無(wú)窮?!秾ふ易又t先生》的所謂“尋找”,充滿(mǎn)虛情假意,它讓人看到,城市人是怎樣在愛(ài)情和友情的幌子下,巧妙地實(shí)現(xiàn)了自己對(duì)欲念的屈從。《拋棄》是一個(gè)由雙重陰謀組成的故事,這雙重陰謀發(fā)生在夫婦之間,他們厭倦共同的婚姻,卻誰(shuí)也不肯讓對(duì)方知道自己心中的這種厭倦,而寄希望于以陰謀的方式結(jié)束婚姻……諸如此類(lèi)的故事,都表達(dá)著作者對(duì)城市人的與其環(huán)境相稱(chēng)的特有心理的細(xì)膩而卓異的,堪稱(chēng)走到了其靈魂深處的辨別力。在我看來(lái),這是目下許多城市文學(xué)作者缺乏的一種能力。
總的來(lái)說(shuō),中國(guó)城市文學(xué)自90年代中期前后漸備氣候以來(lái),一般的作者們,要么像年輕的新生代那樣,過(guò)多地為城市化的種種外部表征所迷惑而失察于人性,亦即真實(shí)的個(gè)體生命的復(fù)雜性、豐富性和特異性,要么像某些年齡稍長(zhǎng)的作者那樣徒以道德偏見(jiàn)視世,過(guò)多地糾纏于簡(jiǎn)單化的社會(huì)批判。這一切,都表明城市化在我們的經(jīng)驗(yàn)和價(jià)值觀(guān)方面都是一種十分陌生的事物,以至于我們并不能如實(shí)地看待它,而不由自主地傾向于將它想象化和傳奇化,把它描繪成一種令人驚異的富于夸張風(fēng)格的東西。但是,潘軍的城市敘事,卻不多見(jiàn)地越出了這之外。
這自非偶然。其實(shí),先鋒派時(shí)的潘軍,其筆觸就特別具有一種城市意味(雖然未必是在寫(xiě)城市),這一點(diǎn),與別的先鋒作家(例如余華、蘇童、葉兆言、格非)不大相同;或者說(shuō),這是一位很適合去讀解城市的小說(shuō)家?,F(xiàn)在的寫(xiě)城市的潘軍,作為一種文學(xué)現(xiàn)象,某種意義上是隱性的城市風(fēng)格與顯性的城市敘事合二而一的產(chǎn)物。我想,他之所以那么深地走進(jìn)了城市人的內(nèi)心,其實(shí)也首先是他更深地走進(jìn)了自己的內(nèi)心。這樣一種走進(jìn),輔之以他先鋒派的語(yǔ)言余韻和視點(diǎn),使潘軍的城市小說(shuō)在哲學(xué)、文化和感覺(jué)方式上迥異于所有同類(lèi)創(chuàng)作。所有這一切,都構(gòu)成了現(xiàn)在的寫(xiě)城市的潘軍的特殊性,沒(méi)有第二個(gè)人可以重復(fù)他,的確沒(méi)有。
責(zé)任編輯 鹿 政endprint