曹偉明

美人靠，原是江南建筑的一個詩意術(shù)語。美人靠，又稱“吳王靠”“吳王椅”“飛來椅”，是一種下設(shè)條凳，上連靠欄的木制建筑。它的靠背弧度彎曲有致，猶如曲水流觴，其優(yōu)雅曼妙的流線設(shè)計合乎人體結(jié)構(gòu)，無論是靠還是坐，都讓人十分舒適與愜意。在江南古鎮(zhèn)里，美人靠一般建在回廊或亭閣圍欄的臨水一側(cè)，除了讓人休憩放松之外，更有凌波倒影的美感，成為畫中人一般的景色。

相傳美人靠是春秋時期吳王夫差創(chuàng)意發(fā)明的。他為了討好越國美女西施而精心建造的這一樣式，后來廣為人們喜歡和接受，在江南一帶的臨河建筑巾推而廣之，成為江南的經(jīng)典建筑，古樸實用，美觀大方，裝點了人們詩意柄居的生活，也裝飾了詩情畫意般的夢境。

在江南，人們通常把美人靠作為聚集場所的必備，挨挨靠靠，休息聊天，觀花賞景，飛針走線……它成為美人們手工藝比拼的作坊、演唱昆曲的舞臺、談天說地的“沙龍”，更是一個展才藝和拼格調(diào)的秀場。

“美人靠靠美人，美人不靠靠不美”。美人靠也是一座亙古幽幽的風(fēng)情劇場，曾經(jīng)上演了多少傳奇故事。當(dāng)年，在管府的美人靠上，管道舁和趙孟頫演繹了“朱欄倚遍黃昏后”詩書畫比賽的文學(xué)姻緣，“獨自莫憑欄，無限感懷，別時容易見時難”。在美人靠上，趙孟頫和管道昇“你儂我儂”，才子佳人，展現(xiàn)了“盈盈一水間，脈脈不得語”的愛情故事。那管道舁和趙孟頫的纏綿愛情，讓美人靠的每一道曲欄增色。

上善若水，多少年來，江南人在臨水的美人靠上補充智能，迸發(fā)智慧，釀造激情，開創(chuàng)了豐衣足食、安居樂業(yè)的詩意生活。因為，美人靠那富有美感的弧度是從江南纏綿的流水中提煉出來的，簡潔美觀的造型也仿佛取之于女性楊柳般婀娜的身段。它是江南水性文化在木質(zhì)器物上的反映，是美觀性和實用性的完美結(jié)合。

在江南古鎮(zhèn)，人們靠在美人靠上看風(fēng)景，靜靜地品味，顯然是一種享受：水中房屋與古橋的倒影隨風(fēng)搖曳，搖櫓船在欺乃聲中由遠(yuǎn)至近，由近至遠(yuǎn)，打破了水面的寧靜。那河中飄動燭光的祈禱水燈，仿佛讓人進(jìn)入了江南的夢境。

尤其在雨天，人們靠在美人靠上遐想，可以再現(xiàn)《雨巷》巾的詩意情景?？从崎L悠長的小巷，追尋那帶著憂愁的丁香般的姑娘，守望一場纏綿的愛情，那是一種多么愜意的審美享受啊。

美人靠原本是江南人一份意味深長的邀約，它讓四面八方的來客駐足休息，領(lǐng)略水鄉(xiāng)的滿腔熱情。然而，隨著市場經(jīng)濟的迅速發(fā)展，整個江南少了一份往美人靠上靠一靠的閑情。人們常常步履匆匆，靈魂和身體仿佛分離，難以融為一體，少了一種幽靜典雅的氣韻，少了一份氣閑神定的灑脫。美，有時候是一種“慢鏡頭”，是一種“慢動作”。那江南麗人在美人靠上慢吞吞地起身，掖一下衣角，攏一下頭發(fā)，打量一番行人，然后低頭慢悠悠地走街串巷，這樣的畫面，往往會永遠(yuǎn)定格在人們的記憶中。

“美人靠上靠美人，蛾眉憑間憑蛾眉”。美人靠之約，不赴也難。