魯石

The imperial academy system flourishing in Five dynasties and Song dynasty was abolished in Yuan dynasty. Most of the professional painters were living in seclusion and expressed their ideals via paintings and calligraphy. The“l(fā)iterati painting” that was concerned more with individual expressions brought new look for the artistic field.

經(jīng)歷了有宋一代畫院藝術(shù)的繁榮，突如其來(lái)、并不熱衷藝事的元代，成為中國(guó)繪畫的分水嶺。元代取消了五代、兩宋的畫院制度，除少數(shù)專業(yè)畫家服務(wù)于宮廷外，還有部分身居高位的士大夫畫家，而更多的則是那些隱居不仕的文人畫家。朝代更迭，社會(huì)動(dòng)蕩，才華橫溢的文人們報(bào)國(guó)無(wú)門，只能隱居山林、閑散度日，以書(shū)畫發(fā)泄心中憤懣和表達(dá)滿懷理想。

在趙孟頫標(biāo)榜“古意”的畫學(xué)理論的影響下，元代的文人畫開(kāi)始摒棄南宋院體風(fēng)格，轉(zhuǎn)而主張師法唐、五代和北宋，并進(jìn)一步發(fā)展了蘇軾、米芾、文同等文人畫家的繪畫傳統(tǒng)，把形似放在次要的地位，遺貌求神，以簡(jiǎn)逸為上。在這種理論的影響下，“元四家”終于出現(xiàn)在元代中晚期社會(huì)動(dòng)蕩的環(huán)境中，將元代文人畫創(chuàng)作推向高峰?！霸募摇钡乃娜思袋S公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙，在藝術(shù)上均擅長(zhǎng)水墨山水，兼工竹石，境遇上也大多不能得意，因此其作品鮮明地表現(xiàn)出他們的心境和生活情趣。

“元四家”的藝術(shù)注重筆墨，講求風(fēng)格，但仍有一定山水依據(jù)，并通過(guò)山水抒發(fā)一定理想。其情調(diào)多流于傷感、淡泊、孤寂，反映了時(shí)代動(dòng)亂中無(wú)可奈何的情緒。他們還將詩(shī)、書(shū)、畫有意識(shí)地融為一體，各具風(fēng)貌，開(kāi)創(chuàng)了一代新風(fēng)，形成了以文人畫為主流的山水畫派。其藝術(shù)觀和畫風(fēng)對(duì)明代江浙地區(qū)的文人畫發(fā)展以及明清兩代的畫壇都起到了巨大影響。endprint