杰米·洛克海德

（Windfall Films制作公司執(zhí)行制片人）

紀錄片作為跨文化與時空的獨特媒介形態(tài)，擁有認識世界的作用。而隨著科技的不斷發(fā)展，媒介和拍攝設(shè)備不斷發(fā)生著改變，紀錄片的攝制方式也不斷更新。媒介和終端的改變推動著受眾的觀影方式以及思維方式不斷變化，不斷探索全媒體環(huán)境下自然史紀錄片的創(chuàng)作和傳播方法，是紀錄片制作工作中重要的課題。本文將以三個具體項目來解讀與說明不同制作方法在不同自然歷史類紀錄片中的應用。

一、傳統(tǒng)攝制手法在記錄片中的應用

關(guān)于蝙蝠的紀錄片項目是給BBC自然世界制作的，由大衛(wèi)·艾登堡做旁白，他在英國的地位類似于中國的趙忠祥。對于蝙蝠這種極度難以拍攝的動物，如何跟蹤拍攝是難點。制作團隊跟隨蝙蝠研究的專家，追隨蝙蝠的遷徙方向進行軌跡追尋，以拍攝到非常多漂亮的攝影。針對蝙蝠洞里極度黑暗的光線環(huán)境，制作團隊在洞里設(shè)置了多部攝像頭，記錄蝙蝠的生活內(nèi)容。

二、社交媒體參與制作手法在紀錄片中的運用

第二部紀錄片主要講述狐貍在城市中的生活，這在英國是極其普通而普遍的現(xiàn)象，幾乎每周都可以看到兩三次。與山洞中的蝙蝠拍攝手法不同，對于城市中生活的狐貍，制作團隊采取了截然不同的制作方式。這些狐貍都是野生的，科學家對它們的生活習性及活動軌跡都知之甚少。因此，為擴大普及性和增加娛樂性，制作團隊在紀錄片的制作過程中，讓更多的觀眾參與其中。觀眾可以通過社交媒體的方式記錄狐貍的生活軌跡，然后再反饋回來跟制作者分享其中的內(nèi)容。

制作團隊在制作過程中采用了多種拍攝手段：對一些狐貍增加GPS定位，用以攝錄它們的活動軌跡；在城市加固定攝像頭，捕捉狐貍的活動跡象，用一周的直播時間觀看狐貍的情況。這種拍攝形式在英國引起了大家的廣泛關(guān)注和討論，如我們應該怎樣對待生活在城市的狐貍，如何控制的它們的數(shù)量放歸自然，如何更好地去對待狐貍等，這些問題都引起了大家熱烈的討論。也正因為這個節(jié)目的播出，《自然》雜志上發(fā)表了專門針對狐貍的研究報告。

三、主持人跟隨攝制方式在記錄片中的采用

在狐貍紀錄片的啟發(fā)下，制作團隊又做了一個名為“復活的蛋”的節(jié)目。制作團隊準備了很多不同種類的鳥和蛋，包括雞鴨等家禽的蛋以及鱷魚的蛋，讓它們在復活節(jié)時孵化出來。

三種不同屬性的自然紀錄片采用了三種不同的制作方法：關(guān)于蝙蝠的紀錄片采用傳播方式，以拍攝并制作大量的漂亮鏡頭為主；關(guān)于狐貍的紀錄片時則帶有社交媒體屬性的紀錄片，讓觀眾通過媒體觀察狐貍的生活；關(guān)于復活的蛋的紀錄片采用主持人的方式，對影片進行跟隨介紹。蝙蝠的紀錄片與復活的蛋的紀錄片選用熟知自然和動物的同一主持人，希望找尋到一種有效的方式，在不傷害動物的前提下，將對人類有傷害的動物搬離人類居住區(qū)。三個節(jié)目的制作采用的都是真實的科學技術(shù)，為此制作團隊進行了長時間的準備工作，包括選擇并調(diào)試科學家及技術(shù)人員測試相關(guān)的設(shè)備，以及對野外適應性的調(diào)試，整個過程耗費時間較長。

從傳統(tǒng)的制作模式，即跟隨專家探索某一領(lǐng)域，到與專家一同目擊和見證某一重要領(lǐng)域的轉(zhuǎn)變，對于中國紀錄片來說，是一個重要的轉(zhuǎn)變過程。從觀眾已經(jīng)熟知的旁邊方式，轉(zhuǎn)換成以一種更加自然的手法關(guān)注到主題，這是國內(nèi)紀錄片領(lǐng)域向自然領(lǐng)域跨越式發(fā)展中非常重要的歷程。