《我能說(shuō)》 [韓國(guó)] 如果你認(rèn)識(shí)從前的我，也許會(huì)原諒現(xiàn)在的我

“當(dāng)日子完了，我站在你的面前，你將看到我的疤痕，知道我曾經(jīng)受傷，也曾經(jīng)痊愈?！边@是繼《鬼鄉(xiāng)》之后，韓國(guó)推出的又一部以慰安婦為主題的電影。但兩部電影的基調(diào)，完全不同。這一部采用的是層層推進(jìn)、層層剝開的手法。沒(méi)有著急沉重的敘事，只有在男女主角喜劇般忘年之交的感情里，慢慢地將這個(gè)主題帶出來(lái)。韓國(guó)老戲骨羅文姬用她精湛的演技，愉快又新穎地詮釋出了慰安婦的痛苦，并吸引了325萬(wàn)的觀眾。如少女般可愛(ài)的羅奶奶，最終堅(jiān)強(qiáng)站在眾人面前說(shuō)出“我要作證（I Can Speak）”的樣子，可以說(shuō)是韓國(guó)電影最近幾十年來(lái)最美麗又感人的瞬間了。

《啊，荒野 前篇》 [日本] 當(dāng)代青年的“不治之癥”

這是一部由寺山修司的長(zhǎng)篇小說(shuō)改編的電影，有前后篇，今天講的是前篇。男主角新次，一個(gè)從少管所出來(lái)的青年——沒(méi)有正經(jīng)的工作，是個(gè)無(wú)家可歸的小混混。女主角芳子，在餐廳做服務(wù)生。別看她表面上有份正經(jīng)工作，其實(shí)背地里過(guò)的也是渾渾噩噩的生活。在日本的荒野——新宿，他們一邊掙扎，一邊奮發(fā)。雖然最后兩人是否成功并沒(méi)有寫明，但其實(shí)都不重要，因?yàn)殡娪跋氡磉_(dá)的東西，已經(jīng)體現(xiàn)出來(lái)了，那就是我們現(xiàn)實(shí)中很多的80 、90后的狀態(tài)——我們還沒(méi)能變得更好，年輕的疲憊，就已經(jīng)寫到了身體上……也許 “不念過(guò)去，不畏將來(lái)”，這俗氣的八個(gè)字才是我們現(xiàn)在最該做到的。

《今日影評(píng)·表演者言》 [中國(guó)] 只談表演，沒(méi)有表演

現(xiàn)在很多偶像明星的粉絲都喜歡在微博上叫囂著：“我的愛(ài)豆是一名演員，請(qǐng)離他的生活遠(yuǎn)一點(diǎn)，離作品近一點(diǎn)。”但他們配叫演員嗎？他們的面癱演出能稱為作品嗎？最起碼，在《今日影評(píng)》欄目組請(qǐng)來(lái)的嘉賓，是擔(dān)得起演員這兩個(gè)字的。蔣雯麗、秦海璐、馮遠(yuǎn)征、段奕宏、奚美娟、黃渤、吳君如，還有即將登場(chǎng)的王千源、趙立新等。當(dāng)然，還有節(jié)目的發(fā)起人周迅。

周迅作為四大花旦之一，作為一線的女演員，通過(guò)自身的知名度影響力來(lái)讓更多的新生代演員參與，讓真正的好表演有更多的話語(yǔ)權(quán)，這個(gè)初衷是值得贊揚(yáng)的。

《制裁者》 [美國(guó)] 凡人的戰(zhàn)爭(zhēng)

現(xiàn)在的漫威角色總給人感覺(jué)患上了網(wǎng)紅綜合癥，急不可耐地給自己的角色套上“逗逼”“接地氣”“吃貨”等國(guó)內(nèi)流量明星的慣用人設(shè)，故事上卻永遠(yuǎn)是充滿套路的神仙打架，跟凡人沾不上太多關(guān)系?；蛟S也跟13集的大容量有關(guān)，節(jié)奏舒緩的《懲罰者》應(yīng)當(dāng)是迄今為止漫威所有電視及電影里面群戲最優(yōu)秀的一部。這個(gè)群戲的優(yōu)秀跟《正義聯(lián)盟》那種每個(gè)人五分鐘的才藝展示有著天壤之別，而是真真正正解釋了每一個(gè)角色的動(dòng)機(jī)和目的，使得每一個(gè)角色的表現(xiàn)都顯得天然不做作，甚至有幾分可愛(ài)。從退伍黑人士兵對(duì)于假腿的執(zhí)念，國(guó)土安全局廢柴下屬的蛻變，到MIcro一家人的傷痛，年輕士兵的迷失和瘋狂，CIA反派的偏執(zhí)。幾乎每一個(gè)出現(xiàn)的角色都有精彩的表現(xiàn)，凡人的掙扎、執(zhí)念與缺陷也一覽無(wú)遺。

《弗蘭基的藍(lán)色琴弦》 [美] 米奇·阿爾博姆 六根藍(lán)色琴弦

戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)都是噩夢(mèng)，出生在西班牙小鄉(xiāng)村的弗蘭基生下來(lái)母親就去世了，可以說(shuō)是命運(yùn)多舛，但他卻在養(yǎng)父巴法的愛(ài)與生父的教導(dǎo)下健康成長(zhǎng)，為了躲避戰(zhàn)爭(zhēng)，他不得不前往英國(guó)。正如書中所說(shuō)“天賦是上帝投下的一片影子，影子之下，人們的故事穿插交錯(cuò)?！北M管養(yǎng)父入獄生父被害，但是他們卻將自己所有的愛(ài)與希望給了弗蘭基，就像那六根琴弦，總是在關(guān)鍵時(shí)刻給予他能量。帶著父親的愛(ài)和自身的天賦，他走訪美國(guó)洛杉磯、新奧爾良等地，結(jié)識(shí)了很多朋友，也收獲了成功的喜悅和甜美的愛(ài)情。

《梁光正的光》 [中國(guó)] 梁鴻 我們急需尋找到這位父親

他是一位農(nóng)民，年輕時(shí)種地賣糧，東奔西走，外出務(wù)工，忙碌一生，如今子女成人，全家過(guò)上了城里人生活。他卻把日子攪和得沒(méi)個(gè)消停。無(wú)論怎么折騰，忙于生計(jì)的兒女都要無(wú)條件奉陪。他不愛(ài)自己的孩子嗎？好像不是，折騰一輩子好像也都是為了這個(gè)家?？沙虺蛩切┛鋸埿袨?。為了非親非故的人，生著病能上竄幾尺高。遇事能抗能頂，專長(zhǎng)打抱不平。在他眼里別人總比自己孩子重要100倍。他如一團(tuán)孤獨(dú)的亂麻，熱情地席卷所有人，給子女空留一地?zé)?。有人說(shuō)他是“史上最奇葩的爹”。他是著名非虛構(gòu)作家梁鴻，筆下最新虛構(gòu)的父親形象，卻又是一個(gè)現(xiàn)實(shí)存在的普遍的爹。

《漆涂師物語(yǔ)》 [日] 赤木明登 所謂有技術(shù)，就是讓自己變得自由

如果從東京乘飛機(jī)來(lái)到這座石川縣的小城，只需要一個(gè)小時(shí)。這也是現(xiàn)代漆藝大師赤木明登放棄都市生活，從零開始進(jìn)入職人世界的路線。1988年，25歲的赤木辭去東京的編輯工作，帶著妻子和女兒踏上這塊漆的土地，開啟了完全不同的人生?！岸鍤q的我，還沒(méi)有成為我自己，只不過(guò)是個(gè)心浮氣躁、狂妄自大又有些奇怪的能量體?！碑?dāng)時(shí)完全是門外漢，拜在底涂職人門下的赤木，如今早已在山中的工作室創(chuàng)造出屬于自己的風(fēng)格。他以獨(dú)特的和紙木漆被選入“日本現(xiàn)代涂物十二人”，在當(dāng)下與傳統(tǒng)的縫隙中涂抹著自己的器物，延續(xù)著漆器的紅黑世界。

《敖德薩故事》 [俄] 伊薩克·巴別爾 不眨眼的目擊者

在讀完了整本書之后，你才會(huì)知道封底的評(píng)價(jià)有多么貼切：“巴別爾文集是一本值得讀許多遍的書。你會(huì)一讀再讀，最后留給子孫，或帶進(jìn)墳?zāi)埂！比欢畹梦倚牡倪€是這個(gè)：“巴別爾的雄文似閃電，似不眨眼的目擊者。”這種雄渾從容的力量，我曾在巴爾扎克的文中見(jiàn)過(guò)。他們是帶著野心來(lái)到世上的，再多磨難也毀不掉這野心。他寫陽(yáng)光，我就感覺(jué)被照耀；他寫到敖德薩的地下國(guó)王，我就仿佛看見(jiàn)汗水在男人額上流淌；如果他寫的是寒冷冬夜的行走，那么下一個(gè)瞬間風(fēng)聲就肆虐了我冰冷的屋子。