李育西

許光的詩歌，一讀之下，感到驚異。比如“遼闊的海洋，風(fēng)干/在淺睡的半塊貝殼里”（《乍現(xiàn)》），劈面呈現(xiàn)一個奇異的空間?！八脑姼铇O具包容性，歷史感很強，民間風(fēng)物滋潤了詩歌的底色，加上他敏感和執(zhí)著的宗教情結(jié)，許光的詩歌十分獨特而扎實。”他的詩歌語言獨辟蹊徑而且沖擊力極強。所謂“葉下藏花”，他的豐富性，讓他接近生命的底色，這是許光的天賦。許光的語言很多時候不是敘事性的，也不是抒情性的，他只是通過凌波虛步的虛實變幻來呈現(xiàn)那些倏忽乍現(xiàn)的東西，給予讀者一個時間的切口。

曾蒙的詩歌感覺細膩，往往將一些事物進行重構(gòu)，比如他對“哭聲”、“秋風(fēng)”的書寫。在他的筆下，——正如皮爾斯對符號的“解釋項”加以闡述時強調(diào)“心靈再現(xiàn)”那樣，——他對“現(xiàn)實”在心靈作坊中進行了特殊處理，從而使他的詩歌帶有某種倫理學(xué)色彩。而這，恰恰是21世紀(jì)以來詩歌的某種風(fēng)尚：他的詩歌中，有一種疼。

轔嘯是一位非常年輕的詩人，她的詩歌卻不“年輕”，筆法相當(dāng)老練，文本令人涵泳玩味。在這種“有意味的形式”背后，非常難得的是她對人生經(jīng)驗的處理，比如《人生如雪》一詩，在“雪”與“人生”之間，有一種巨大的張力。這首僅有七行的詩歌，竟將復(fù)雜的人生經(jīng)驗如此高度凝縮，令人贊嘆。值得一提的詩，她的詩風(fēng)輕盈靈動，與其所在省的整體詩歌風(fēng)貌頗有些不同。