王楠

摘要：李白和納蘭性德所作的《長相思》，雖然一為詩，一為詞，但是各有千秋，韻味各異。本文從題材、時代背景、情感表達、結(jié)構(gòu)韻律對兩者的異同進行了對比，李白的《長相思》，短小精煉，抒寫了他離開長安時的懷君之情，寄托他政治夢想破滅的郁悶與憂傷。納蘭性德的《長相思》拓寬了了詞的主題和題材，在柔婉纏綿中可見慷慨之情，別有風(fēng)味。

關(guān)鍵詞：唐詩 李白 《長相思》

詩和詞是中國詩史上的雙子星座。相對于詩，詞的主題、題材不如詩的寬廣豐富，而語意卻多半要委婉含蓄得多。但也有例外，比如李白的《長相思》與納蘭性德的《長相思》。李白的《長相思》篇幅短小精練，提筆“長相思，在長安”，落腳“長相思，摧心肝”。由景生情，情景交融，情真意切，語言質(zhì)樸自然，文字雖淺顯卻不落俗套，音韻協(xié)調(diào)，朗朗上口。納蘭性德于旅途之中創(chuàng)作的《長相思》，風(fēng)韻天然，格調(diào)高雅，氣質(zhì)高貴，一程山水一程歌，一更風(fēng)雪一更愁，更是抒寫思鄉(xiāng)之曲的千古名篇。兩首《長相思》雖然一為詩，一為詞，但是各有千秋，韻味各異。

一、題材不同

李白的《長相思》屬于樂府《雜曲歌辭》。雜曲是樂府的一種，原是散失了或殘存下來的民間樂調(diào)，由樂府加以整理。內(nèi)容大多是抒發(fā)人生情懷之作，形式上也不合音律，與五言古詩相接近，主要流行于漢代至唐代。樂府雜曲常用“長相思”三個字開頭或者結(jié)尾，現(xiàn)存的詩歌大多數(shù)是寫深閨思婦之怨愁，而李白的《長相思》獨具創(chuàng)新，另有一番韻味。

納蘭性德的《長相思》屬于詞。長相思，詞牌名，原為唐教坊曲，后用作詞牌名。詞牌名取自南朝樂府“客從遠方來 遺我一書札。上言長相思，下言久離別”一句，多用來抒寫男女相思之情，又名相思令、雙紅豆、吳山青等。無數(shù)詞人筆下的《長相思》各有韻味，而納蘭性德的《長相思》，拓寬了了詞的主題和題材，在柔婉纏綿中可見慷慨之情，別有風(fēng)味。

二、時代背景

唐玄宗天寶初年，李白由道士吳人筠推薦，由唐玄宗招進京為供奉翰林。不久，因權(quán)貴的讒言，于天寶三年（744年），李白被排擠出京，唐玄宗賜金放還，這就是有名的“賜金還山”。至此之后，李白政治理想破沒，心灰意冷。思想上的極度煩悶，使他又重新踏上了游歷祖國大好山河的漫漫旅途。然后政治上的打擊卻依舊揮之不去，李白常常借酒放歌，將滿腔的郁積，借酒化為詩情，一抒胸中郁悶之氣。著名的《將進酒》就是在此時有感而發(fā)，不管是“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒”的不甘之感慨，還是“天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來”的滿腔之自信，都是豪放的，開懷的。而《長相思二首》的創(chuàng)作應(yīng)該在《將進酒》之前，曾有人考證，認為這是李白被讒言所傷，離開長安時的懷君與不甘之作，寄托他對政治理想的追求和夢想無法實現(xiàn)的不得志與憂傷。

清康熙二十一年的早春，寒風(fēng)清冽，康熙因云南平定，出關(guān)東巡，祭告奉天祖陵。作為康熙帝侍從的納蘭性德隨康熙帝詣永陵、福陵、昭陵告祭。而納蘭性德乃是當朝重臣納蘭明珠的長子，生來榮華富貴、萬千寵愛集于一身，家境優(yōu)越，從未受苦。然而自出山海關(guān)，一路上風(fēng)雪凄迷，荒涼寂寞，旅途艱難異常，苦思故鄉(xiāng)的情懷，溢于言表。而苦寒的天氣更是引發(fā)了納蘭性德對家鄉(xiāng)和親人朋友的思念，整首詞雖無一句寫思鄉(xiāng)，卻句句滲透著對家鄉(xiāng)的思念。

三、情感表達

李白是浪漫而豪放的，不管是“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄?！钡男坌膲阎?，還是“古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名”的發(fā)牢騷，都是直接的、激昂的、暢懷的。因此，有人說，李白的《長相思》是對一位美人的思念。但我認為李白也能在豪放飄逸的同時兼有含蓄的意象，正如《長相思》。此詩寫于李白離開京都之后，試想，滿懷失意和憤懣的詩人哪有心情花前月下、婉轉(zhuǎn)纏綿？仔細揣摩，尤其是詩中的“美人”之意象，我們可以體會到得出更深層次的涵義。

長相思，相思在“長安”，思念的是“美人”。提到美人，自然我會想到“香草美人”?！懊廊恕钡囊庀髲摹对娊?jīng)》起，經(jīng)屈原，中國的文人時常將政治追求和愛情追求緊緊聯(lián)系在一起。舊時詩文中常用“香草美人”以象征忠君愛國的思想。漢朝的王逸《離騷序》提到：“《離騷》之文，依《詩》取興，引類譬諭，故善鳥、香草、以配忠貞，……靈修、美人，以譬于君。” 我國古典詩歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物，“香草”與“美人”對舉，“香草”喻人才，而“美人”指統(tǒng)治者，因為只有美人才懂得欣賞香草?！峨x騷》中的“美人”指的正是楚懷王。思長安，思美人，而“長安”這個特定地點更暗示這里是一種政治的寄托，李白眼中的“美人”自然指的正是身在長安的唐玄宗，而這首詩正是李白借愛情表達思君之意。然而 “美人如花隔云端”，細想來，詩意又深含于意象之中，隱然不露，體現(xiàn)的恰是詩人苦苦追求政治理想不能實現(xiàn)的苦悶與彷徨。

相對于李白的間接抒情，納蘭性德就不同了。他多愁善感，身上完全沒有貴族子弟的紈绔作風(fēng)。他的詞風(fēng)真摯自然而多哀婉纏綿 ，具有“清麗婉約，哀感頑艷，格高韻遠，獨具特色”之美，素有“滿洲第一詞人”之美譽。納蘭之詞，以“真”取勝，以“情”感人，以“景”傳神。而《長相思》在此基礎(chǔ)之上，更是創(chuàng)新意境，既表現(xiàn)出了景象的宏闊觀感，更描寫了詞人纏綿悱惻、苦思悠長的心境。

上闕 “一程”又“一程”的反復(fù)詠唱，是隨著腳步的前進、空間和時間的推移與家鄉(xiāng)一點點的遠離，距離與思鄉(xiāng)產(chǎn)生的劇烈碰撞。一程又一程，在離家的煎熬中，夜不能寐?！耙股钋簟?，簡單的白描手法，于雄壯景象之中寄托了詞人的思鄉(xiāng)之苦。白天行軍，跋山涉水，夜深人靜，難以入眠，因為思鄉(xiāng)念家。而詞中的一程又一程，更讓我們體會到他的焦慮和凄苦。

下闕“一更”又“一更”的重疊反復(fù)，時間的推移、空間的阻隔讓這種思鄉(xiāng)之情顯得更加心煩意亂。風(fēng)聲、雪聲，聲聲入耳，“聒碎鄉(xiāng)心夢不成”，苦不能寐。這是在“故園”無法體會到的令人痛苦，此時最憶的還是家中的溫暖。在故園有親人，有朋友，可以臥榻聽風(fēng)雪，可以品酒賞紅梅。哪怕有“此聲”亦溫暖如春。而此時，詞人遠離家鄉(xiāng)，獨自一人，嘗到的只有風(fēng)雪異鄉(xiāng)旅客的愁苦。這首詞借景抒情，傳神動情，雖無大氣魄，但卻又一種天然風(fēng)韻。

四、結(jié)構(gòu)韻律

李白的《長相思》是古樂府題，兩漢樂府詩是“四言詩向五言詩和雜言詩的過渡”， 而李白的成就在于創(chuàng)新。以本詩為例，整體上的結(jié)構(gòu)特色首先就是完美的對稱。以“長相思，在長安”起筆，簡單利索，開啟全詩。以“美人如花隔云端”為轉(zhuǎn)折，在句式、字數(shù)上形成完全對稱，語言簡潔、不落俗套，顯示出李白對詩歌創(chuàng)作高超的駕馭技巧。長短句式的對稱與重復(fù)，在節(jié)奏上有類似于重章疊句的復(fù)沓效果，使整首詩顯得意味無窮。

其次，“之”字來襯韻，更具有一種韻律美，能夠表達出無限感慨。李白喜歡用“之”字稱韻。如“君不見黃河之水天上來”、“蜀道之難難于上青天”等，句中“之水”、“之難”從文意看可有可無，然而一旦作為襯字，就可以產(chǎn)生綿延不斷、婉轉(zhuǎn)動人的效果。

總的說來，李詩形式勻稱，“美人如花隔云端”一句把全詩分為篇幅均勻的兩部分。前面由兩個三言句發(fā)端，四個七言句拓展；后面由四個七言句敘寫，兩個三言句作結(jié)。全詩從“長相思，在長安”展開抒情，又于“長相思，摧心肝” 回應(yīng)篇首，收攏結(jié)尾，形式上對稱工整，韻律感極強，大大增加了詩歌的美感。

相比之下，納蘭性德《長相思》同樣彰顯了整齊的對稱之美。首先，上闋中一程山，一程水，山水相迭，一程接一程的疊用，體現(xiàn)的是空間上的延續(xù)；下闋，一更風(fēng)，一更雪，風(fēng)雪交加，一更接一更，表現(xiàn)的是時間上的延續(xù)，一程、一更增加的不但是代入感，還有朗朗上口的韻律。

其次，上闋，強調(diào)“身”，披星戴月，跋山涉水。“身向榆關(guān)那畔行”，體現(xiàn)的是身在旅途，身在營帳的凄苦，是“身在軍營心在家”的綿綿無盡的思念；下闋強調(diào)的是“心”，風(fēng)雪之夜，輾轉(zhuǎn)難眠，心很苦，正是身好累的延續(xù)。

再次，上闋重在寫景，寫視覺，比如山水、燈火；而下闋重在寫聽覺，不論是風(fēng)亦或是雪，因此才有了“故園無此聲”的感慨，留給我們的只是無盡的猜想。本詞既有韻律優(yōu)美、猶出水芙蓉的天然清麗，又有含蓄深沉的情真意切，是難得的佳作。

（作者單位：河南護理職業(yè)學(xué)院）endprint