吳怡瑩

（江西省景德鎮(zhèn)市工藝美術(shù)學(xué)會(huì)，景德鎮(zhèn)市，333000）

引言

“卡通化”現(xiàn)代陶藝屬于現(xiàn)代陶藝的獨(dú)特類型，是卡通藝術(shù)與現(xiàn)代陶藝的有機(jī)結(jié)合。二十世紀(jì)80年代以后，發(fā)達(dá)國家的卡通藝術(shù)大舉進(jìn)入中國催生了我國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展，與此同時(shí)，西方現(xiàn)代陶藝也對(duì)我國陶瓷藝術(shù)形成巨大影響，并促成我國現(xiàn)代陶藝的興起，“卡通化”現(xiàn)代陶藝即是在這種社會(huì)時(shí)代背景下形成的，是順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流的產(chǎn)物，是我國現(xiàn)代陶藝的主要發(fā)展方向之一，值得我們?nèi)ド钊胙芯颗c探索。

1 “卡通化”現(xiàn)代陶藝發(fā)展概況

卡通是外來詞，是英語單詞“cartoon”的音譯，指的是漫畫與動(dòng)畫片?？ㄍㄔ谖覈延薪倌甑陌l(fā)展歷史，不過其真正興起還是在二十世紀(jì)80年代以后，隨著歐美與日本等國外動(dòng)漫的大規(guī)模涌入以及電視、網(wǎng)絡(luò)的普及而迅猛發(fā)展，對(duì)我國文化藝術(shù)形成了巨大影響。我國的現(xiàn)代陶藝也是在二十世紀(jì)80年代以后隨著西方陶藝的涌入而興起的。

近些年來，隨著被稱為“卡通一代”的80后、90后青年進(jìn)入到現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中來，卡通作為一種藝術(shù)元素被大量地運(yùn)用于我國現(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作當(dāng)中，并因此而形成了現(xiàn)代陶藝的獨(dú)特類別“卡通化”現(xiàn)代陶藝。“卡通化”現(xiàn)代陶藝與其他類型的現(xiàn)代陶藝具有顯著的區(qū)別，它以卡通形象作為表現(xiàn)對(duì)象，從而使整體藝術(shù)風(fēng)格呈現(xiàn)出卡通化傾向，采取詼諧、幽默、夸張的手法，使作品富有意趣。

二十世紀(jì)80年代，西方卡通對(duì)我國的影響還主要限于少年兒童，現(xiàn)代陶藝在我國也處于起步階段，主要模仿西方陶藝樣式，因此，卡通與現(xiàn)代陶藝的結(jié)合還非常少見。而進(jìn)入二十世紀(jì)90年代后期，“卡通一代”開始進(jìn)入到現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作群體當(dāng)中，其勇于突破傳統(tǒng)，熱衷于采取時(shí)尚、新奇的元素運(yùn)用于創(chuàng)作當(dāng)中，卡通元素即是其一，從而使“卡通化”現(xiàn)代陶藝在青年中逐漸流行。不過，此期的“卡通化”現(xiàn)代陶藝發(fā)展仍然較為薄弱，大都為陶藝創(chuàng)作者茶余飯后的消遣之物，很少進(jìn)入藝術(shù)品流通領(lǐng)域。

進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著更多的青年加入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作當(dāng)中，“卡通化”現(xiàn)代陶藝逐漸進(jìn)入繁榮發(fā)展時(shí)期。特別是近年來，隨著陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)成為陶瓷藝術(shù)發(fā)展的主導(dǎo)方向，“卡通化”現(xiàn)代陶藝更是進(jìn)入到迅猛發(fā)展的黃金時(shí)期?！翱ㄍɑ爆F(xiàn)代陶藝創(chuàng)作者一方面借作品抒發(fā)卡通情結(jié)與自我藝術(shù)追求，另一方面則為日益壯大的卡通迷提供精神食糧。

就目前發(fā)展而言，“卡通化”現(xiàn)代陶藝仍屬初興，發(fā)展還很不成熟，還沒有得到我國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作主流的重視，依然處于非主流的尷尬地位，但是“卡通化”現(xiàn)代陶藝具有非常廣闊的發(fā)展?jié)摿?，隨著我國現(xiàn)代陶藝、動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的迅猛發(fā)展，必將迎來全面發(fā)展的嶄新時(shí)期。

2 “卡通化”現(xiàn)代陶藝形成因素分析

2.1 我國現(xiàn)代陶藝新生力量的崛起

自二十世紀(jì)80年代以后，我國現(xiàn)代陶藝逐漸興起，其創(chuàng)作群體以學(xué)院派為主體，因而我國現(xiàn)代陶藝的發(fā)展與高校陶藝教育有著密不可分的聯(lián)系。進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著高校陶藝專業(yè)的連年擴(kuò)招，從事現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的青年數(shù)量迅猛增長(zhǎng)，成為我國現(xiàn)代陶藝的新生力量。以80后、90后為主體的我國現(xiàn)代陶藝新生力量，是在改革開放以后出生與成長(zhǎng)起來的，普遍具有非常濃厚的卡通情結(jié)，在創(chuàng)作中很自然地將卡通情結(jié)融入創(chuàng)作當(dāng)中，熱衷于嘗試以卡通元素進(jìn)行創(chuàng)作，成為“卡通化”現(xiàn)代陶藝形成的最直接因素。

2.2 我國現(xiàn)代陶藝的商品化程度加深

二十世紀(jì)80、90年代，我國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作者背負(fù)起突破傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的歷史使命，致力于以西方陶藝來達(dá)到顛覆和反叛傳統(tǒng)的目的，純藝術(shù)、純學(xué)術(shù)的追求使他們不關(guān)注市場(chǎng)動(dòng)向，商品化程度較低。進(jìn)入21世紀(jì)以后，我國現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作者回歸理性、回歸傳統(tǒng)，更多地考慮商業(yè)運(yùn)作和經(jīng)濟(jì)利益，并做出了適應(yīng)性調(diào)整，以更輕松、休閑而非激進(jìn)、叛逆的姿態(tài)從事現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作活動(dòng)，而“卡通化”現(xiàn)代陶藝正是順應(yīng)現(xiàn)代陶藝發(fā)展新潮流應(yīng)運(yùn)而生的，呈現(xiàn)出濃厚的商品化氣息。

2.3 都市白領(lǐng)階層成為現(xiàn)代陶藝的主要消費(fèi)群體

二十世紀(jì)80、90年代我國現(xiàn)代陶藝發(fā)展緩慢，很大一部分原因在于我國都市白領(lǐng)階層的單薄，導(dǎo)致缺乏消費(fèi)市場(chǎng)。進(jìn)入21世紀(jì)以后，隨著我國工業(yè)化和城市化進(jìn)一步高速發(fā)展，都市白領(lǐng)階層迅速壯大并成為我國現(xiàn)代陶藝最大的消費(fèi)群體。都市白領(lǐng)階層以高學(xué)歷青年群體為主體，擁有較強(qiáng)的購買力，在審美上追求流行與時(shí)尚，并同樣具有濃厚的卡通情結(jié)，成為推動(dòng)與促進(jìn)“卡通化”現(xiàn)代陶藝形成的外部市場(chǎng)力量。

2.4 、動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)的持續(xù)高速增長(zhǎng)

動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展是我國“卡通化”現(xiàn)代陶藝形成的基礎(chǔ)。動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)在世界范圍內(nèi)都屬于朝陽產(chǎn)業(yè)，特別是進(jìn)入21世紀(jì)以后，其發(fā)展更為迅猛，不僅歐美、日本、韓國的動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)大量引進(jìn)我國，我國自身動(dòng)漫文化產(chǎn)業(yè)也呈高速增長(zhǎng)之勢(shì)，無疑對(duì)“卡通化”現(xiàn)代陶藝的形成產(chǎn)生巨大的推動(dòng)力量。

3 “卡通化”現(xiàn)代陶藝藝術(shù)特色分析

3.1 卡通藝術(shù)語言與現(xiàn)代陶藝藝術(shù)語言的有機(jī)融合

卡通藝術(shù)與現(xiàn)代陶藝盡管存在著顯著差異，但是二者之間卻在藝術(shù)語言上有著諸多相通之外，正是這些相通之處決定了二者能夠融合于一體并形成“卡通化”現(xiàn)代陶藝?？鋸埡妥冃问强ㄍㄋ囆g(shù)最基本的藝術(shù)表現(xiàn)語言，其所塑造的卡通形象不同于客觀事物，而是進(jìn)行了大膽夸張與變形，從而形成生動(dòng)有趣的藝術(shù)效果。夸張和變形同樣也是現(xiàn)代陶藝最基本的藝術(shù)表現(xiàn)語言，利用夸張與變形來進(jìn)行主題思想的傳達(dá)?！翱ㄍɑ爆F(xiàn)代陶藝?yán)锰沾傻目伤苄赃M(jìn)行卡通形象的夸張與變形，顯然是兩種藝術(shù)語言的融合。虛擬與想象亦是卡通藝術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)語言，也同樣是現(xiàn)代陶藝的藝術(shù)表現(xiàn)語言，因此，“卡通化”現(xiàn)代陶藝藝術(shù)語言還表現(xiàn)出強(qiáng)烈的虛擬性和想象性特色。

3.2 東西方文化藝術(shù)元素的珠聯(lián)璧合

“卡通化”現(xiàn)代陶藝一方面大量地吸收了西方文化藝術(shù)元素，另一方面也融合了許多本土文化藝術(shù)元素，具有顯著的東西方文化合璧的特色?！翱ㄍɑ爆F(xiàn)代陶藝深受西方現(xiàn)代卡通文化藝術(shù)的影響，而西方卡通藝術(shù)中飽含著西方文化觀、藝術(shù)觀以及人生觀、價(jià)值觀等，因而其在引入西方式卡通元素的同時(shí)必然將西方文化藝術(shù)元素也引入其中。我國“卡通化”現(xiàn)代陶藝絕非照搬西方文化藝術(shù)元素，而是日益具有民族化傾向，具有本土文化藝術(shù)特色的卡通形象成為創(chuàng)作的主要發(fā)展趨勢(shì)。“卡通化”現(xiàn)代陶藝東西方文化藝術(shù)相融合的特色既契合于改革開放以后文化藝術(shù)發(fā)展的總趨勢(shì)，也符合于創(chuàng)作群體本身東西方相結(jié)合的藝術(shù)教育背景。

4 強(qiáng)烈的波普化藝術(shù)特色

波普藝術(shù)指的是流行藝術(shù)，上世紀(jì)80年代以后對(duì)我國各種藝術(shù)均形成了巨大影響。無論是我國的卡通還是現(xiàn)代陶藝，波普藝術(shù)的影響都是非常顯著而深刻的，因而，“卡通化”現(xiàn)代陶藝具有強(qiáng)烈的波普化藝術(shù)特色也就毫不為奇了。流行性和時(shí)尚性是波普藝術(shù)的最基本特色，“卡通化”現(xiàn)代陶藝即具有顯著的流行性和時(shí)尚性特色，它采用緊貼流行時(shí)尚的卡通藝術(shù)形象和表現(xiàn)語言，緊跟時(shí)代審美趨勢(shì)。正是由于具有顯著的波普化藝術(shù)特色，“卡通化”現(xiàn)代陶藝才得以在青年群體中迅速傳播。