周景緯 吳姍姍

（周景緯陶瓷金彩工作室，景德鎮(zhèn)市，333000）

引言

元代至正年間。青花瓷出現(xiàn)了很多的大型的器物，造型優(yōu)美別致，器型繁多，再加上景德鎮(zhèn)的青花瓷工藝的成熟，使得青花瓷中不斷地涌現(xiàn)出精美的瓷器來(lái)。通過(guò)巧妙的繪畫，將圖中的人物生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，再加上燒制的工藝精湛，其中的故事人物表象得體，展現(xiàn)出了青花瓷的風(fēng)格特點(diǎn)，這也會(huì)死青花瓷最重要的部分。

1 青花瓷的起源和特點(diǎn)

青花瓷，又被稱為白底青花瓷，是中國(guó)瓷器的一種主流產(chǎn)品，屬于釉下彩瓷。青花瓷是使用鈷礦作為原料的，這種原料是含氧化鈷，在陶瓷的坯體上進(jìn)行描繪花紋裝飾飾，再上一層透明的釉，經(jīng)過(guò)高溫?zé)?。鈷料燒成之后是呈現(xiàn)藍(lán)色，具有燒成率高、發(fā)色鮮艷、呈色穩(wěn)定、色力強(qiáng)等特點(diǎn)。原始的青花瓷源于唐宋在那時(shí)候就已見(jiàn)端倪，而成熟的青花瓷則是出現(xiàn)在了元代景德鎮(zhèn)的湖田窯里。明代青花瓷成為主流。清熙時(shí)則發(fā)展到了頂峰。青花瓷又叫釉里青，是釉下彩的一種。元青花的紋飾的層次十分的明了，結(jié)構(gòu)多樣卻不混亂，在瓷器上多為人物、植物、動(dòng)物以及詩(shī)歌等，一般在畫牡丹的時(shí)候都會(huì)在花瓣邊上有留白，云紋中一般選擇纏枝或則海八怪，三階云等，龍紋一般為三爪、頭小、細(xì)頸，身形十分的矯健兇猛，筆法流暢，渲染有力。青花瓷是用鈷礦作為原料，由于鈷有很強(qiáng)的著色能力，在燒制之后會(huì)成藍(lán)色，顏色鮮艷，而且燒成率也較高，顏色也比較的穩(wěn)定，然后在坯體上畫上紋飾，再加一層透明釉，一次燒成。元代的青花瓷是走向成熟的階段，其造型特點(diǎn)比較的釉色比較厚重，胎質(zhì)比較疏松，整體顏色呈現(xiàn)出黃灰，底釉成乳白色。

自元代出現(xiàn)了以后，從明代到清代的中期，幾乎都有名品聞世，特別是從明代開(kāi)始，青花瓷一直都是景德鎮(zhèn)產(chǎn)量最大的產(chǎn)品。但是從18世紀(jì)末開(kāi)始，特別是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生以后，景德鎮(zhèn)的近現(xiàn)代瓷業(yè)在國(guó)際上的地位就是逐漸下降。其中的原因，就是與近現(xiàn)代國(guó)外列強(qiáng)的不斷侵略下、經(jīng)濟(jì)的衰敗、社會(huì)政治的動(dòng)蕩等社會(huì)環(huán)境下的變化有著密切的關(guān)系。

2 景德鎮(zhèn)青花瓷對(duì)歐洲文化的影響

藝術(shù)文化歷史上不斷地發(fā)展，所有的民族都會(huì)受到外來(lái)文化帶來(lái)的部分影響作用，所有藝術(shù)文化民族的發(fā)展形成的過(guò)程里，不僅僅只有吸收還有相互借鑒與不斷融合交匯的適應(yīng)作用力。景德鎮(zhèn)的陶瓷隨著歐洲的喜愛(ài)，直接或者間接匯聚于歐洲市場(chǎng)。歐洲人民對(duì)彩釉和青花瓷器的造型的觀感，如造型曲線的線條美感以及彩繪藝術(shù)的韻味似乎不能太了解，只通過(guò)欣賞瓷器的胎體釉面是否看起來(lái)優(yōu)化，而判斷，以及用金屬對(duì)瓷器進(jìn)行各式各樣的裝飾以及鑲嵌。收藏瓷器便成了一種富有高雅韻味的一種藝術(shù)樂(lè)事，一種社會(huì)習(xí)氣，只要有藝術(shù)收藏習(xí)慣就有收藏家保留著精致的景德鎮(zhèn)瓷器，具有一定醇厚的特別藝術(shù)魅力。

3 景德鎮(zhèn)青花瓷器的發(fā)展

中國(guó)作為四大文明古國(guó)之一，發(fā)明陶瓷的燒制工藝為人類社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)，現(xiàn)代生活甚至科技發(fā)展仍然離不開(kāi)陶瓷。我國(guó)陶瓷的發(fā)展已成為一種文化，漢族勞動(dòng)人民的瓷器燒制技術(shù)水平在數(shù)千年的經(jīng)驗(yàn)和傳承中可謂登峰造極，同時(shí)在原材料的原則上景德鎮(zhèn)的原料具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，通過(guò)官方監(jiān)督管理的方式進(jìn)行管理。而在清代早期康乾盛世年間，社會(huì)環(huán)境較為安定，治安情況較好，而經(jīng)濟(jì)活動(dòng)比較發(fā)達(dá)，加上帝王對(duì)于瓷器的喜愛(ài)與重視，陶瓷工藝也不斷發(fā)展進(jìn)步，制作技術(shù)出現(xiàn)了長(zhǎng)足的發(fā)展，工藝是越來(lái)越先進(jìn)和成熟，整體的工藝流程，也較之前相對(duì)完善裝飾精細(xì)華美，成就不凡。

在景德鎮(zhèn)的官方制陶中心官窯之外，在同一時(shí)期的各個(gè)地方民間制陶工藝也很發(fā)達(dá)，技術(shù)不斷提高，精品也不斷出現(xiàn)。在西方資本主義的影響下，陶瓷的對(duì)外貿(mào)易不斷擴(kuò)張，西方各種原材料以及燒制工藝的舶來(lái)與融合，為陶瓷工藝的發(fā)展提供了更加豐富的選擇以及色彩。與此同時(shí)，產(chǎn)量的不斷提高與造型的仿制，在畫風(fēng)方面對(duì)于工藝的追求偏向精細(xì)，雖然能夠有很多精美的藝術(shù)品，但是由于創(chuàng)意的不足而體現(xiàn)了更多的工藝化特點(diǎn)，缺少了足夠的藝術(shù)氣質(zhì)。陶瓷藝術(shù)能夠充分體現(xiàn)古代人民群眾的卓越才智以及藝術(shù)性與創(chuàng)造性，也是我國(guó)陶瓷藝術(shù)發(fā)展史中無(wú)法忽視的光輝燦爛的組成部分。

4 歐洲的景德鎮(zhèn)青花瓷瓶

在歐洲等國(guó)家收藏的青花瓷瓶之中，其中最為著名的是在土耳其托普卡比博物館和伊朗巴基斯坦國(guó)家博物館中，土耳其托普卡比博物館中大約有三十九只元青花瓷，且都為出常見(jiàn)的牡丹紋，其中有一只是蓮池鴛鴦八棱梅瓶，其造型比較獨(dú)特，可以說(shuō)是代表性的梅瓶，八棱瓶在伊朗和日本都收藏，在伊朗巴基斯坦國(guó)家博物館中的有二十七只元青花瓷，其中有三只為梅瓶，一只是纏枝梅瓶，另兩只為牡丹鳳紋梅瓶。除了在這兩個(gè)國(guó)家中收藏的青花瓷瓶比較有代表性之外，在美國(guó)、英國(guó)等其他國(guó)家都有收藏，在日本的東洋、出光以及松岡美術(shù)館都有一大批精美的青花瓷瓶。

5 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，青花瓷是日常生活中使用的一個(gè)優(yōu)美的藝術(shù)品，但是不能夠忽略的是青花瓷的藝術(shù)成就。青花瓷有著十分明顯的風(fēng)格，同時(shí)也融合的漢文化的很多的元素，在我們國(guó)家的陶瓷史上留下了濃墨重彩的影響，在瓶的造型特色和成型工藝上都十分的考究，造型別致，燒制方法獨(dú)特，使得為明清的青花瓷瓶的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，同時(shí)也給現(xiàn)代研究收藏提供了很多的依據(jù)條件，也加深了人們對(duì)于青花瓷的認(rèn)知和理解。元代至正年間，青花瓷出現(xiàn)了很多的大型的器物，造型優(yōu)美別致，器型繁多，再加上德鎮(zhèn)的青花瓷工藝的成熟，使得青花瓷中不斷的涌現(xiàn)出精美的瓷器來(lái)，是十分有特色的瓷器，它的直白張揚(yáng)使得青花瓷呈現(xiàn)出新的發(fā)展。