韓嘯

【摘要】日本動(dòng)畫導(dǎo)演新海誠的作品以故事純凈、畫面唯美著稱，他的最新影片《你的名字》一經(jīng)上映，便引發(fā)了國內(nèi)與國際上的觀影熱潮，票房持續(xù)飆升。作為一部青春動(dòng)畫電影，電影中故事情節(jié)設(shè)置、畫面、音樂三者的完美契合，體現(xiàn)了編創(chuàng)人員日式唯美主義強(qiáng)調(diào)感覺、官能及幻想的追求，使觀眾得到巨大的內(nèi)心平靜與情感滿足，并獲得一種美的感官享受。

【關(guān)鍵詞】《你的名字》；日式唯美；動(dòng)畫電影

日本動(dòng)畫片之所以能風(fēng)靡世界，就在于其動(dòng)畫片有著自己獨(dú)特的符號(hào)和審美內(nèi)涵。故事純凈奇幻，畫面精致唯美，人物造型、環(huán)境色彩、音樂、音響等更注重裝飾美，處處體現(xiàn)出編創(chuàng)人員崇尚新奇、偏于感覺情調(diào)的日式唯美主義追求。

一、故事純凈美麗——唯美主義的情節(jié)設(shè)置

（一）校園純愛式的故事情節(jié)

在日本青春電影中，主角大多是少男少女，體現(xiàn)的是青春的純真與美好，展現(xiàn)給觀眾的是一種溫暖、純凈、充滿希望的生命體驗(yàn)，引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。故事題材也大多以校園為背景，講述青春期男女學(xué)生之間單純而又感人、淡淡卻又意猶未盡的愛情故事。而日本青春動(dòng)畫電影，作為日本青春電影的一個(gè)重要分支，它除了具備日本青春電影的這些特征外，由于具備了動(dòng)畫的表現(xiàn)形式，所以更具有廣闊的表現(xiàn)空間，也更能展現(xiàn)天馬行空的想象力。

在新海誠的新作《你的名字》這部青春動(dòng)畫電影中，主角是兩名高中生，一個(gè)是住在深山小鎮(zhèn)的女主角三葉，正值青春期的她總是被很多煩惱困擾：作為鎮(zhèn)長女兒的身份讓她煩惱，貧乏的鄉(xiāng)下生活、瑣碎的傳統(tǒng)習(xí)俗更讓她煩惱不已。她夢想能改變這種狀況，有一天她對(duì)著大山深處大喊“讓我變成在東京生活的帥哥吧”，于是在夢中這個(gè)愿望竟變成了現(xiàn)實(shí)，她居然和住在東京的男高中生立花瀧（以下簡稱瀧）產(chǎn)生了身體的互換，來到了向往已久的繁華都市東京。而另一個(gè)東京的男高中生瀧也做了一個(gè)奇怪的夢，他竟然變成了深山小鎮(zhèn)的女高中生三葉。就這樣，素昧平生的少男少女在夢中邂逅了，并彼此交換了身體，且在各自不熟悉的環(huán)境中發(fā)生了一系列有趣的故事。

當(dāng)他們意識(shí)到不是夢境，而是真實(shí)發(fā)生的神奇事情時(shí)，經(jīng)歷了最初一系列的驚慌與不適后，兩個(gè)人約好“和平”相處，因?yàn)榻粨Q隨機(jī)發(fā)生，于是兩人開始了秘密的“雙重生活”，不僅要做自己也要做別人。三葉體驗(yàn)到了在東京奢華的生活，瀧也體會(huì)到了在靜謐的鄉(xiāng)下的一種悠閑的校園生活。由于個(gè)人的習(xí)慣和意識(shí)不同，兩個(gè)人還是矛盾重重，于是兩人約好用手機(jī)備忘錄記下對(duì)方的要求和今天的日記。就在這磕磕絆絆、相互不解的交流過程中，一種莫名的心靈感應(yīng)漸漸生出，在參與對(duì)方的生活中漸漸建立起一種無人可取代的感情。

隨著劇情的發(fā)展，互生情愫的兩人終于在黃昏之時(shí)第一次見到了彼此，并決定在彼此手中寫下名字來永遠(yuǎn)記住對(duì)方。瀧寫罷，三葉剛寫下一筆時(shí)，瀧卻伴著黃昏的結(jié)束一起消失了，而寫在三葉手上的也并非是瀧的名字，卻是瀧表露心意的“我喜歡你”。彼此相愛可惜卻沒有留下各自名字的兩個(gè)人，很快便彼此忘記了。這就是這部日本青春動(dòng)畫電影的情節(jié)，神奇而又感人，作品含蓄卻有力地表達(dá)著愛，不求永久，只求此刻的永恒，這種愛雖然幼稚又很青澀，但是卻震撼人心，體現(xiàn)出日式唯美主義的脆弱之美。

（二）命運(yùn)的牽引——“斷舍離”的敘事模式

在日本青春電影中，不乏有“靈魂互換”和“穿越時(shí)空”的敘事模式，例如在《轉(zhuǎn)校生：再見親愛的》中，九年級(jí)女生一美發(fā)現(xiàn)班里新來的轉(zhuǎn)校生一夫是自己失散多年的童年玩伴，為了幫助他回憶起童年往事，兩人來到曾一起玩耍過的山泉邊，卻不慎失足落入水中，兩人的靈魂陰差陽錯(cuò)地互換了，于是一系列充滿溫暖與歡笑的故事就此展開。而在動(dòng)畫電影《穿越時(shí)空的少女》中，17歲的真琴偶然得知自己有穿越時(shí)空的能力，也漸漸得知自己喜歡的男孩千昭竟是來自遙遠(yuǎn)的未來，真琴是得到了千昭的能力才得以穿越時(shí)空的，這是不被允許的，千昭終究要離開，只留下了一句“我在未來等你”，卻感動(dòng)了無數(shù)觀眾。而在《你的名字》中，導(dǎo)演新海誠使“靈魂互換”與“穿越時(shí)空”進(jìn)行融合，碰撞出一種更加深刻的命運(yùn)感。

三葉的外婆在影片中曾說：“結(jié)繩的連接是結(jié)，人和人的關(guān)系是結(jié)，時(shí)間的流逝是結(jié)，都是同一個(gè)詞，都是神的力量。”從瀧在三年前偶然得到一條結(jié)繩，他與送結(jié)繩的三葉的“結(jié)”就產(chǎn)生了，因?yàn)槿~和瀧的時(shí)空相隔三年，三葉認(rèn)識(shí)的是三年前的瀧，她鼓起勇氣去找瀧卻發(fā)現(xiàn)瀧那個(gè)時(shí)候根本不認(rèn)識(shí)自己，她只好將頭上的結(jié)繩當(dāng)作信物摘下送給瀧，這根纏繞在瀧手臂上的紅色的結(jié)繩就象征著兩人永遠(yuǎn)無法斷裂的聯(lián)系，瀧得到結(jié)繩并非偶然，而是命運(yùn)的注定。兩個(gè)人身體的靈魂互換到對(duì)彼此產(chǎn)生情感也都是命運(yùn)的牽引。

愛情的浪漫就在于兩個(gè)人因?yàn)槊\(yùn)相愛卻又必須與時(shí)間和空間抗?fàn)帯：芏嗳毡厩啻杭儛垭娪安⒉幻枥L兩人相處得如何甜蜜，而是更加突出兩人因?yàn)闀r(shí)間與空間產(chǎn)生的“離別”與“思念”，這也正是日式美學(xué)所擅長的“斷舍離”。[1]瀧和三葉所處空間不同、時(shí)間不同，直到黃昏之時(shí)才有了一次見面的機(jī)會(huì)，也只是短短的數(shù)分鐘，時(shí)空很快又讓他們忘記了彼此，沒有聲嘶力竭、沒有嚎啕大哭，而是堅(jiān)信命運(yùn)會(huì)再使他們相見。5年后的東京，在相向而行的電車中兩人相遇，始終在記憶中模糊的身影漸漸清晰，他們不約而同地奔向?qū)Ψ?，同時(shí)說出那句“你的名字是”，影片在這里戛然而止，留下了很多令人遐想的空間。留白也是日式唯美主義的特征之一，故事戛然而止了，但這種充滿命運(yùn)感的愛情故事卻引發(fā)了觀眾豐富的想象。

二、鏡頭畫面美——唯美空間的展現(xiàn)

（一）如夢如幻般的場景美

新海誠是日本獨(dú)具創(chuàng)作個(gè)性的動(dòng)畫導(dǎo)演，他的作品《星之聲》《秒速五厘米》《言葉之庭》《她和她的貓》等等，一經(jīng)問世便引發(fā)動(dòng)畫市場的強(qiáng)烈反響，觀眾也稱贊這些影片的鏡頭畫面為“畫風(fēng)唯美”“每一幀都可以當(dāng)壁紙”“打破次元壁”，這正是新海誠導(dǎo)演對(duì)于影片優(yōu)美細(xì)膩的處理及細(xì)節(jié)力求精益求精的結(jié)果?！赌愕拿帧犯切潞Ｕ\導(dǎo)演對(duì)自身風(fēng)格最為成熟和濃烈的一次嘗試，也可算是其創(chuàng)作以來的巔峰。endprint

電影中不乏遠(yuǎn)景呈現(xiàn)的空鏡頭來表現(xiàn)場景，宮水神社、三葉和瀧相遇的紅色階梯、三葉的故鄉(xiāng)系守鎮(zhèn)以及系守湖，這些影片中出現(xiàn)的場景都能在現(xiàn)實(shí)中找到相應(yīng)的對(duì)照，甚至比現(xiàn)實(shí)更加細(xì)膩動(dòng)人。宮水神社是位于日本離島的“伊豆青島”，紅色階梯是位于日本東京的須賀神社，站在最上層的階梯上就如同置身于影片中可以眺望遠(yuǎn)方的風(fēng)景，而三葉的故鄉(xiāng)系守鎮(zhèn)雖是虛構(gòu)的地名，但是參考導(dǎo)演新海誠的故鄉(xiāng)長野諏訪湖，跟影片中的系守湖一模一樣，經(jīng)過導(dǎo)演的實(shí)地采風(fēng)、選景、拍攝，最后再利用圖像技術(shù)制作成每一幀動(dòng)畫，因此畫面的仿真度極高，再經(jīng)過色彩的渲染與細(xì)節(jié)的修改，使畫面更加純凈與唯美，這些風(fēng)景不但可以截圖當(dāng)作桌面壁紙，也將觀眾帶入了一種亦真亦玄、夢幻般的想象境界。

除了呈現(xiàn)場景的遠(yuǎn)景畫面外，新海誠夢幻治愈般的畫風(fēng)也呈現(xiàn)于更多細(xì)節(jié)當(dāng)中，整部電影運(yùn)用純凈的色彩與暖色調(diào)呈現(xiàn)給人們一種夢幻治愈般的觀影體驗(yàn)。悠長的鐵軌、令人垂涎的食物、霽月風(fēng)光、絢麗的彗星、斑斕的夜景等等，無一不是經(jīng)過悉心的光影構(gòu)想以及對(duì)比度的調(diào)整而制作出來的。這些場景使人溫暖與治愈，正是日式唯美主義追求的精彩呈現(xiàn)。

（二）人物造型美的突破

對(duì)于《你的名字》中人物造型的設(shè)計(jì)，不得不提到此部影片的制作團(tuán)隊(duì)。過去的新海誠喜歡單打獨(dú)斗，在《星之聲》中，新海誠一人擔(dān)任了導(dǎo)演、劇本、剪輯等多項(xiàng)工作，由于不擅于畫人臉，雖然影片背景做得美輪美奐，但在人物形象的設(shè)計(jì)上往往很粗糙。像《秒速五厘米》人物面部表情都極其簡單，背景中的人物面部甚至被忽略。而對(duì)于《你的名字》，新海誠卻請(qǐng)來了曾是《未聞花名》的作畫監(jiān)督——知名原畫師田中將賀擔(dān)任人物形象設(shè)定一職。這才使得觀眾在大熒幕上看到了三葉和瀧兩個(gè)長相惹人喜愛的高中生形象，少女輕盈的裙擺，日式精美的和服，尤其是祭祀活動(dòng)上，三葉和瀧所著的華麗服飾及妝容，無一不展露出少男少女正值青春年華最美的一面。

除此之外，新海誠還請(qǐng)來了擔(dān)任過《千與千尋》《紅辣椒》的作畫監(jiān)督的安藤雅司擔(dān)任《你的名字》的作畫監(jiān)督。他主要負(fù)責(zé)三葉和瀧在身體交換后人物表現(xiàn)的變化，他將三葉與瀧交換后的害羞與煩惱表現(xiàn)得淋漓盡致，并為其中增添了一些喜劇色彩。其中最為出彩的一幕在于三葉和瀧奔跑著尋找彼此，他們雖然只是在畫面上奔跑，卻能使人感受到一種強(qiáng)烈的情感迸發(fā)似乎要溢出熒屏之外的感覺，使人產(chǎn)生一種純美的享受。

三、音效美——唯美空間的延伸

（一）美妙動(dòng)聽的音樂

音樂在電影中所起到的作用不僅可以烘托環(huán)境氛圍，同時(shí)也可以更好地表達(dá)人物情感以及推動(dòng)敘事等。在動(dòng)畫電影中，音樂可以為影片增色，使動(dòng)畫形象更加鮮活生動(dòng)，情感更加動(dòng)人。其片頭曲、背景音樂、主題音樂、片尾曲都可體現(xiàn)影片的藝術(shù)魅力。

《你的名字》中的故事背景設(shè)定在熱鬧的城市與寧靜的鄉(xiāng)下，情節(jié)曲折并帶有奇幻的色彩，這使得音樂有了很廣闊的發(fā)展空間。

作品采用倒敘的手法展開，長大后的三葉和瀧總是在追尋心中的一個(gè)模糊的身影卻仍舊迷茫，直到他們回憶起事情的起因——那天“如同夢幻般景色”一般的彗星劃過的星空。此時(shí)片頭曲《夢燈籠》響起，雖然只有短短的兩分多鐘，卻很好地引出故事，使觀眾更好地融入導(dǎo)演所設(shè)置的情景中，其音樂風(fēng)格清新淡雅又配合畫面彗星劃過變得夢幻。它的歌詞也為全片點(diǎn)題并引出故事，“把不會(huì)消失的約定，數(shù)到三，兩人一起說出來吧”“即使被五次元捉弄，我也依然注視著你，我會(huì)從現(xiàn)在起，追尋你的名字”。這正是三葉與瀧所約定永遠(yuǎn)不會(huì)忘記對(duì)方，即使被時(shí)空捉弄，也要努力追尋對(duì)方直到相遇的那天。

片中也有很多好像不太引人注目的背景音樂，協(xié)助了影片的敘事功能并且使動(dòng)畫形象更加真實(shí)自然，是音樂對(duì)于畫面、人物形象、矛盾沖突的補(bǔ)充、深化、延伸和拓展。[2]例如在三葉與朋友聊天時(shí)，聊到三葉昨天在學(xué)校發(fā)生的不正常行為，以及三葉抱怨鄉(xiāng)下向往都市生活時(shí)響起的一段名為《系守高?！返谋尘耙魳贰＿@是一段純音樂，清爽明快的節(jié)奏，跳躍的旋律給人輕松活潑的感覺，使觀眾也能感同身受自己學(xué)生時(shí)代與朋友的友誼以及成長的煩惱。在與瀧交換身體之后的三葉，推開大門看到自己一直夢寐以求的都市生活時(shí)，影片便響起了另一段純音樂《初到東京》，音樂開始為較平靜的鋼琴聲慢慢加入，后面便是高昂的提琴聲配合東京熱鬧的人群，林立的高樓大廈，擁擠的電車，陽光照耀下的東京一片繁榮之景，共同表現(xiàn)出三葉初次來到東京時(shí)的從驚訝到激動(dòng)之情。

而該片的主題曲是一首節(jié)奏感較強(qiáng)，仿佛在傾訴著什么的搖滾風(fēng)格的歌曲《前前前世》，它出現(xiàn)在影片交代主線敘事，做解釋說明的部分，三葉和瀧做出的反常舉動(dòng)是因?yàn)閮扇松眢w進(jìn)行了交換，以及為了不影響對(duì)方的正常生活，必須站在對(duì)方的立場生活并為之制定規(guī)矩。畫面采用走馬燈式展現(xiàn)二人在交換身體之后所經(jīng)歷的種種不習(xí)慣和小矛盾，此時(shí)配上這首節(jié)奏感強(qiáng)敘事性強(qiáng)的音樂，仿佛在嘮嘮叨叨地抱怨正常生活的改變，卻又帶著一些俏皮與活潑，雖然無法回到正常的生活中，但是卻又堅(jiān)定地面對(duì)新生活，并努力適應(yīng)與改變。

片尾，多年后，雖然已經(jīng)忘記彼此的兩人，心中始終感覺有一個(gè)人始終放不下，兩人終在電車上重逢，并認(rèn)定對(duì)方就是心中的那個(gè)人。片尾曲《沒什么大不了》響起，洋次郎輕柔的聲音重復(fù)地唱著：“只要一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間就好，再給我一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間就好?！痹俳o我一點(diǎn)點(diǎn)時(shí)間我就找到你了。此時(shí)，兩人不約而同地從電車中跑出，尋找彼此，此時(shí)音樂迎來高潮部分，那一句“厭倦了與時(shí)間躲貓貓，逃避時(shí)間的流逝”，與劇情完美契合。兩人在樓梯處看到了對(duì)方，心中明明知道那就是自己一直追尋的那個(gè)人，卻又不知道如何表達(dá)，眼看兩人又將錯(cuò)過，此時(shí)，音樂靜止，瀧大膽地說出：“那個(gè)，我們是不是在哪兒見過?！弊罱K二人共同說出：“你的名字是？”影片結(jié)束，音樂重新響起，再次帶動(dòng)觀眾情緒，引發(fā)思考。

（二）震撼的音響

音響在影片中的作用雖沒有主題音樂那樣顯著，卻也是烘托環(huán)境氣氛，使畫面更加真實(shí)，增加影片藝術(shù)感染力不可或缺的組成部分。而音響如何配合劇情、畫面、環(huán)境、人物心理，必須經(jīng)過深思熟慮。在《你的名字》中，導(dǎo)演為追求藝術(shù)的唯美主義，對(duì)音響增加了更多藝術(shù)性。如在影片中，當(dāng)彗星降落時(shí)，音響的處理就極為藝術(shù)性。彗星在湛藍(lán)的夜空中劃過即將墜落，此時(shí)音響語言呈現(xiàn)出靜默，營造出一種緊張的氛圍，一直到彗星墜落至地上也沒有呈現(xiàn)出巨響，而是過了一秒后，彗星墜落產(chǎn)生的沖擊危及周圍的城鎮(zhèn)產(chǎn)生了轟隆的響聲，此時(shí)再配合畫面中樹木被沖毀，建筑被沖毀，橋梁被沖毀，使畫面產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的視覺沖擊，帶給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激。

音樂與音響作為畫面的補(bǔ)充與輔助，卻又對(duì)畫面劇情產(chǎn)生著極為重要的影響，它是影片《你的名字》唯美空間的一種延伸，使觀眾獲得一種視覺與聽覺都能得到享受的審美體驗(yàn)。

總之，新海誠青春動(dòng)畫電影《你的名字》堪稱其巔峰之作，故事青春、純凈、新奇，充滿幻想，畫面唯美精致，音響、音效運(yùn)用恰到好處。整個(gè)電影故事情節(jié)、畫面、音樂三者的完美契合，體現(xiàn)了編創(chuàng)人員日式唯美主義強(qiáng)調(diào)感覺、官能及幻想的追求，使觀眾得到巨大的內(nèi)心平靜與情感滿足，更獲得一種美的感官享受。

參考文獻(xiàn)：

[1]山下英子.斷舍離[M].吳倩，譯.南寧：廣西科學(xué)技術(shù)出版社，2013：7.

[2]趙昆.新海誠動(dòng)畫作品的創(chuàng)作理念和技術(shù)分析[J].老區(qū)建設(shè)，2012（24）.

（作者為安陽師范學(xué)院傳媒學(xué)院副教授）

編校：鄭 艷endprint