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        解析巴托克第二弦樂(lè)四重奏

        2018-01-26 01:32:09沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院
        藝術(shù)家 2018年4期
        關(guān)鍵詞:音樂(lè)

        □吳 丹 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院

        巴托克生于匈牙利,是20世紀(jì)最偉大的作曲家之一,也是新民族主義音樂(lè)的代表。他的作品將民間音樂(lè)的本質(zhì)特點(diǎn)與現(xiàn)代音樂(lè)的多變與個(gè)性相結(jié)合,形成了一種充滿活力的全新的音樂(lè)風(fēng)格,這些在他的弦樂(lè)四重奏作品中得到了充分的體現(xiàn)。

        一、巴托克的弦樂(lè)四重奏的意義

        巴托克的六首弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作從1908年一直持續(xù)到1939年,應(yīng)該說(shuō)貫穿了他整個(gè)的創(chuàng)作生涯的始末,反映出了他所創(chuàng)造的獨(dú)具個(gè)性化語(yǔ)言的發(fā)展過(guò)程,成了他最具影響力的代表作品。巴托克對(duì)弦樂(lè)四重奏音樂(lè)形式的不斷探索,使得這一體裁的技巧和表現(xiàn)力擴(kuò)展到了極限,這六首四重奏采用了復(fù)雜而艱深的作曲技法并帶有鮮明的時(shí)代風(fēng)格,對(duì)于20世紀(jì)音樂(lè)的重要性,可以說(shuō)與海頓四重奏在18世紀(jì)、貝多芬四重奏在19世紀(jì)是等量齊觀的,當(dāng)之無(wú)愧成為20世紀(jì)最重要的室內(nèi)樂(lè)文獻(xiàn)[1]。

        二、第二弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作特點(diǎn)和風(fēng)格

        巴托克的第二弦樂(lè)四重奏創(chuàng)作于1915—1917年間,是他個(gè)人風(fēng)格初步形成的體現(xiàn),實(shí)現(xiàn)了從受晚期浪漫主義和印象派影響向新民族主義音樂(lè)風(fēng)格的過(guò)渡,具有極其重要的意義。第二次世界大戰(zhàn)前夕,巴托克專心致力于采集民歌和演奏活動(dòng),他第二弦樂(lè)四重奏的創(chuàng)作就產(chǎn)生于此時(shí)期,充分體現(xiàn)出了他對(duì)匈牙利民間音樂(lè)研究所產(chǎn)生的影響,有人評(píng)價(jià)說(shuō)它有著“莫扎特式優(yōu)雅的平衡和節(jié)制性的修飾”,同時(shí)也顯露出了巴托克“粗野”的音樂(lè)風(fēng)格,變化無(wú)窮且出其不意的節(jié)奏,刺耳的和聲以及不同尋常的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)成了巴托克獨(dú)具個(gè)性語(yǔ)言的體現(xiàn)。

        三、第二弦樂(lè)四重奏解析

        (一)第一樂(lè)章

        采用了傳統(tǒng)的奏鳴曲式,開(kāi)始由第二小提琴和中提琴奏出一個(gè)上下起伏的波浪形伴奏音型作為背景音樂(lè),兩個(gè)聲部的橫向及縱向的音響效果均凸顯了半音的特性。樂(lè)曲的呈示部由第一小提琴奏出抒情性的主題,以協(xié)和的純四度和矛盾的小二度音程交替出現(xiàn),抒情的旋律與具有半音風(fēng)格的伴奏聲部融合為一體。連接部的動(dòng)機(jī)來(lái)自主題的十六分音符,由大提琴首先奏出,隨后其他聲部分別采用模仿的手法進(jìn)入,并將其發(fā)展成為三連音音型,半音風(fēng)格仍隱藏在旋律之中。之后第二小提琴由帶附點(diǎn)的四分音符組成,呈上行半音進(jìn)行,中提琴則是二音一組的半音音型動(dòng)機(jī),由八分音符和四分音符構(gòu)成,并由此引出副部主題。副部主題發(fā)展手法與主部相似,首先由中提琴奏出之后轉(zhuǎn)向第一小提琴和第二小提琴,旋律織體仍是由一個(gè)聲部演奏主題旋律,其他聲部以半音為基礎(chǔ)作背景式的襯托,音樂(lè)通過(guò)模進(jìn)的手法繼續(xù)發(fā)展,逐漸推向高潮,這里調(diào)性縱橫交錯(cuò),體現(xiàn)了巴托克特有的“多調(diào)性半音體系”??偨Y(jié)第一樂(lè)章可看出,其曲式采用了完整的奏鳴曲式結(jié)構(gòu),并在樂(lè)曲的連接部、展開(kāi)部和尾聲處運(yùn)用了主題材料貫穿發(fā)展的手法,這些是對(duì)傳統(tǒng)的繼承。而在音型組織上強(qiáng)調(diào)半音風(fēng)格基礎(chǔ)上的小的動(dòng)機(jī)的組合,則體現(xiàn)了巴托克在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新發(fā)展。演奏者在演奏中應(yīng)注意調(diào)性的縱橫發(fā)展,在精準(zhǔn)掌握節(jié)奏動(dòng)機(jī)的基礎(chǔ)上控制力度音色的均衡,并加強(qiáng)音樂(lè)發(fā)展的起伏和張力變化。

        (二)第二樂(lè)章

        回旋曲式,前7小節(jié)是引子,規(guī)整的節(jié)奏,跳躍連續(xù)的八分音符及撥奏預(yù)示了本樂(lè)章的性格及音樂(lè)構(gòu)成。主部主題就是采用了八分音符堅(jiān)定有力的跳弓演奏和撥弦作為旋律的主要伴奏形式,模仿打擊樂(lè)的效果,具有原始主義的風(fēng)格。而第一小提琴則采用“小三度”作為本樂(lè)章的“核心音程”,奏出活潑的匈牙利民歌曲調(diào),具有狂熱的、肆無(wú)忌憚的性格,音響中的不協(xié)和因素使得音樂(lè)更具粗獷和野性的力量。之后“核心音程”經(jīng)過(guò)一步一步的發(fā)展、變化,最后又結(jié)束在小三度上。本樂(lè)章采用了回旋曲式,與傳統(tǒng)的曲式相比,插部之間多了更多的對(duì)比和聯(lián)系,它們采用了引子的材料,并從中再發(fā)展出新的材料,而材料之間既有對(duì)比性又存在著邏輯性。另外,整個(gè)樂(lè)章具有鮮明的節(jié)奏感,跳弓和撥奏的奏法類似于打擊樂(lè)的敲擊,再加上不協(xié)和的音響,尤其是半音效果的強(qiáng)調(diào)、多調(diào)性的轉(zhuǎn)換以及特殊音色的運(yùn)用,使音樂(lè)更加狂野豪放。在演奏中應(yīng)把握節(jié)奏的清晰嚴(yán)謹(jǐn),八分音符的跳弓演奏應(yīng)模仿打擊樂(lè)的音響,具有敲擊性。撥弦的奏法手指要鉤緊琴弦,使聲音堅(jiān)定有力。尾聲處的速度轉(zhuǎn)換及快速音符的音準(zhǔn)控制應(yīng)加強(qiáng)訓(xùn)練。

        (三)第三樂(lè)章

        終曲是前面兩個(gè)樂(lè)章形式上的歸納,速度是Lento,這首四重奏就結(jié)束在這個(gè)哀傷的慢板樂(lè)章上。整個(gè)樂(lè)章由四個(gè)材料組成,從結(jié)構(gòu)上來(lái)看,很難歸入某一固有的曲式結(jié)構(gòu),四個(gè)音樂(lè)片段看起來(lái)毫無(wú)關(guān)系,但每一部分的結(jié)尾都以相同的節(jié)奏型(兩個(gè)八分音符和一個(gè)全音符的組成)來(lái)結(jié)束,這使得零散的音樂(lè)材料具有了整體的邏輯性。在音樂(lè)上,這個(gè)樂(lè)章尤為凄涼而且沉重,仿佛作曲家內(nèi)心的掙扎和矛盾在這里得到釋放,四個(gè)基本主題材料隨著音樂(lè)的發(fā)展朝著不協(xié)和音和多調(diào)性的極限推進(jìn),使音樂(lè)看似支離破碎又充滿能量,最后在哀傷的情緒中結(jié)束。對(duì)于慢樂(lè)章的演奏,氣息的連貫、音樂(lè)的銜接顯得至關(guān)重要,聲部間的連接、進(jìn)入,樂(lè)句的語(yǔ)氣、發(fā)展應(yīng)經(jīng)過(guò)深入的研究和排練,另外,大量不協(xié)和音調(diào)及調(diào)性的頻繁轉(zhuǎn)換需演奏者在音準(zhǔn)方便投入大量的時(shí)間和精力[2]。

        縱觀巴托克的第二弦樂(lè)四重奏,作品中有著巴托克粗獷的匈牙利民間音調(diào)、特有的充滿活力的節(jié)奏、豐富且有想象力的和聲以及特別的樂(lè)曲結(jié)構(gòu),是作曲家獨(dú)特的個(gè)性化語(yǔ)言形成的標(biāo)志,也是新民族主義的風(fēng)格的體現(xiàn)。作為20世紀(jì)室內(nèi)樂(lè)文獻(xiàn)中的瑰寶,深入地分析解讀該作品,在演奏上探究更準(zhǔn)確、豐富的演奏方式,將會(huì)對(duì)演奏者理解和把握近現(xiàn)代作品產(chǎn)生深刻的影響!

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