郭俊余　趙玉琢

摘 要：光是一種獨(dú)特的視覺語言。在繪畫中巧妙運(yùn)用光線可以賦予繪畫作品獨(dú)特的藝術(shù)效果。光對(duì)主體的突出、光對(duì)物象的改變以及光對(duì)氣氛的營(yíng)造，可在中西名畫的賞析中感受光帶來的藝術(shù)魅力。中國(guó)早期水彩畫并不十分注重光線的表現(xiàn)，現(xiàn)如今畫家們深刻地認(rèn)識(shí)到了水彩畫中光線所呈現(xiàn)出來的通透靈動(dòng)的藝術(shù)效果，在其他的畫種中是難以體現(xiàn)的，因此，光線成為水彩畫中的重要構(gòu)成元素。當(dāng)前，根據(jù)材料的不同特性、畫面的不同需求，畫家主要是通過技法與色彩來表現(xiàn)不同的光線，使水彩畫產(chǎn)生獨(dú)特的藝術(shù)效果。水彩畫中光線與色彩是構(gòu)成一幅好畫的重要元素，通過對(duì)光線與色彩的表現(xiàn)，產(chǎn)生水彩畫獨(dú)特的趣味與意境，表現(xiàn)畫面的氣氛，抒發(fā)畫家的主觀情感。文章主要探討水彩畫創(chuàng)作中常用的光線技法與色彩方法。

關(guān)鍵詞：水彩畫;光感;技法;色彩

與其他繪畫比較起來，水彩畫相當(dāng)注重表現(xiàn)技法。任何一種藝術(shù)創(chuàng)作都離不開技法，都要靠技法去實(shí)現(xiàn)。技法是作家、藝術(shù)家進(jìn)行文藝創(chuàng)作時(shí)所表現(xiàn)出來的才能和方法，繪畫中的技法是指“繪畫的技術(shù)能力和方法”。水彩畫創(chuàng)作中畫家常常通過對(duì)光感的營(yíng)造來表現(xiàn)繪畫對(duì)象的立體感及其具象性，根據(jù)材質(zhì)的不同、表現(xiàn)需求不同，表現(xiàn)光線常選用的技法主要分為普通技法與特殊技法兩大類，其中普通技法包括干畫法與濕畫法兩大類，特殊技法中主要包括洗色、紙擦、橡皮擦、噴染、留白、涂蠟等等。特殊技法隨著科技的發(fā)展與各類藝術(shù)交流的增加有著更大的改進(jìn)與提高空間。

普通技法中的干畫法主要是通過將顏色進(jìn)行一遍一遍的疊加來達(dá)到所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果。干畫法對(duì)水分掌握的要求并不太嚴(yán)格，所以對(duì)于剛剛接觸水彩的初學(xué)者來說是比較適用的一種畫法。干畫法在表現(xiàn)光感時(shí)主要是在作畫的第一遍上色時(shí)首先刻畫出去整幅畫面的亮部，待第一遍顏色干透后再塑造畫面的灰部與暗部區(qū)域。通過不同程度的對(duì)比來體現(xiàn)光的強(qiáng)弱變化。對(duì)干畫法的運(yùn)用既可以表現(xiàn)強(qiáng)光，也可以表現(xiàn)弱光，適用于表現(xiàn)多種情況季節(jié)的光線。在用色方面干畫法要注意受光區(qū)與周圍色調(diào)的和諧統(tǒng)一。

濕畫法顧名思義是在畫面未干透或是顏色未干透的情況下進(jìn)行著色，要求畫家對(duì)畫面水分的干濕程度有一定的控制能力。在采用濕畫法作畫時(shí)要確保畫面水分不能太濕，要在半干的時(shí)候上色。上色時(shí)顏料要干凈、色彩要純凈，同時(shí)要注意紙面水分過多會(huì)導(dǎo)致顏色暈染，使所刻畫對(duì)象明暗面不清晰，畫面干透后光感效果不明顯。濕畫法同干畫法一樣可以表現(xiàn)不同情況下的光照效果，但濕畫法更適合表現(xiàn)出朦朧委婉的光線效果。

特殊技法中的洗色法。一般是在畫面完全干透之后進(jìn)行，是將畫面中覆蓋在光線上的深顏色去掉。擦洗時(shí)盡量選擇硬一點(diǎn)的筆頭，如鬃毛油畫筆等，因?yàn)楣P尖硬度不夠很難洗出光線的效果。首先用毛筆蘸清水將深顏色洗掉，然后用紙巾在擦洗過的部分迅速將水分吸走，這樣就可以形成自然柔和的光線。如果洗色后不用紙巾擦，又可以創(chuàng)造出水痕的光線效果。洗色不一定非要用清水，也可根據(jù)畫面需要稍微蘸點(diǎn)其他顏色的水洗出光線，這樣的光線有一定的色彩感，可以表現(xiàn)多種情況下的光線。洗色法畫出的光明顯，效果透亮，適于表現(xiàn)一束強(qiáng)光。當(dāng)然這種方法最好在木漿紙面進(jìn)行，棉漿紙由于其特性在畫干透后用洗色的方法效果不明顯。

紙擦法。這種方法是在第一遍上色后進(jìn)行，只是工具由筆換成紙巾。如果輕輕用力且快速的擦掉水彩顏料，就會(huì)強(qiáng)光柱的效果;如果由重到輕擦，就可以擦出由強(qiáng)到弱的光線。由于紙巾吸水性強(qiáng)，在濕畫時(shí)這種方法擦出的光線邊緣會(huì)相對(duì)明顯且沒有水痕。紙擦的時(shí)候要注意控制畫面水分，最好一次擦成，擦的次數(shù)過多會(huì)破壞效果，且容易吸走其他部分顏料破壞畫面。

橡皮擦法。這種技法是用橡皮擦掉部分顏色，簡(jiǎn)便易做，但更適合木漿紙，棉漿紙效果不太明顯。使用橡皮擦法一定要等到畫面徹底干了之后再擦，否則容易損壞畫紙破壞畫面，并且擦的時(shí)候不能太過用力。擦光線的時(shí)候可以借助長(zhǎng)板尺擦出非常直的光線，適合增加畫面光線效果。

噴染法。將顏料與水以一比三的調(diào)和比例混合灌入噴壺中，在畫面中確定光線照射方向后，留出光源部分，在光源外側(cè)根據(jù)光的強(qiáng)弱需要依次噴染，強(qiáng)光的地方少噴，弱光的地方多噴。也就是越遠(yuǎn)離光源部分噴的顏色越深，使畫面光線產(chǎn)生一種擴(kuò)散效果。也可以用紙將光線最亮處罩住在周圍噴染一遍，產(chǎn)生光柱的效果。這樣處理完畢，在畫面干透之后便可以繼續(xù)進(jìn)行繪畫了。注意在噴染時(shí)必須先搖勻溶液以免產(chǎn)生沉淀堵住噴口，導(dǎo)致噴出的顏色不均勻，或是無法噴出水霧的效果。噴染法色彩厚實(shí)，光線柔和，即使色彩對(duì)比強(qiáng)度非常大的情況下光線也不顯突兀，且不容易出現(xiàn)水痕。

留白法。這種方法主要分為畫家刻意留白和材料留白兩種。刻意留白強(qiáng)調(diào)畫家對(duì)水彩掌握的熟練程度，是在作畫時(shí)將受光部分直接留出用以表現(xiàn)強(qiáng)光，這種方法適合小幅作畫或是表現(xiàn)小面積光線。材料留白則是使用留白液。留白液是一種遮蓋材料，使用時(shí)調(diào)和水分。在起稿后將光源最亮處涂上留白液，并用細(xì)筆在光源附近畫出光線的線條。在畫面干透后用橡皮將留白液擦去，也可在擦去后再涂上其他顏色表現(xiàn)不同光線。材料留白技法適合表現(xiàn)城市夜間燈火等。材料留白相對(duì)簡(jiǎn)單，是現(xiàn)在畫家較普遍采用的一種方法，但這種方法畫適宜表現(xiàn)強(qiáng)光，因此使用時(shí)對(duì)光線種類較有限制。留白液去除后再上色時(shí)要注意水分不能過多，不然也會(huì)產(chǎn)生水痕。

涂蠟法則是利用蠟不溶于水的特性，使用白色蠟涂畫出光線的線條，光源處則采用大面積留白，也可在光源周圍涂上一層蠟防止顏色滲透在光源處，在繪畫結(jié)束后可用刀片輕輕刮去白蠟。這種方法表現(xiàn)光感自然且不容易產(chǎn)生水痕，相比留白更易掌握，但同留白一樣對(duì)表現(xiàn)光種類有限制，只能表現(xiàn)白光，就算后期將蠟刮去也無法整體上色，只能保持留白的原樣。

光的表現(xiàn)技法形式多樣，合理運(yùn)用可起到畫龍點(diǎn)睛的作用。但是表現(xiàn)光感不只是通過技法的運(yùn)用，還要掌握色彩的運(yùn)用。運(yùn)用色彩可以表現(xiàn)出不同環(huán)境下的光線，通過對(duì)光線色彩的改變表現(xiàn)畫面不同的氛圍。不同的色彩能給人不同的感覺與視覺效果，暖色給人一種溫暖熱鬧愉快的感覺，冷色給人一種寒冷高貴嚴(yán)肅的感覺。合理運(yùn)用色彩創(chuàng)造出不同感覺的光線，在畫面中合理安排光線位置與方向，可以突出主體營(yíng)造氣氛。根據(jù)光線投射方向光線可分為垂直光、側(cè)光、逆光三種，同時(shí)根據(jù)光線所處的環(huán)境又可以分為室內(nèi)光線和室外光線。

室內(nèi)光線主要是窗光或燈光，用色彩表現(xiàn)室內(nèi)窗光時(shí)，畫面光線因受到時(shí)間環(huán)境和感受的影響，色彩運(yùn)用會(huì)有所不同。但總體來說，窗光色調(diào)主要受陽光影響應(yīng)該以暖色為主，色彩純度因時(shí)間推移而變化，早上色彩純度偏低，下午色彩純度偏高。室內(nèi)燈光一般都是夜晚情景，燈光光線穩(wěn)定，其中白色熒光燈中含藍(lán)光較多，光源明度高，光線色調(diào)偏冷。鹵鎢燈光線偏暖色調(diào)偏紅橙。燭光光線以黃色與紅色調(diào)為主，表現(xiàn)時(shí)為了突出光線可將背景用紫色去渲染，因?yàn)樽仙梢园腰S色的燭光襯托得更亮。

室外光線主要受時(shí)間氣候與季節(jié)的影響。例如日出時(shí)光線色調(diào)偏冷紫色，色彩純度偏低;太陽升出后光源與光線處呈暖色調(diào)，色彩純度偏高。早晨的光線處在稍微散光的情況下，光線帶冷紫色調(diào);上午光照最為強(qiáng)烈，光線明度最高接近白色，色彩表現(xiàn)時(shí)可直接大面積留白，用檸檬黃稍微畫出光線暗部，但色彩明度要高純度要低（色彩表現(xiàn)時(shí)檸檬黃中水分要多）;下午的光線跟上午光線相比，光線的明暗略有對(duì)比，亮部顏色純度提高，此時(shí)的陽光強(qiáng)烈，但是光線的明度有所降低;傍晚的光線強(qiáng)烈，與日出時(shí)光線相似，但由于環(huán)境空氣干燥，所以色彩變換豐富，畫面整體在暖色調(diào)的光源之中。傍晚光線非常美麗，色彩變化多端，用色要大膽強(qiáng)烈。

氣候方面主要為陰晴雨霧。陰天光照強(qiáng)度極弱，畫面由于整體色調(diào)偏冷，所以光線色調(diào)偏暗，但如果要表現(xiàn)光線透過陰云時(shí)光線應(yīng)當(dāng)偏暖與周圍形成強(qiáng)烈對(duì)比。晴天光照強(qiáng)烈，光線明度高，光線色調(diào)主要為暖色調(diào)。雨天并無光照，表現(xiàn)雨天情況光線主要由周圍景物的襯托，光線不明顯且偏冷色調(diào)。霧天光線分界線模糊，表現(xiàn)光線偏暖。

季節(jié)方面主要是一年四季春夏秋冬，太陽距地球有遠(yuǎn)有近，光照有強(qiáng)有弱。其中春夏秋三季光線主要以暖色調(diào)為主，春季與秋季光線明度一樣，秋季光線純度略低。冬季氣候干燥，光照強(qiáng)度在四季中最弱，光線色調(diào)主要以偏冷色調(diào)為主。

對(duì)于水彩畫光線的表現(xiàn)，隨著技術(shù)材料的進(jìn)步以及畫家的探索創(chuàng)新，一定會(huì)不斷地出現(xiàn)新的表現(xiàn)方式。中國(guó)水彩中光線的表現(xiàn)是一個(gè)逐步發(fā)展和完善的過程。在造型方面，在畫面中通過添加和表現(xiàn)光線可以增加畫面塑造物體的立體感與空間感。從構(gòu)圖看，光線的巧妙運(yùn)用能夠使構(gòu)圖更自由，使畫面更具形式美感和藝術(shù)表現(xiàn)力。再?gòu)臍夥盏臓I(yíng)造來看，光線通過渲染出各種氣氛可以感染并激發(fā)觀眾的情感。同時(shí)，由于水彩自身的特性和優(yōu)勢(shì)，光線在水彩藝術(shù)中的表現(xiàn)別具風(fēng)格，尤其在中國(guó)水彩中，中國(guó)博大精深的文化深深滋養(yǎng)了這一西方畫種，使得光在中國(guó)水彩藝術(shù)中散發(fā)著獨(dú)特的魅力。

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