楊興紅

（陜西省延安市延川縣陜北道情研究中心，陜西 延安 717200）

一、古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的含義

我國(guó)對(duì)古典音樂(lè)的定義來(lái)自西方，是對(duì)Classical Music的翻譯，根據(jù)西方音樂(lè)界對(duì)古典音樂(lè)的定義，廣義的古典音樂(lè)指的是從西方中世紀(jì)至今在歐洲主流文化的影響下創(chuàng)作的音樂(lè)，因此與同時(shí)期的通俗音樂(lè)和民間音樂(lè)相比，古典音樂(lè)的內(nèi)涵比較厚重；狹義的古典音樂(lè)則指1750--1820年歐洲的主流音樂(lè)，相對(duì)來(lái)說(shuō)更加具體。[1]

現(xiàn)代音樂(lè)與古典音樂(lè)相對(duì)，指的是使用新的非傳統(tǒng)作曲方法、理論支撐和音樂(lè)語(yǔ)言體系創(chuàng)作的音樂(lè)，主要盛行于19世紀(jì)末至20世紀(jì)中。

二、古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的異同

（一）古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的相同點(diǎn)

第一，在創(chuàng)作目的上，二者都反映一定社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表達(dá)或宣泄情感，這也是所有音樂(lè)種類創(chuàng)作的共同目的。古典音樂(lè)將樂(lè)曲中蘊(yùn)含的深厚內(nèi)涵和情感通過(guò)不同樂(lè)器與旋律的融合宣泄出來(lái)，如古典音樂(lè)的集大成者貝多芬以其創(chuàng)作的九部交響曲聞名世界，其中更廣為人知的是他作品中表達(dá)出來(lái)的對(duì)命運(yùn)的不屈服、敢于拼搏的精神；[2]現(xiàn)代音樂(lè)則是更多地將音樂(lè)與現(xiàn)實(shí)生活相融合，通過(guò)簡(jiǎn)單易懂的曲風(fēng)和作詞賦予音樂(lè)表現(xiàn)生活、傳達(dá)情感的生命力。因此，無(wú)論是古典音樂(lè)還是現(xiàn)代音樂(lè)，他們都具有相同的宣泄情感的創(chuàng)作目的。

第二，在作用上，提高審美水平，促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。音樂(lè)是美學(xué)中的重要組成部分，對(duì)無(wú)論是對(duì)古典音樂(lè)還是對(duì)古典音樂(lè)的學(xué)習(xí)和欣賞，都能夠在一定程度上提高人們對(duì)音樂(lè)的鑒賞能力，促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的傳播與發(fā)展，同時(shí)提高人們的審美水平。

（二）古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的不同之處

第一，從音樂(lè)風(fēng)格來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)比較嚴(yán)肅莊重，強(qiáng)調(diào)樂(lè)曲本身情意的宣泄和表達(dá)，是音樂(lè)中的“正統(tǒng)”；現(xiàn)代音樂(lè)更加注重表演者（即演唱者）在音樂(lè)中發(fā)揮的作用，風(fēng)格也比較簡(jiǎn)單、通俗、隨意。

第二，從創(chuàng)作要求來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)的創(chuàng)作要求比較嚴(yán)格，幾乎每一個(gè)音符之間的配合和每一個(gè)歌詞的填寫都要仔細(xì)推敲，對(duì)細(xì)節(jié)的注意和處理要求很高；現(xiàn)代音樂(lè)的創(chuàng)作要求明顯低于古典音樂(lè)，對(duì)細(xì)節(jié)的處理要求沒(méi)有古典音樂(lè)那么嚴(yán)格，在樂(lè)曲填詞的要求上更注重情感的表達(dá)，用詞典雅或是通俗方面的要求并不高。

第三，從受眾群體的角度來(lái)看，由于古典音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)要求更加嚴(yán)格，其中隱藏的內(nèi)涵也往往比較厚重，帶給人們更多的是心靈深處的感受，因此很多人并不能深刻體會(huì)和領(lǐng)悟古典音樂(lè)中所要表達(dá)的情感；現(xiàn)代音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)更加注重對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的再現(xiàn)，表達(dá)的更多的是對(duì)生活的感悟和總結(jié)，更加貼近民眾生活，所以更加能引起人們的心理共鳴，擁有的受眾群體相對(duì)古典音樂(lè)來(lái)說(shuō)也比較多。

三、古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的融合

雖然古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)屬于不同的音樂(lè)種類，在創(chuàng)作、表達(dá)及受眾群體上也存在很大不同，但隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和人們對(duì)音樂(lè)欣賞需求的提高，二者在實(shí)際創(chuàng)作和表演實(shí)踐中呈現(xiàn)出越來(lái)越明顯的融合趨勢(shì)。首先，在風(fēng)格上，現(xiàn)在很多音樂(lè)的創(chuàng)作雖然依舊以現(xiàn)代流行音樂(lè)為主，但也會(huì)適當(dāng)增加一些具有古典音樂(lè)特色的因素在里面，如在演奏時(shí)加入鋼琴等古典樂(lè)器的演奏，用以增加音樂(lè)的多元特色和抒情效果，引起更多欣賞者的心理共鳴。另外，很多音樂(lè)在創(chuàng)作時(shí)還會(huì)加入一些中國(guó)古典音樂(lè)的元素，體現(xiàn)更加明顯的民族特色。其次，在音樂(lè)歌詞的填寫創(chuàng)作方面，很多現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)選擇或引用一些古風(fēng)體的詞匯或句子，在提高情感表達(dá)效果的同時(shí)提高樂(lè)曲的文學(xué)水平，如歌曲《涼涼》中就加入了對(duì)著名詞人蘇軾名作《江城子》中“不思量，自難相忘”一句的引用；另外，還存在對(duì)古代詩(shī)詞的編曲重唱，如王菲的《水調(diào)歌頭》等。總的來(lái)說(shuō)，古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)在現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展中的不斷融合不僅符合音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展潮流，也有利于總和兩者的特色進(jìn)行創(chuàng)新，在促進(jìn)兩者共同進(jìn)步的同時(shí)，增強(qiáng)音樂(lè)在現(xiàn)代社會(huì)的感染力。

四、結(jié)束語(yǔ)

古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)雖然在音樂(lè)風(fēng)格、創(chuàng)作要求和受眾群體上有著明顯差異，但它們總體的創(chuàng)作目的和社會(huì)作用具有相同之處，而且，隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展和人們音樂(lè)欣賞水平和要求的逐步提高，古典音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)呈現(xiàn)出明顯的融合趨勢(shì)。這不僅有利于二者相互借鑒、共同進(jìn)步，而且有利于促進(jìn)音樂(lè)藝術(shù)的整體進(jìn)步和人們審美水平的提高。