喬 雪

（長治醫(yī)學院，山西 長治 046000）

肖邦黑鍵練習曲是波蘭鋼琴家肖邦所創(chuàng)作的27首練習曲中的其中一首，與其他普通鋼琴練習曲相比，這首鋼琴練習曲繼承了肖邦練習曲兼具技術性與音樂性的共同特點，在實現(xiàn)高難度鋼琴彈奏技巧訓練的同時也保證了其最為鋼琴作品本身的音樂性，對鋼琴練習曲的發(fā)展有著非常深遠的意義。

一、肖邦黑鍵練習曲中的觸鍵訓練

（一）右手觸鍵訓練

就肖邦黑鍵練習曲來說，對演奏者的右手均勻跑動能力進行訓練是這一樂曲的主要目的，因此在肖邦黑鍵練習曲訓練中，右手觸鍵訓練是尤為重要的。首先，肖邦黑鍵練習曲大多為三連音，因此演奏者必須要保證音彈的靈敏與輕盈，而這也正是右手均勻跑動能力的基本要求，但實際上對于很多初學者來說，由于右手的五根手指長度不一，因此在彈奏連音時很容易出現(xiàn)手型變形或是力度不均等問題，進而導致漏音、滑鍵等問題，影響彈奏效果。針對這些問題，我們可以將彈奏時的手指起落動作放慢，并進行分解與針對性訓練，最后再將每一個動作結合起來進行綜合訓練，使右手能夠在演奏過程中保持動作標準以及動作間的快速銜接，達到均勻跑動的效果[1]。其次，黑鍵練習曲中的絕大多數(shù)音都出現(xiàn)在黑鍵之上，因此在彈奏時右手觸鍵的準確性是非常重要的，而在這方面的練習我們則可以選擇貼鍵的訓練方法，即在彈奏過程中控制手指抬起的高度，使其更加貼近鍵盤，并通過演奏者的內心感覺對手指進行控制，從而準確找到演奏者最習慣、感覺最順暢的觸鍵角度，這樣就可以確定手指在鍵盤上的最佳位置，從而是觸鍵的準確性得到保證。

（二）左手觸鍵訓練

肖邦黑鍵練習曲雖然以右手發(fā)音為主，但想要保證演奏的完整性，就左手的觸鍵訓練也是非常重要的。首先在和弦彈奏上，演奏者的演奏時要做好手架子的支撐動作，并保持手腕的緊繃，使手腕能夠隨時發(fā)出力量并傳送到指尖，從而實現(xiàn)觸鍵控制的精確，同時在情緒上也要保持放松，注意感受自己手指變化下所發(fā)出的每一個音，使自身能夠保持對樂曲的投入裝填，進而突出樂曲的旋律音，切記不可在觸鍵時對鍵盤進行敲打。其次，在跳音的彈奏上，黑鍵練習曲中需要左手進行控制的跳音比較多，利用常規(guī)的彈奏方式會使樂曲音色過于死板，從而影響到與樂曲的音樂性，為此，演奏者可以在演奏過程中適當增加左手手指在黑鍵上橫向的跑動，并對具體的音色進行仔細感受，從而實現(xiàn)歌唱性的演奏，這樣一來，跳音的音斷能夠被更好的表現(xiàn)出來，樂曲的連續(xù)性也能得到很好的保證。

二、肖邦黑鍵練習曲中的手腕訓練

在鋼琴彈奏中，不僅需要手指的靈活跑動，同時對于手腕的控制也是非常關鍵的，只有在手指獨立、手腕放松、準確把握手臂重量的情況下，才能夠掌握好鋼琴技巧，并未完美的鋼琴演奏打下基礎。而在肖邦黑鍵練習曲的訓練過程中，手腕訓練雖然不是重點，但同樣是非常必要的，首先，手腕作為手指與手臂間的力量傳遞中介，其在演奏中最重要的就是要時刻保持放松狀態(tài)，這樣在進行手臂與手指間的力量傳遞時就會更為流暢、自然，彈奏效果自然也就會更好。其次，手腕訓練中還要注意對手腕抬起高度的把握，如果手腕抬起過高，同樣會影響手臂與手指間的力量傳遞，進而影響手指的靈活移動，出現(xiàn)手指“跑不動”的情況，使演奏者產生不適的感覺。

三、肖邦黑鍵練習曲中的速度訓練

肖邦黑鍵練習曲對于彈奏速度的要求相對較高，因此速度訓練同樣是肖邦黑鍵練習曲的訓練重點之一。為此，彈奏者可以在演奏過程中展開彈奏速度的專項訓練，一方面進行頻繁的、多種形式的變節(jié)奏訓練，在保證彈奏準確性的前提下不斷提高速度，嘗試不同形式的節(jié)奏變化，從而自身能夠適應演奏中不同形式的節(jié)奏變換。另一方面，也要對樂曲的音樂風格、音樂內涵進行感受，將感情沉浸在樂曲演奏中并通過樂聲表達出來，通過自己的理解與情緒變化來在樂曲的關鍵處進行節(jié)奏的自由調解，從而實現(xiàn)自由速度的訓練。

四、肖邦黑鍵練習曲中的踏板訓練

在肖邦黑鍵練習曲中，踏板的演奏使用雖然有著明確的要求，但在進行實際踏板時卻很容易出現(xiàn)爭議。為此，演奏者可以根據全踏板與踏板的不同來選擇具體的踏板訓練方法，并通過自身對樂曲的理解來進行靈活的運用與控制。例如在全踏板的訓練中，就可以采取“踩到底、全部放空”的控制策略。

五、結語

總而言之，肖邦黑鍵練習曲是技術性與音樂性的高度結合，我們在訓練過程中不僅要注意技巧細節(jié)的控制與掌握，還要注意對樂曲音樂性的感受，從而使鋼琴演奏能夠更加飽滿而富有生命力。