□胡文君 孫文韜

馮子振，字海粟，自號(hào)瀛洲客、怪怪道人，元大德二年（1298年）登進(jìn)士及第，時(shí)年47歲，人謂“大器晚成”。朝廷重其才學(xué)，先召為集賢院學(xué)士、待制，繼任承事郎，連任保寧、彰德節(jié)度使，晚年歸鄉(xiāng)。其一生著述頗豐，尤以散曲最為著名，著有《海粟集》。

馮子振跋《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》

《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》北宋·郭熙 32.4cm×104.8cm 美國(guó)紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館藏

郭熙是11世紀(jì)晚期杰出的山水畫(huà)家，師法李成，畫(huà)山石多用卷云皴或鬼臉皴，畫(huà)樹(shù)猶如蟹爪下垂。其《樹(shù)色平遠(yuǎn)圖》，與北宋其他畫(huà)高遠(yuǎn)險(xiǎn)峻的大山水畫(huà)不同，既沒(méi)有那些宏偉山水畫(huà)給人的壓迫感，也不會(huì)讓人心生畏懼。此作以平遠(yuǎn)式構(gòu)圖，所繪非巨障高壁，而是一河兩岸的深秋之景，給我們帶來(lái)清遠(yuǎn)曠達(dá)、恬淡縹緲的精神享受。從郭熙所表達(dá)的寧?kù)o之感，便可分析出馮子振為何挑選此畫(huà)作跋，這與其人生態(tài)度相關(guān)。馮子振喜自由閑暇之感，與郭熙所表現(xiàn)的畫(huà)面意境相似。

畫(huà)卷的后半部分，將觀(guān)者的視線(xiàn)收攏，向左引至河面的小橋上。橋上兩個(gè)老者正向涼亭走去，前面的老者似乎正轉(zhuǎn)過(guò)身在向后者交代什么。對(duì)于此，馮子振寫(xiě)道：“老髯韻度閱千年，潤(rùn)姿偃蹇金石堅(jiān)。”老者的風(fēng)韻氣度仿佛經(jīng)歷了千年，姿態(tài)高聳像金石一般堅(jiān)硬。這與馮子振的經(jīng)歷有關(guān)，畫(huà)中的老者讓他聯(lián)想到自己，不由心中有感而發(fā)。

郭熙強(qiáng)調(diào)山水畫(huà)要可居、可游，而欣賞者也應(yīng)以此來(lái)賞畫(huà)，才會(huì)不失山水畫(huà)本來(lái)的趣味。這種“可居、可游”的思想，使馮子振在畫(huà)中體味出時(shí)間的流逝與回憶的思緒。正是在這種時(shí)間的變化與流逝中，觀(guān)者才能夠在讀畫(huà)之時(shí)暢游其間，感受畫(huà)中世界。

馮子振此段行書(shū)跋文，雖在題材上屬于題跋，但他仍是基于一定的邏輯進(jìn)行創(chuàng)作，形式上亦可獨(dú)立成作。從評(píng)論畫(huà)中意象景物，到融合自身經(jīng)歷抒發(fā)感慨，最后借古諷今、感嘆時(shí)代，由小見(jiàn)大，豐富了畫(huà)面意境。