杜 娟

（赤峰學院音樂學院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）

曲式分析是作曲四大件理論之一，不論是在日常教學中還是在音樂創(chuàng)作中，我們都會運用曲式分析知識來提供相應(yīng)的參考，在這個過程中，曲式分析還能夠激發(fā)我們音樂創(chuàng)作的靈感。當然，曲式分析不僅能夠運用于創(chuàng)作過程中，在音樂作品的演奏演唱過程中，同樣會帶來一些有意義的借鑒。本文詳細分析了曲式分析的主體及其具備的重要因素，在此基礎(chǔ)上分析了優(yōu)秀音樂作品的要求，并就曲式分析這一技術(shù)在表達作品方面的作用加以闡述，期望為良好音樂作品的創(chuàng)作與表達提供參考。

一、曲式分析的主體

曲式分析，顧名思義就是對音樂作品的曲式加以分析，音樂的曲式主體包括節(jié)奏、旋律和和聲方面。節(jié)奏展示音樂的靈動性，使音樂更具有藝術(shù)性，符合人們對音樂審美的要求。旋律是指音樂的律動性，不同的旋律能夠展示不同的主題，例如，較快的、音調(diào)較高的旋律往往表示歡快，而較慢的、音調(diào)較低的往往表示低沉、郁悶。和聲是指多種聲音的配合，彼此之間此消彼長，相互配合，給聽眾達到意猶未盡的感覺。曲式分析就是在精細分析一些優(yōu)秀作品的節(jié)奏、旋律和和聲的基礎(chǔ)上，來對作者產(chǎn)生靈感，進而在未來的創(chuàng)作當中展示出更加新穎的作品。

二、曲式分析的重要因素

曲式分析的重要因素指材料、調(diào)性及其布局、規(guī)模、寫作方式等。材料意味著音樂作品當中所采用的多聲部織體的方方面面，而不僅僅指的是單旋律，特指音樂作品中所呈現(xiàn)的線形運動方式和多聲部形態(tài)。在分析某一作品的材料的同時應(yīng)當分析作品的開頭調(diào)性，把握作品的特點及其主題性質(zhì)。以音樂結(jié)構(gòu)縱觀全局的眼光來看待調(diào)性組織，常常會與和聲習題當中以 “純形態(tài)”的認知方式看待調(diào)性的結(jié)論有所不同。調(diào)性只有在形成一定規(guī)模的基礎(chǔ)上（通常是樂句、樂段結(jié)構(gòu)），并且具有主要調(diào)性的和聲終止式，才能被確認。在同一個調(diào)性組織中，“不夠規(guī)模的終止式無效”，“音樂進行中（停不?。┑慕K止式無效”，這兩種劃分原則都與規(guī)模的認定相關(guān)。在分析實踐中，樂句樂段的確認，應(yīng)當從最小單位 “樂匯”的累積形成，也就是要以音樂材料的 “有機成長關(guān)系”，即如同我們所理解的自然界，一顆種子是如何從小苗、小樹成長為參天大樹的。寫作方式又可稱為 “寫法”，指的是音樂作品的 “陳述方式”，可以看作是曲式分析的重點。它的提出是建立在對于大量音樂作品的分析實踐上，仔細審閱曲譜，才能發(fā)現(xiàn)其中“寫法”方面的種種不同。寫法本身也是一種結(jié)構(gòu)暗示，既有指出音樂段落之間對比強弱關(guān)系的含義，也有標識結(jié)構(gòu)規(guī)模方面的潛在用意，更有衡量在音樂表現(xiàn)內(nèi)容方面是否與之相符合的判斷標準和積極意義。

三、曲式分析在音樂作品中的內(nèi)在體現(xiàn)

（一）優(yōu)秀音樂作品的要求

優(yōu)秀的音樂作品往往是以創(chuàng)作為起點，到演奏為終點，在這個過程中要求創(chuàng)作者把握作品本身，把握作品的主題、把握作品的情感，在這三者的基礎(chǔ)上，要求運用合適的樂理知識及曲式分析技術(shù)加以成形，但是創(chuàng)作的過程并不是一個簡單的過程，這個過程必定會花費很多時間和精力，還要經(jīng)常請教一下專家和觀眾進行預聽。此外，優(yōu)秀的作品創(chuàng)造出來以后，還應(yīng)當將其流暢地演奏出來，這個過程要求演唱者和伴奏之間進行配合，符合聽眾的審美，符合音樂本身的要求，能夠傳達某種情感，這樣的作品才會受到社會大眾的青睞。

（二）作品表達方式的需要

曲式分析在音樂作品的表達方式上主要從兩方面來進行闡述：一方面是曲式分析技術(shù)本身，通過曲式分析能夠分析優(yōu)秀作品本身的優(yōu)缺點，并將其在未來的創(chuàng)作中加以選擇；另外一個方面是曲式分析本身具備某些精神，值得創(chuàng)作者們進行研究，曲式分析具有廣泛瀏覽性，要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中多多研究其他優(yōu)秀作品，并進行反思，在這個基礎(chǔ)上進行升華，創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。

綜上所述，曲式因為其靈活的表達方式，激勵了一代又一代人創(chuàng)造出許許多多的為人稱贊的優(yōu)秀作品。本文分析了曲式分析的主體及其具備的材料、調(diào)性及其布局、規(guī)模、寫作方式等重要要素，在此基礎(chǔ)上分析了優(yōu)秀音樂作品的要求，即從創(chuàng)作到演唱的過程中都運用曲式分析技術(shù)。此外，還就曲式分析這一技術(shù)在作品表達中的作用加以闡述，期望為良好音樂作品的創(chuàng)作與表達提供參考。但是，本文缺乏對具體案例的應(yīng)用，如果能夠?qū)⒗碚撨\用于具體案例，便會使曲式分析與真正作品結(jié)合得更加緊密。