□劉宇晴 95795部隊(duì)

在倡導(dǎo)民族文化大繁榮的今天，研究由傳統(tǒng)器樂(lè)曲改編的鋼琴曲，尤其是研究改編后的鋼琴曲的藝術(shù)特征，對(duì)于挖掘傳統(tǒng)器樂(lè)曲和現(xiàn)代鋼琴器樂(lè)曲之間的藝術(shù)內(nèi)涵至關(guān)重要。《百鳥(niǎo)朝鳳》是一首經(jīng)典的中國(guó)傳統(tǒng)民族音樂(lè)，原本是吶獨(dú)奏曲，作曲家王建中先生運(yùn)用現(xiàn)代作曲手法將其改編成一首非常優(yōu)秀的鋼琴作品，賦予了這首《百年朝鳳》更新的音樂(lè)內(nèi)涵，充分展現(xiàn)了中國(guó)民族音樂(lè)的特色。在鋼琴演奏技巧方面，作品充分地將鋼琴的廣泛音域加以利用，演奏技巧十分高超，演奏手法靈活多變，使其更加具有表現(xiàn)力。本文以《百鳥(niǎo)朝鳳》為代表進(jìn)行研究分析。

一、《百鳥(niǎo)朝鳳》創(chuàng)作背景

鋼琴作品《百鳥(niǎo)朝鳳》是王建中先生“文革”期間依據(jù)傳統(tǒng)器樂(lè)嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》改編而成，因此帶有許多中國(guó)民族音樂(lè)元素和當(dāng)時(shí)特定的時(shí)代特征。樂(lè)曲在保留原嗩吶曲的旋律特征和文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，融入了新的音樂(lè)審美和思維方式，插入了豫劇和魯西南鼓吹樂(lè)的音調(diào)，采用了中國(guó)傳統(tǒng)五聲調(diào)式音階的伴奏音型，運(yùn)用鋼琴這一西洋樂(lè)器的音樂(lè)特性充分表現(xiàn)了中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)文化，給聽(tīng)眾展現(xiàn)了一幅韻味獨(dú)特的風(fēng)俗音畫(huà)[1]。

二、《百鳥(niǎo)朝鳳》的民族特色

（一）曲式結(jié)構(gòu)

《百鳥(niǎo)朝鳳》鋼琴曲一共有五部分，與傳統(tǒng)器樂(lè)曲相比，有了不少變化，尤其在中間插入了三處自由節(jié)奏的鳥(niǎo)鳴聲和蟬鳴聲，不僅保留了原來(lái)的味道，還有了新鮮的感覺(jué)。

第一段是中板，作曲家基本保留了原嗩吶開(kāi)場(chǎng)的音調(diào)，左手部分用民族吹奏樂(lè)器笙的四、五度的和聲進(jìn)行，用笙來(lái)襯托嗩吶的聲音，這就保留了原曲的創(chuàng)作特點(diǎn)。眾所周知，原版本的曲調(diào)幾乎都為五聲音階，樂(lè)段結(jié)構(gòu)為上下連貫句，旋律具有民間小調(diào)的基本特征，和弦結(jié)構(gòu)為三和弦，聽(tīng)起來(lái)流暢婉轉(zhuǎn)，富有變化，情緒多為傷感悲涼。改編后的和弦增加了五和弦及七和弦，聽(tīng)起來(lái)句式很自由，有即興創(chuàng)作的感覺(jué)，讓人感覺(jué)非常熱烈。

第二段的鋼琴曲主題屬于河南豫劇的曲調(diào)風(fēng)格，因此速度加快了不少，時(shí)間也最長(zhǎng)。大量活躍的快板節(jié)奏的出現(xiàn)，寓意百鳥(niǎo)大展歌喉，熱熱鬧鬧，一派喜慶的場(chǎng)景。到88小節(jié)處，音樂(lè)出現(xiàn)了自由節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)鳴的聲音，這時(shí)聽(tīng)到的是兩只布谷鳥(niǎo)的叫聲（92～106小節(jié)），而后出現(xiàn)了野雞（107～114小節(jié)）的叫聲，在（115～130小節(jié)）又出現(xiàn)布谷鳥(niǎo)的聲音。

第三段中演奏者左手和右手交替使用，為了旋律的流暢，這時(shí)候琶音大量運(yùn)用，尤其是在伴奏聲部中。為了突出鳥(niǎo)鳴的多樣化，鋼琴演奏者利用左手和右手的力度，造成了鳥(niǎo)鳴遠(yuǎn)近和強(qiáng)弱的差異變化，展示了一種虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的藝術(shù)技巧，在美妙流暢的旋律中，通過(guò)倚音的運(yùn)用，我們似乎感覺(jué)到了鳥(niǎo)兒的共同鳴叫。這一段幾乎被控制在了弱奏范圍內(nèi)，ff僅僅出現(xiàn)了1次，f出現(xiàn)6次。不強(qiáng)調(diào)強(qiáng)弱力度的分明，它更加注重漸強(qiáng)漸弱的力度，在漸強(qiáng)漸弱的變化當(dāng)中展示音樂(lè)的風(fēng)格，聽(tīng)起來(lái)更加柔軟細(xì)膩； 關(guān)于“自由、漸慢”的標(biāo)記有十幾處，從節(jié)奏的整體把握就擁有極大的演奏自由度。

第四段主要突出了快板的速度。從慢到快這種快板速度的出現(xiàn)，仿佛百鳥(niǎo)們都到齊了，開(kāi)始展示自己的才藝，每位都想主動(dòng)站出來(lái)表演。我們仿佛看到了布谷鳥(niǎo)、杜鵑、鳳凰等鳥(niǎo)兒爭(zhēng)奇斗艷的場(chǎng)景。

第五段中最快的急板部分是百鳥(niǎo)齊鳴，是全曲的高潮部分。鋼琴曲利用了增強(qiáng)力度加厚和聲的手法，達(dá)到全曲的高潮，再加上不斷加強(qiáng)的八度和聲，尤其是在最后四個(gè)和弦的進(jìn)行上，到了主調(diào)的屬七和弦后，就為第一主題的氣氛襯托做好鋪墊。

（二）旋律

本曲的旋律除了沿用嗩吶曲富于濃郁地方色彩的音調(diào)外，還依據(jù)鋼琴這一樂(lè)器的特點(diǎn)及演奏特征對(duì)穩(wěn)定的主題音調(diào)進(jìn)行了變化發(fā)展，體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中“一曲多變”“一曲多用”的創(chuàng)作原則。如147～160小節(jié)，將主題旋律移到了左手，右手進(jìn)行五聲性的音階跑動(dòng)。

（三）節(jié)奏

中國(guó)的傳統(tǒng)音樂(lè)中，散板的節(jié)奏比比皆是，是比較自由的。西方鋼琴音樂(lè)中的節(jié)奏大多都是反復(fù)的有規(guī)律的強(qiáng)弱，節(jié)奏感非常強(qiáng)。但是它與中國(guó)音樂(lè)作品節(jié)奏中的“板眼”是不能等同的。中國(guó)的散板節(jié)奏更為自由，更具有豐富的變化，沒(méi)有固定的強(qiáng)弱位置。鋼琴作品《百鳥(niǎo)朝鳳》中有三個(gè)模仿鳥(niǎo)鳴的段落，每個(gè)段落的速度都比較自由，再現(xiàn)了百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴的熱烈場(chǎng)景，音樂(lè)的變化發(fā)展與樂(lè)曲的主題“百鳥(niǎo)朝鳳”緊緊相扣[2]。

如在鳥(niǎo)鳴段落1中（88～133小節(jié)，譜例），樂(lè)曲塑造的音樂(lè)形象好像是遠(yuǎn)處山林中偶爾傳出的幾聲清脆的布谷鳥(niǎo)叫，隨著音區(qū)的升高，鳥(niǎo)叫聲就好像由近及遠(yuǎn)；隨著節(jié)奏的緊湊感加強(qiáng)，鳥(niǎo)叫聲就好像由稀到密，音樂(lè)也越來(lái)越緊密。

（四）對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)器的模仿

對(duì)嗩吶的模仿：在鋼琴作品《百鳥(niǎo)朝鳳》中，也大量使用了滑音的演奏技巧。如第一段（第22、24小節(jié)）就是對(duì)嗩吶上滑音演奏技巧的模仿。

嗩吶曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中主要的伴奏樂(lè)器是笛、笙和二胡等。因此，在鋼琴改編曲中也存在模仿笙演奏的痕跡。在樂(lè)曲的引子部分，左手的部分低音以和聲四、五度的形式交替出現(xiàn)，模仿了笙演奏的音響效果。

對(duì)揚(yáng)琴的模仿：揚(yáng)琴是中國(guó)常用的一種擊弦樂(lè)器，以左右手交替擊弦的方式演奏，音色活躍，經(jīng)常演奏八度散打和重復(fù)音等。鋼琴作品《百鳥(niǎo)朝鳳》第四段中的第204，205，215，217小節(jié)等都是重復(fù)音的演奏。八度散打就是運(yùn)用雙覽在八度上散打同音；重復(fù)音分為單音重復(fù)音和雙音重復(fù)音，通常在鋼琴上可用左右手大指交替演奏單音重復(fù)音，就像是簡(jiǎn)短的輪指一樣；雙音重復(fù)音則是由同樣的指法輕快地跳動(dòng)、清楚地奏出。

對(duì)民族打擊樂(lè)的模仿：鋼琴作品《百鳥(niǎo)朝鳳》第五段中的五度是對(duì)花鼓和小鼓聲音的模仿，體現(xiàn)了花鼓、小鼓清脆而富有彈性的音響效果；左手的大低音和弦（譜例）是對(duì)大鑼的模仿，體現(xiàn)了大鑼沉重而渾厚的音響效果。

對(duì)拉弦樂(lè)器的模仿：鋼琴作品《百鳥(niǎo)朝鳳》中也有對(duì)拉弦樂(lè)器的模仿移植。在作品第二段中第32、40、42、47-61小節(jié)（譜例）的左手都是對(duì)拉弦樂(lè)器的模仿，在器樂(lè)合奏中拉弦樂(lè)器的演奏部分把時(shí)值縮小一半表現(xiàn)了出來(lái)。

結(jié) 語(yǔ)

中國(guó)鋼琴改編曲的創(chuàng)作來(lái)自民間音樂(lè)底蘊(yùn)的積淀，其中模仿中國(guó)民間的傳統(tǒng)民族樂(lè)器的音色和技巧是鋼琴創(chuàng)作的重要手法。鋼琴改編曲《百鳥(niǎo)朝鳳》中就運(yùn)用了各種鋼琴技巧模仿了眾多民族樂(lè)器的民族化語(yǔ)言，從而使鋼琴這一西方的樂(lè)器同樣能富有民間特色的韻味和意境。